ИСПАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА

В 20-е и 30-е гг. испанский реализм переживал полосу расцвета. Валлье Инклан создает в 1923—1927 гг. цикл публицистических новелл в форме «эсперпентос» (пугало, страшилище), в которых разоблачаются произвол и засилье клерикалов, лицемерие и трусость правящих буржуазных партий, паразитизм испанской военщины, корыстолюбие судей.

В 1924 г. вышел в свет направленный против испанской монархии и фашиствующих генералов памфлет Бла- ско Ибаньеса «Разоблаченный Альфонс XIII». В последние годы своей жизни Бласко Ибаньес написал несколько исторических романов, из которых наиболее интересным является опубликованный посмертно роман о Христофоре Колумбе «В поисках Великого Хана».

Антонио Мачадо в начале 30-х гг. опубликовал сборник «Новые песни», объединивший стихотворения, написанные между 1917 и 1930 г. В них поэт обращается непосредственно к фольклору, создавая произведения, почти не отличимые от народных. С 1930 г. в поэтическом творчестве Мачадо начинается острый и сложный процесс ломки старых взглядов. В 1934 г. Мачадо пишет «Письмо о коммунистической лирике». Он призывает молодежь учиться у народа, следовать прогрессивной традиции передовой испанской поэзии. Как пример, достойный подражания, Мачадо называет советскую лирику.

Наряду с представителями старшего поколения реалистическую литературу развивали молодые писатели. В традициях боевой публицистики выступил пришедший в литературу в 20-х гг. Мануэль Домингес Бенавидес. Его памфлет «Последний пират Средиземного моря» (1934 г.) имел острую антифашистскую направленность.

Значительный вклад в испанскую и мировую литера- туру внесло творчество Федерико Гарсиа Лорки, выдающегося поэта, музыканта и драматурга. В 1921 г.

Совершив заграничную поездку, впечатления от которой он отразил в сборнике стихотворений «Поэт в Нью-Йорке», Лорка затем вступил в новый этап своего творчества — драматургический. В начале 30-х гг. он пишет драму «Когда пройдет пять лет» и ряд так называемых камерных пьес: «Волшебная башмачница», «Любовь дона Перлимплина», фарс для кукольного театра «Балаганчик дона Кристобаля». Постепенно складывается его драматургическая система: предельная эмоциональная насыщенность образов при их живописности и усложненности; абстрактность, переходящая в символизм, но соединенная с реалистической деталью, которая никогда не становится у Лорки самоцелью; органичное использование средств народного театра и народной лирики (стихотворный диалог, монолог в форме романса). После свержения монархии Гарсиа Лорка активно включился в общественную жизнь. Он организовал передвижной студенческий театр «Ла Баррака», имевший своей задачей постановку испанских классических пьес в провинции, и 2 года был его директором. К середине 30-х гг. Лорка окончательно сформировал свой взгляд на театр как на «одно из самых тонких и действенных орудий в строительстве страны». Эта идея нашла воплощение в четырех социальных пьесах: «Кровавая свадьба» (1933 г.), «Йерма» (1934 г.), «Донья Росита, девица, или Язык цветов» (1935 г.) (1935 г.) и «Дом Бернарды Альбы» (1936 г.),

Гарсиа Лорка был расстрелян фашистами 19 августа 1936 г. в Гранаде, через месяц после начала анти- республиканского мятежа.