Техника отделки

Японские мастера, изготовлявшие фурнитуру для мечей, применяли почти все известные способы обработки металлических поверхностей. Основными из них были следующие: перфорация (ко-сукаси) и ажурные работы (дзи-сукаси); рельефная резьба (такабори и никуаи- бори (или сисиаибори); инкрустация (хон-дзоган); мозаика (така-дзоган); аппликация (нуномэ); гравировка (кэбори и катакири); травление (якитэ-кусараси).

Использование этих способов в различных комбинациях приводило к огромному разнообразию в оправах мечей. Отдельные детали оправы, особенно гарды, головки и муфты рукояти были столь совершенны, что многие коллекции мира состоят только из этих частей.

Однако перед тем как под- I              J

робно рассмотреть эти методы, необходимо отдельно остановится на способах подготовки поверхности. Довольно часто поверхность деталей оправы японского меча бывает гладкой и отполированной, но более поздние образцы (особенно из железа) могут иметь мельчайший гранулированный глянец, наведенный путем гравировки. Общий термин иси- мэ («каменное зерно») применяется к поверхностям, отделанным регулярным высеченным узором, от мельчайшего точечного пунктира, полученного инструментом с круглой головкой, до более отчетливой гравировки инструментом со звездообразной головкой.

Типично японская обработка поверхности, известная как нанако («рыбья икра»), обычно применяется на мягких металлах и реже на железе. Она состоит в получении очень плотно расположенных мельчайших гранул; при этом каждое отдельное зернышко создается ударом перфоратора с чашеобразной головкой (нанако-таганэ), направляемого исключительно на глаз и приводящего при хорошей работе к поверхности с абсолютно регулярными рядами, прямыми или изогнутыми, в виде совершенных полусфер одинакового размера и без повреждения окружающего металла.

Наиболее старыми методами украшения деталей оправы является, очевидно, перфорация и ажурные работы, известные как сукаси.

ся как позитивный (ё-сукаси), так и негативный (кагэ-сукаси) силуэты. Красота гард дзи-сукаси напоминает прелесть суми-э, где главный элемент композиции — это незакрашенные или пустые части картины. Перфорация могла разнообразиться несколькими линиями гравировки для того, чтобы представить текстуру, оперение, листву и т. п. Затем едва заметными стадиями начинали мягкое закругление краев силуэта и продолжали придавать форму до тех пор, пока не будет достигнуто полное марубори («закругление»). Надо особо отметить невероятно тонкий узор, сделанный пилкой, — ито- сукаси; полученные таким образом линии часто были шириной в десятые доли миллиметра.

Резьба на гардах варьировалась от очень высокого рельефа (такабори, «высокая резьба») до так называемого никуаи- бори, или сисиаи-бори («видовая резьба»), при которой плоский рельеф практически утопляется ниже уровня поверхности.

В большинстве случаев для получения рельефного изображения как на железе, так и на мягком металле использовали резец (таганэ) и напильник (ясури). Именно от напильника ведут свои названия два интересных вида орнамента. Это амида-ясури — тонкий радиальный узор из гравированных линий, который, как полагают, напоминает ореол Амида Будды, и сигурэ-ясури — узор из тонких гравированных линий, параллельных или под небольшим углом к отверстию хвостовика, похожий, по мнению специалистов, на сильный дождь, или, по-японски, сигурэ. Но помимо этих инструментов применялся также и процесс вытравливания кислотой, получивший название якитэ-кусараси.

Инкрустация хон-дзоган состоит в вырезании в металле-грунте маленьких выемок требуемой формы и впрессовывании в них молотком кусков другого металла. Эти кусочки укрепляются на местах путем подрезания краев углубления, в которое они вставляются, или их впаивают или вковывают.

Поверхность получается плоская. Если же поверхность выпуклая, то это называется мозаикой така-дзоган. Того же эффекта можно достичь путем построения рельефной поверхности из одного металла, которую затем выкладывают пластинками из другого металла. Как при мозаике, так и при инкрустации, когда используется несколько разных металлов и сплавов, японцы употребляют термин ироэ («картина в красках»).

Метод аппликации (наложения) нуно- мэ, применяемый почти исключительно к железным оправам, заключается в надрезании и перекрестной штриховке поверхности так, чтобы более мягкий металл пристал к поверхности при выбивании молотком определенного узора. Этот процесс также называется насечением орнамента.

Существуют и разные причудливые разновидности инкрустации:              гомоку-дзоган

(«инкрустация мусором»), при которой железная гарда покрывается коротенькими обрывками тонкой проволоки (латунной, медной, реже серебряной), выкладывающейся нерегулярными группами и укреп-

Гарда, украшенная в стиле нуномэ              Гарда,              украшенная              в              стиле              гама-хада

ляемой спайкой, и все, наконец, полируется пока не станет плоским. Получившиеся узоры напоминают обломки веточек и сосновые иглы, плавающие в горных озерах. Другая разновидность называется мукадэ- дзоган («инкрустация-многоножка»). При ней проволока (обычно железная), следуя очертаниям гарды, удерживается многочисленными мелкими скобками из железной или медной проволоки, закрепленными в железном грунте.

Заслуживают также внимания появившиеся в XVII и XVIII вв. два новых процесса.

Разница между гравировкой и чеканкой состоит в том, что в первом случае металл убирается с поверхности, а во втором случае нет. Чеканка характерна тем, что края линии слегка приподняты, так как резец сместил металл; ее находят только на железе и обычно ее применяли только оружейники. На оправах же ее не находят. Большая часть гравировки (кэбори) на оправах японских мечей принадлежит к виду, известному как катакири («срезание к одной стороне») в уподобление работе кистью. Надо заметить, что в отличие от линий обычной гравировки кэбори, V-образная ложбинка у катакири имеет одну из сторон отвесную, а другую очень пологую, причем ширина варьируется в соответствии с глубиной ложбины.

Существовали также составные стили мокумэ и гури. Первое из этих слов, помимо того, что оно описывает зернистое железо (мокумэ-тэцу), применяется также в отношении процесса, при котором листы различных медных сплавов, а также серебряных и иногда золотых, спаиваются вместе в единый лист, который затем складывается, сминается или вдавливается подобно тому, как это происходит с геологическими пластами. Получившаяся неровная поверхность после того, как ее сгладят напильником и нужным образом «протравят», представляет собой материал, который можно сравнить с древесным зерном (это и означает слово мокумэ) или с мраморной бумагой. Иногда мокумэ используется только как поверхностный слой на медном основании, но некоторые экземпляры целиком состоят из мокумэ. При гури верхние листы металлов и сплавов сохраняют плоскими, а обработка состоит просто в высечении четкого орнамента в виде завитков в глубоких V-образных желобках, скаты которых после травления представляют взору патину различных цветов.