Элегические двустишия и александрийский стих, в которых стихи попарно срифмованы, заключают в себе еще не развитый принцип строфичности. При более сильном развитии этого принципа, которое происходило в основном в лирической поэзии, строфа (гр. strophe — круг, оборот) явилась эстетически ощутимым и важным проявлением ритмической заданности стихотворения, основанной на применении тех или иных разновидностей рифмовки стихов. Классическим, наиболее распространенным видом строфы является четверостишие, в котором стихи могут рифмоваться по-разному: или попарно (aabb)40, или перекрестно(abab), или же по принципу «кольца» (abba). Вот примеры всех этих разновидностей рифмовки: Итак, начинается песня о ветре, (а) О ветре, обутом в солдатские гетры, (а) О гетрах, идущих дорогой войны, (Ь) О войнах, которым стихи не нужны. (Ь) (В. Луговской) Я йет-нет и потемнею бровью, Виноватой памятью томим... Ты прости меня своей любовью И своим величием простьш. (В. Казип) И на гулких сводах мостов, И на старом Волховом поле. Где могу я плакать на воле В чаще новых твоих крестов. (А. Ахматова) Но рифмы сами, как было показано, имеют разновидности, вытекающие из особенностей рифмуемых клаузул стихов. Сочетания различных размеров и разных видов рифм с разными принципами рифмовки могут быть разнообразными. Выбор того или другого из множества этих сочетаний предоставляет поэтам широкие возможности ритмической организации стихотворной речи произведений, наиболее соответствующей другим сторонам речи, их форме в целом и, далее, их идейному содержанию. В меньшей мере, нежели четверостишия, распространены в силлабо-тонике строфы, состоящие из пяти и шести стихов; Традиционная форма пятистишия заключается в том, что при перекрестной рифмовке строфы рифма первого стиха повторяется дважды — в третьем и четвертом стихах, а рифма второго — в пятом (abaab). Например, у С. Маршака: Давно стихами говорит Нева, Страницей Гоголя ложится Невс кий, Весь Летний сад — Онегина глава, О Блоке вспоминают Острова, А по Разъезжей бродит Достоевский. Шестистишия могут иметь различную традиционную форму. Иногда они строятся так, что в строфе срифмованы первый и второй, четвертый и пятый, третий и шестой стихи (aabccb). Например Сижу задумчив и один, На потухающий камин Сквозь слез гляжу... С тоскою мыслю о былом И слов в унынии моем Не нахожу. (Ф. Тютчев) Другая, еще более традиционная форма шестистиший, по преимуществу ямбических, заключается в том, что четверостишие продолжается и заканчивается парным двустишием (ababcc). Такая строфа возникла в итальянской поэзии и получила название секстины (лат. sex — шесть). Например, у Н. Асеева, отказавшегося от чистого хорея: Мне ль повадку не знать людскую, Обведешь меня словом ты ли? Люди больше меня то скуют, Видишь — ветер винтом схватили. Видишь — в воздух уперлись пяткой, На машине качаясь шаткой. На том же принципе сочетания стихов основана и более крупная строфа, состоящая из шести перекрестно срифмованных стихов и, как в секстине, из двух продолжающих и завершающих их парных (abababcc). По своему метрическому заданию это — пятистопно-ям- бическая строфа. Она тоже зародилась в поэзии итальянского Возрождения и называется октавой (лат. octava — восьмая). Пушкин написал такой строфой всю поэму «Домик в Коломне». Вот ее начало: Четырехстопный ямб мне надоел: Им пишет всякий. Мальчикам в забаву Пора б его оставить. Я хотел Давным-давно приняться за октаву. А в самом деле: я бы совладел С тройным созвучием, Пущусь на славу] Ведь рифмы запросто со мной живут; Две придут сами, третью приведут. Дальнейшим развитием такой строфы, в которой последнее двустишие создает интонационно-ритмическую законченность, явилась строфа пушкинского романа в стихах «Евгений Онегин» с его четырехстопными ямбами. В ней соединены три четверостишия с тремя классическими видами рифмовки — перекрестной, парной, кольцевой, а замыкается эта строфа парным двустишием. Схема ее рифмовки такова: abab/ccdd/effe/gg. Такое строение ямбической строфы делает ее очень емкой, интонационно очень гибкой, прекрасно приспособленной для ведения непринужденного, легкого по тону и разнообразного по проблематике и пафосу романического повествования. Укажем еще на одну, традиционную, но ритмически более сложную форму строфического сочетания стихов. Это терцины (ит. terza — третья); они состоят из трехстиший пятистопного ямба, в котором средний стих предыдущего трехстишия рифмуется с крайними — первым и третьим — стихами последующего. Схема: aba/bcb/ /cdc/ded/efe и т. д. Терцинами написана на итальянском языке «Божественная Комедия» Данте. Некоторые русские поэты успешно применяли их как в эпических, так и в лирических произведениях. Пример из лирики В. Брюсова: Да, ранят все, последний убивает, (а) Вам мой привет, бесстрастные часы, (Ь) Моя душа вас набожно считает/ (а) Тот — острым жалом вдумчивой осы (Ь) Язвит мечты; тот — как кинжалом режет, (с) Тот грезы косит с быстротой косы. ( ^ Что вопли, стоны, что зубовный скрежет (с) Пред тихим вздохом, данником часов! (d) Боль жизни ровно, повседневно нежит... (с) На основе строфического сочетания стихов строятся также некоторые малые жанровые формы в лирике. Таковы две из них, наиболее четкие и распространенные: сонет и триолет. Сонет (ит. sonare — звучать, звенеть) — лирическое стихотворение, состоящее из четырнадцати стихов пятистопного или шестистопного ямба, в которых первые восемь стихов, разделенные на два четверостишия, рифмуются перекрестно или по принципу кольца одной парой рифм, а следующие шесть стихов имеют три пары рифм, которые могут располагаться по-разному. Схема рифмовки сонета такова: abab/abab/ccd/ eed; варианты рифмовки: ccd/ede или cde/cde. Сонеты также культивировались итальянскими поэтами Возрождения — Данте, Петраркой и др. Они нередки и в русской поэзии. Например, сонет И. Бунина «Могила в скале: То было в полдень, в Нубии, на Ниле. (а) Пробили вход, затеплили огни — (Ь) И на полу преддверия, в тени, (Ь) На голубом и тонком слое пыли, (а) Нашли живой и четкий след ступни. (Ь) Я, путник, видел это. Я в мог иле (а) Дышал теплом сухих камней. О нм, (Ь) Сокрытое пять тысяч лет хранили, (а) Был некий день, был некий краткий час, (с) Прощальный миг, когда в последний раз (с) Вздохнул здесь тот, что узкою стопою (d) В атласный прах вдавил свой узкий след. (е) Тот миг воскрес. И на пять тысяч лет (е) Умножил жизнь, мне данную судьбою. (d) Сонеты возникли в медитативной лирике, которая и определила сложным движением своей эмоциональной мысли целостную, но внутренне подвижную стиховую интонацию этой жанровой формы. В лирике же описательной, в частности пейзажной, это движение интонации реализуется в слабой степени, и форма сонета для нее менее пригодна. Триолет (фр. triolet — сочетание трех) — стихотворение из восьми стихов четырехстопного ямба, в котором развитие лирической темы, данной в первых двух стихах, приводит по принципу смысловых контрастов к полному повторению первого стиха на четвертом и седьмом местах, а второго — на восьмом. Отсюда вытекает и схема рифмовки — abaaabab. По своему происхождению это стихотворение шуточное и игровое по тону, но оно может с большим изяществом выражать и серьезное содержание. Вот один из триолетов Карамзина: «Лизета чудо в белом свете, — (а) Вздохнув, я сам себе сказал, — (Ь) Красой подобных нет Лизеге; (а) Лизета чудо в белом свете, (а) Умом зрела в весеннем свете». (а) Когда же злость ее узнал... (Ь) «Лизета чудо в белом свете!» — (а) Вздохнув, я сам себе сказал. (Ь) Таковы основные особенности строфики, обладающей наибольшим разнообразием и изощренностью в силлабо- тонической системе стихосложения.