В русской поэзии исторически наиболее ранней системой стихосложения была система песенно-тони- ч е с к а я, возникшая и развившаяся с очень давних времен в устном народном творчестве. Это те особенности стиха, которые можно найти в народном песенном эпосе — былинах, исторических песнях, народной обрядовой поэзии, а также в так называемых «протяжных» лирических народных песнях. Внутреннюю ритмическую организованность таких стихов очень трудно понять, если ограничиться чтением этих стихов в рукописном или печатном тексте, не слушая их песенного исполнения, хорового или сольного. Только в устном исполнении такие стихи обнаруживают присущую им своеобразную систему ритмической акцентацйи, не свойственную никакой другой стиховой системе. Своеобразие ритма песенно-тонических стихов порождается следующей осрбенностью их устного исполнения. В нем вокальная, музыкально-голосовая (лат. vox — голос) мелодия песни со свойственным ей соотношением и расстановкой собственно ритмических акцентов всецело подчиняет себе речевую мелодию стихов, вытекающую из количества и расстановки обычных словных ударений. Вокальная мелодия песни как бы не считается со словны- ми ударениями речи и навязывает ей свои, необычные для нее акценты. Отсюда вытекают два свойства ритма песенно-тони- ческих стихов. Первое — при исполнении песни на некоторых самостоятельных по значению словах обычные словные ударения не ставятся, если они не совпадают с акцентами самой вокальной мелодии. Второе — в клаузуле стихов константный акцент всегда получает последний слог стиха, обычно (хотя и не всегда) не имеющий речевого, словного ударения. В этих случаях песенно-тониче ские стихи имеют как бы двойную константу: первую, более сильную, — на третьем, четвертом (а иногда и далее от конца стиха) слоге, со словным ударением, вторую, более слабую, — на последнем слоге стиха, обычно неударном37. Из этого следует, что при графическом анализе ритма песенно-тонических стихов в их корпусе достаточно учитывать только словные (а не слоговые) акценты, а в клаузулах — и слоговые. Вот пример из былины «Алеша Попович и Тугарин»: Из славного Ростова красна гброда, Как два ясные сокола вылётывалй, Выезжали два могучие богйтыря, Что по имени Алёшенька Попович мл?д А со молодым Екймом Ивановичем. Они ездят, богатыри, плечо о плечо... Первое из указанных свойств ритма такого типа проявляется в том, что в первом стихе цитированного отрывка былины не поставлено словное ударение на слове «красна», в третьем стихе — на слове «два». Второе свойство выражено тем, что в клаузулах всех стихов, кроме четвертого и шестого, поставлены слабые константные акценты на последних слогах, которые, при наличии словных ударений на других слогах тех же слов, не должны нести на себе таких ударений («гброда», «вылётывалй», «богатыря», «Ивановичем» и т. д.). Словные ударения на последнем слоге в четвертом и шестом стихах («млад», «плечо») только подчеркивают этот общий ритмический строй песни. В результате каждый стих былины получает по четыре ритмических акцента и все стихи становятся поэтому соразмерными друг другу, подчиняясь единому и строгому вокальному ритмическому движению. В этом песенном ритме особенно выделяются константные акценты каждого стиха, подкрепленные ритмической паузой после него. Выделяемые ими слоги в пении несколько растягиваются, вокально удлиняются. Особенно эстетическое очарование вызывает вокальное удлинение последнего слога большинства стихов. Песенные тонические стихи не имеют рифмы; это — «белые» стихи. Таков ритмический строй песенно-тонического стихосложения, показанный на примере четырехударно- г о стиха былины. Вот подобный же пример из «протяжной» лирической сольной песни: Уж ты мать моя, матушка, Мати, бела лебёдушка! Ты на что меня хорбшу родила, Чёрноброву, приглядчивую? Мне нельзя к обедне сходить, Нельзя богу помолйтися, Добрььм людям поклонитися... В этом тексте нет самостоятельных слов с пропущенными словными ударениями. Зато в четвертом стихе длинное слово «черноброву» получает два ритмических ударения, а в предпоследнем стихе слово «нельзя» меняет место ударения. Во всем остальном ритмический строй этой песни таков же, как и в приведенном выше отрывке из былины. Песенно-тонические стихи бывают и менее длинными — не четырех-, а трех- и даже двухударные. Вот пример свадебной трехударной тонической песни, в которой выдаваемая замуж девушка обращается к своей красной девичьей ленте («красоте»): Ты простй-ка, краса дбвичья! Я на век с тобой расст?нуся, Молодёхонька наплДчуся, Отпущу тебя я, красота, Отпущу тебя со лёнточкамй, Во поля, в луга ширбкие, Во леса, в боры дремучие, На быстры реки текучие... И здесь в корпусе стихов есть слова, теряющие свои ударения («краса», «с тобой», «тебя», «в луга», «в боры», «реки»), и во всех клаузулах стихов слова получают двойной константный акцент. Общий принцип стихосложения остается тем же, что и в четырехударных стихах. Правда, он несколько варьируется в более быстрых по темпу и более коротких, двухударных песнях. Вот пример из песни-колядки: Напала порош? Снегу бёленькогб. Как по этой по порбше Гуси-лёбеди летёли. Колядбвщичкй Недорбсточкй, Красны дёвушкй Сочили, искали Иванова двора. А Иванов двбр Ни близко, ни далеко На семй столбах... Эта песня плясового ритма, в некоторых местах (в 3— 4 стихах) ее ритм напоминает четырехстопный хорей38 частушек. Но в целом' ее ритм — песенно-тонический, с характерными для него двойными константами (стихи 2-й и 5-й), с пропуском некоторых словных ударений (стихи 2-й и 4-й) и двойными ударениями (стихи 5— 7-й). Весь ритмический строй песни чувствуется только при ее устном, вокальном исполнении или при специальном скандировании ее. Песенно-тонические стихи в их устном исполнении веками жили в народном творчестве; их и сейчас еще поют в русской деревне39. В литературе такие стихи появлялись только тогда, когда поэты создавали свои произведения в стихотворных традициях народного творчества. Такова у Лермонтова «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова». Но такие обращения к традиции народного тонического стиха в русской литературной поэзии очень редки. У истоков своего исторического развития эта поэзия в силу определенных культурных влияний восприняла другую систему стихосложения, по существу своему не соответствующую просодии национального русского языка. Это была силлабическая стихотворная система.