ОСНОВНЫЕ СИСТЕМЫ СТИХОСЛОЖЕНИЯ

Как мы выяснили, система стихосложения всегда основывается на конкретных просодических особенностях данного языка.

В истории русского стихосложения выделяют обычно следующие три периода: 1) XVII — XVIII вв. — распространение тонического стиха (до утверждения сил- лабо-тоники); 2) XVIII —XIX вв. — господство силлабо- тоники; 3) XX в. — господство силлабо-тоники и чистой тоники (развиваются дольник, свободный стих).

Разработкой теории и истории русского стиха занимались В.К. Тредиаковский, А.Д. Кантемир, М.В. Ломоносов, А.Х. Востоков, А. Белый, Б.В. Томашевский, В.М. Жирмунский, Р.О. Якобсон, Е.Г. Эткинд, П.А. Руднев, М.Л. Гаспаров, В.Е. Холшевников и др.

Тоническая система стихосложения

Тоническое стихосложение (греч. 1опоз — ударение) — стихосложение, основанное на соизмеримости строк по числу ударений. Количество безударных слогов произвольно. Это простейшая форма стиховой организации речи; она была распространена в говорном стихе разных народов.

На чем основана ритмическая организация народного тонического стиха? Мы помним, что всякий ритм — это последовательность однородных элементов. Такими однородными элементами в народном тоническом стихе становятся стихотворные строки. В каждой из них примерно одинаковое количество ударений. Приведем строки из русской былины:

Свяшогбр-богатырь соглашается,

Со добра коня да опущается,

И раскинули оне тут бел шатёр...

Здесь и в дальнейшем мы не будем считать ударными разного рода служебные слова, например со, да и др., утрачивающие самостоятельное значение и ударение в ( тихе. Ритм приведенного отрывка основан на последовательности однородных, схожих по строению элементов — строк, в каждой из которых одинаковое число ударений.

В русской традиции пол тоном (тонусом) понимается ударение, либо выделяющее в слове ударный слог, либо сообщающее ударность односложному слову.

Тонический стих труднее отличить от прозы, чем силлабический.

В русской поэзии народный стих речитативный является тактовиком (его воспроизводил A.C. Пушкин в «Сказке о золотой рыбке», «Песнях западных славян», а М.Ю. Лермонтов — в «Песне про купца Калашникова») , а говорной — акцентным. Именно он лег в литературном стихе в основу досиллабического стихосложения XVII в. За порогом тактовика начинается чисто тоническая система стихосложения. Длина стиха в тонической системе измеряется не числом стоп (и, соответственно, сильных мест — иктов), а числом слов (и, соответственно, ударений): строки различаются 2-ударные, 3-ударные, 4-ударные и т. д. В тоническом стихотворении не все строки должны быть равны по числу ударений: как в силлабо-тонике вполне законны неравностопные стихи, так и в тонике — неравноударные. По-латыни «ударение» — «акцент», поэтому самое общее название чисто тонического стиха — акцентный стих. Так как он лишен метра, то в нем очень большую роль играет рифма. «Парнорифмованный акцентный стих употребителен в народной говорной поэзии (свадебные приговоры, балаганные зазывания, лубок) и носит особое название — раешный стих (подражание ему — пушкинская «Сказка о попе и работнике его Балде»)200.