Но в силлабо-тонической системе стихосложения есть еще одна, очень важная ритмическая возможность, сильно расширяющая границы ее применения. Это соединение в одном стихе двусложных и трехсложных размеров. Такую возможность осознали еще древнегреческие ли рики VI в. до н. э. — Алкей, Сапфо, Архилох и др. У них стихи, состоящие из разных стоп, получили название логаэдических (гр. logos — слово и ode — песня), т. е. полудекламационных — полупесенных, отличающихся этим от собственно песенных лирических стихов, более тесно связанных с хоровым пением. Каждый из названных поэтов имел свое, излюбленное сочетание дву- и трехсложных стоп и в одном стихе и в целой строфе, состоящей из четырех «белых» стихов. Логаэдические строфы этих поэтов сохранились в древнегреческой, а затем и в мировой поэзии под их именами. Поэты других времен и стран иногда писали свои стихи «сапфической» или «алкеевой» строфой и т. п. Вот «сапфическая» строфа из стихотворения А. Радищева: Ты кля/ласй / вёрн&ю / быть во / веки, Мне 66/гйнк5 / нощи да/ла по/р^кбй; Север / хладнйй / дунул йц/йн р?з / крепче Клятва йс/чезла. Каждый из трех длинных стихов этой строфы состоит из пяти стоп, из которых первая и вторая, четвертая и пятая — хореи, а третья, средняя — дактиль; последний, короткий стих строфы состоит из двух стоп — дактиля и хорея. Такое применение дактиля среди хореев делает стихи интонационно очень выразительными. Более сложна по своему логаэдическому строению «алкеева», или «горациева» (ее употреблял также и Гораций), строфа. Вот пример из стихотворения В. Брюсова: Н&дёж/дой выс/шей дух / мой вознб/сйтся, Хйчу / Й вё/р'Йть, — боги nti/звблили, — Чтй бу/дут зву/кй э/тйх гймнйв Некогда / слышны в без/вёстных / странах. Здесь каждый из двух первых стихов состоит из трех ямбов и одного анапеста при дактилической клаузуле; третий стих — из четырех ямбов с женской клаузулой; четвертый стих — из двух дактилей и двух хореев. Такое сочетание четырех различных размеров при разных стиховых окончаниях создает в строфе еще более сложный и утонченный интонационно-ритмический рисунок. Некоторые русские поэты, как видно из этих примеров, применяли метрические схемы «логаэдов» Алкея и Сапфо. Но в русской силлабо-тонике сочетания дву- и трехсложных размеров были найдены самостоятельно, вне древнегреческой традиции, затем развивались стихийно на протя жении второй половины XIX и особенно сильно в XX в. В поэзии Тютчева и Фета есть тому несколько примеров. Русские поэты середины XIX в. применяли такие смешанные размеры редко, не осознавая их ритмического своеобразия и не применяя для них какого-либо особенного названия. В поэзии XX в., начиная с творчества символистов, а еще более в советской поэзии сочетания дву- и трехсложных стоп стали употребляться гораздо чаще, что обратило на них внимание стиховедов. Для их обозначения давно уже были предложены два термина: «дольники» и «паузники», из которых первый получил большее признание. В сочетаниях дву- и трехсложных стоп, при их частом применении, легко обнаруживались два основных закономерных варианта. Один — это соединение ритмически нисходящих размеров—хорея и дактиля (—w и — другой — соединение ритмически восходящих размеров — ямба и анапеста (w— й —). Амфибрахий, при своем срединном стоповом акценте, может участвовать в обоих вариантах. Вот пример хорео-дактилического дольника из стихотворения М. Светлова «Рабфаковке»: Двух бЙ/калов влю/блённый / звбн Тушит / музыкЙ / м?ну/ёта, — Это / празднует / Трйй'/нбн День М^р/рйй Хн/т^/нётты. Здесь все стихи состоят в основном из хореев, которые, однако, во вторых стопах заменяются дактилями и, кроме того, иногда пиррихиями (в третьей стопе второго, третьего и четвертого стиха). Вот более сложный пример дольника из стихов Есенина: Я пй/слёднйй пб/эт д?/рёвнй, Скромен / в пёснях дй/щатйй / мост. За npfr/щалънбй стб/ю Ъ/б6дн?й КЯдящйх лНствбй / б?рёз. В этой строфе три первых стиха состоят из хорея, дактиля и еще двух хореев, причем в первой стопе третьего стиха ударение выпадает (вместо хорея стоит пиррихий); в четвертом же стихе размеры меняются: он складывается из ямба, анапеста и ямба. Дольники — это, конечно, разновидность силлабо-тони- ческого стопового стиха, но их довольно частое примене ние нарушало традиционную узаконенность силлабо-тонических «метров». Это подготавливало в эстетическом сознании русского общества восприятие новой для него системы стихосложения — декламационно-тонической.