<<
>>

1.Хронотоп культуры. Инфраструктура социального функционирования искусства в условиях постсоветской России

Для социологического измерения высокой культуры применяется понятие хронотоп, сопрягающий пространственно- временное бытие культуры, в нашем случае – искусства. Хронотоп может быть понят и применен в анализе в двух разновидностях : субьективном и обьективном.

Субьективный хронотоп – понятие, выделяющее сектор ментального субьекта, иначе –внутренне осмысленный пространственно-временной континуум субьектов художественного творчества104.Объективный хронотоп – внешний пространственно-временной континуум, в котором разворачивается бытие исследуемого объекта (в теме термин “хронотоп” будет использован в этом варианте).

Хронотоп, параметры которого измеряемы, можно развернуть в нескольких плоскостях: а)как геокультурный процесс, б) культурный потенциал и в) как культурная инфраструктура.

Например, литературный процесс как геокультурный может быть проиллюстрирован следующей статистикой : если в начале ХIХ века книги издавались в 15-20 российских центрах, то к началу 60-х г.г. уже в 42-45 городах, а концу века число последних возросло до 160-170.

Метод геокультурного анализа позволяет провести сравнительный анализ, опровергающий даже некоторые стереотипы в сфере литературного процесса:105

Число книг(наименований), издаваемых в некоторых странах мира (тыс.ед.,%) СТРАНА 1890 % 1913 % Россия 8,64 16,8 34.00 32,6 Англия 5,73 11,1 12,38 11,9 США 4,56 8,9 12,23 11,7 Германия 18,87 36,7 35,08 33,6 Сумма 6 стран 51,44 100,0 104,45 100,0

Хронотоп как культурный потенциал может оказать помощь в исследовании, например, процесса локализации художников русской эмиграции 1917-1941г.г.106 Училось Работало в данной стране более 7 лет Всего работало Всего связан с данной страной Франция 80 (20%) 227 (52,3%) 250 (57,6%) 273 ( 62,9%) США 19 (4,4%) 93 (21,4%) 101 (23,3%) 102 (23,5%) Германия 42 (9,7%) 34 (7,8%) 56 (12,9%) 81 (18,7%) Италия 70 (1,6%) 18 (4,1%) 33 (7,6%) 41 (9,4%) Чехословакия 13 (3,0) 21 (4,8%) 24 (5,5%) 25 (5,6%) Англия 5 (1,2%) 13 (3,0%) 21 (4,8%0 22 (5,1%) Остальные страны 40 (09%)

Хронотоп как геокультурная инфраструктура может дать картину распределения творческих сил в пространстве СССР

(Пространство производства высокой культуры-ареал креативной деятельности и ареал репродукционной деятельности).

.

Крупнейшие центры СССР по отдельным направлениям культурной инфраструктуры (на середину и конец 80-х г.г.(К сожалению, современные данные отсутствуют).

Системный ранг

Театр.

система Музейное дело Библиотеч. дело

1.Общероссийский Москва, Ленинг. М Л. Л.М.

(мировой)

2.Общероссийский. Киев, Новосибирск. Тбилиси,Киев Киев

3.Межрегиональный Алма-Ата,Ташкент,Минск;Ереван, Рига; Вильнюс

4.Региональный Тбилиси,Львов; Алма-Ата, Казань,Минск; Ереван

5.Региональный. Вильнюс, Рига, Уфа; Баку, Таллин, Горький; Вильнюс107.

Что сегодня происходит в культурной инфраструктуре?

Сообщество писателей.

После распада Союза писателей СССР108 появилось 4 союза : Союз писателей России (Председатель - В.Ганичев, недавно переизбран на Х сьезде),Союз российских писателей (Председатели - Л.Абаева, С.Василенко), Московская городская организация писателей России (Руководитель В.Гусев),Союз писателей Москвы (Председатели -Ю.Черниченко,Р.Казакова),Международное сообщество писательских союзов (Руководитель -Т.Пулатов; имущество, принадлежавшее ранее СП СССР, постепенно приватизируется и распродается.Ни один из этих союзов не является юридически оформленным преемником СП СССР. Это сказывается на социальной защищенности членов союзов. Недавно сформировался ЛИТФОНД (Российский и международный- сюда вошли и союзы писателей республик, бывших в составе СССР).От всех возможных льгот в прошлом (творческие командировки, ссуда на срок до 1 года, материальная помощь начинающим писателям… вплоть до пенсии) остались лишь (в рамках Литфонда осталось 1,1% поликлиник). Писатели, желающие получить помощь платят ежегодный взнос, размер которого зависит от стажа (стаж в союзе-30 лет-взнос 1200 в год). 50% от этой суммы остается Литфонду, для членов семей – плата полная; отменено право на дополнительную площадь. С1996г.Литфонд выплачивает 15 стипендий малоимущим и одиноким в размере 300 р. в течение первых 6 месяцев.На похороны выдаются 500 рублей (раньше все оплачивал Союз). Издание книг – за свой собственный счет либо с помощью спонсоров.

Сообщество архитекторов.

В Союзе архитекторов распределение льгот осуществлялось раньше иерархически. Члены Правления разьезжали по миру, по Москве- бесплатно, имели доступ к спецраспределителям.

В распоряжении архитекторов было четыре дома отдыха, два из них ныне потеряны ввиду развала Союза архитекторов. Фунгкционирует профессиональный клуб –по выражению бывших членов – «единственная отрада» (проводятся семинары, круглые столы, главные архитектурные смотры – Всероссийское «Зодчество» и всемосковское «Золотое сечение» и т..д.).

Кинодеятели

Членство в Союзе кинематографистов «ничего не дает», но кинематографисты Москвы имеют свой элитный клуб, где бесплатно смотрят большинство картин наличного репертуара (директор клуба –Ю.Гусман). Остался один дом отдыха. Ценность вступления в члены Союза осталась в качестве индикатора некоторого творческого успеха.

Артистическое сообщество.

Всероссийское театральное общество (ВТО) было крупной и богатой организацией (основной государственной льготой было возможность удерживать часть налогов с оборота от собственного производства).Строились дома творчества,санатории,здравницы. На эти же деньги проводились сотни семинаров по России, лабораторий, фестивалей, конференций. ВТО имело 4 фабрики, владело многими домами отдыха (в Подмосковье, Ялте, Сочи…)После перехода на рынок все фабрики пришли в негодность,основным источником стала лишь помещений («Союз стал кормиться прошлым»). С 1991 г. государство лишило Союз всех льгот - налоговых и персональных. Сохранили Дом ветеранов сцены. Все ветераны сцены за счет фонда «Бенефис»смогли получать выплаты, почти равные пенсии.

У Союза театральных деятелей 70 местных отделений в каждом субьекте Федерации. Но только 25 из них имеют Дома актера, местные бюджеты могут оплачивать труд лишь 3-4 сотрудников.

Композиторы.

Отдавая должное наступившей свободе творчества, композиторы утешаются поговоркой - «За все надо платить». Раньше 2% сбора от всех музыкальных мероприятий стекались в Музфонд СССР (И Моцарт , и Бетховен «немало послужили своим последователям»).Музфонд разделили по республикам. Остались 4 дома отдыха. Музфонд ныне живет за счет: а) взносов (100р.

в год, пенсионеры-50р.); б)процентов с отчислений с авторских гонораров (часто «отвоевыается лишь»по суду),и в)сдачи в аренду помещений. Схема композиторского заработка не изменилась: Министерство культуры заказывает или приобретает готовое произведение, рассмотрение и отбор его осуществляет специальный департамент. Партитура оперы стоит (на 2002г.)-30-50 тыс.руб.,симфония для большого состава – 20-30 тыс.руб. В советское время высшая ставка за оперу была 12 тыс советских руб (стоимость автомашины и дачи). За один фильм платили порядка 5 тыс. руб.(эквивалент- «Жигули»). Так А.Шнитке, в период своего официального непризнания создал высочайшего класса музыку к 138 картинам. Музыкальная жизнь была насыщенной, а слушательская культура, по мнению бывших членов Союза, была высока. Это обеспечивало частое исполнение новых сочинений и как следствие - покупку государством произведения. Широко практиковались творческие командировки – выезды в далекие края большими делегациями, с хорами, оркестрами, критиками.

Живописцы. С началом перехода к рыночным отношениям государство полностью отказалось от поддержки художников. Последующая коммерциализация живописи, как и всего искусства, привела к известным негативным явлениям, в том числе и к сокращению имевшейся инфраструктуры : резко сократилось количество организованных выставок, современные художники с трудом могут выставиться в известных музеях как Треьяковская галлерея, Музей изящных искусств, в Доме художника. Правда, популярны московские ежегодные выставки «Золотая кисть», по которым можно как-то судить о современных течениях в российской художественной жизни. В условиях выживания, в том числе и физического, явно обнаружилась зависимость стилей от состояния, переживаемого обществом в целом. Так, если экономический триумф США привел к балгополучному обществу с его стилем потребительства и поп-артом (в содержание произведений живописи вторгается реклама, серийное производство пр.), то российская живопись возвращается к фигуративному искусству, находящему рыночный спрос. Этому способствует также то, что художники часто продают свои вещи непосресредственно на рыночных площадях. Поэтому, если на Западе жанровая живопись уходит в историю, то в России происходит обратное явление (покупатель любит «похожее»). Но и на Западе и в России прослеживается тема одиночества человека – искореженные лица персонажей и едкие цвета отражают внутреннюю неурядицу авторов картин, их душевную неуравновешенность, за которой скрывается тоска и одиночество современного человека109. Рецензии на выставки полны разочарований по поводу топтания на месте мастеров живописи, что, видимо, отражает всеобщий духовный кризис, происходящий ввиду того, то ни наука, ни политика не смогли привести людей к ожидаемому новому равновесию – надежды на обновление жизни (модернизм) не оправдались. Видимо, возврат к зрелищной культуре и в живописи неминуем.

<< | >>
Источник: Минюшев Ф.И.. Социология культуры. Учебное пособие. Москва. 2003

Еще по теме 1.Хронотоп культуры. Инфраструктура социального функционирования искусства в условиях постсоветской России:

  1. Тема 11. Социальное функционирование искусства
  2. Социальная инфраструктура как условие рациональной жизнедеятельности работников
  3. Культура и искусство Общая характеристика сети бюджетных учреждений культуры и искусства
  4. Хронотоп культуры: историческое измерение
  5. Глава 11 Г.А. Сабирова Мусульманские идентичности и дискурсивная традиция ислама в постсоветской России
  6. Кипа Андрей Алексеевич. ПРОЕКТИРОВАНИЕ СИСТЕМЫ УПРАВЛЕНИЯ ДЕЛОВОЙ ОРГАНИЗАЦИЕЙ В РОССИИ В УСЛОВИЯХ СОЦИАЛЬНОЙ НЕОПРЕДЕЛЕННОСТИ, 2014
  7. Юмагузин Валерий Валерьевич. Смертность от внешних причин в России в постсоветский период, 2013
  8. Тема 9.Инфраструктура научного творчества. Роль России в развитии мировой науки.
  9. Этапы государственно-конфессиональных отношений в постсоветской России: различия и сходства Карпова Т. В.
  10. ГЛАВА 3 ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ РЫНКА ТРУДА В УСЛОВИЯХ РЫНОЧНОЙ ЭКОНОМИКИ
  11. 4.4. Функционирование объектов экономики в условиях чрезвычайных ситуаций
  12. Специфические формы социальной инфраструктуры
  13. 5.4. Культура и искусство Общие направления институциональных преобразований в сфере культуры
  14. От древнего ритуала — к городским гуляньям (генетический аспект функционирования карусели в русской народной культуре)
  15. Сазонова Л. И.. Литературная культура России. Раннее Новое время / Рос. Акад. наук; Ин-т мировой литературы им. А. М. Горького. — М.: Языки славянских культур,. — 896 с, 2006
  16. ИСКУССТВО ТОЧНОЙ ОЦЕНКИ СИТУАЦИИ В УСЛОВИЯХ АГРЕССИИ