§2. Субъектная организация произведений А.Н. и Б.Н. Стругацких 1980-х годов

Каждое произведение рассматриваемого периода имеет свои особенности субъектной организации. Так, «внешняя» часть романа «Хромая судьба» характеризуется тем, что, за исключением главного героя, Феликса Сорокина, персонажи участвуют в одном, реже - в двух эпизодах. Например, только однажды появляется «падший ангел»^[37], писатель Валя Демченко или дочь героя Катька. Дважды из более чем двух десятков персонажей появляются лишь Михаил Афанасьевич и Костя Кудинов.

Главные герои Стругацких всегда действуют в рамках социума и имеют широкий круг общения и взаимодействия^{[38] [39] [40]. Так, во внешней части романа «Хромая судьба» Феликс Сорокин постоянно взаимодействует с коллегами по Союзу писателей, как в бытовом плане, так и в творческом; с различными служащими Союза (Федором Михеичем, например); с соседями по дому (Костя Кудинов, Гога Чачуа); с дочерью Катькой; с прохожими, официантами и прочими «внесценическими» или эпизодическими персонажами, наполняющими мир произведения собственной жизнью.}

«Внесценических» персонажей в «Хромой судьбе» очень много, только в первой главе это отец Сорокина, его бывшая жена Клара, дворники, однокашники Рафка Резанов и Вася Кузнецов, друг Слава Крутоярский, некие Кап Капыч и Нос Носыч. Подобное положение наблюдается и в других произведениях Стругацких рассматриваемого периода . Введение в ХМ таких персонажей позволяет достоверно изобразить сам мир, разомкнув границы, очерчиваемые текстом, и создав иллюзию его автономного существования вне рассказываемой истории .

Еще одна функция таких персонажей - расширение пространственно­временных границ мира: так, упоминая своих «братьев-писателей» [ХС, с. 298], «всяких балерин, артисток» [ХС, с. 216], Банев создает в воображении читателя образ столицы, находящейся за пределами города и рассказываемой истории, где Банев - модный писатель, не обремененный проблемами, живущий довольно разгульной жизнью, ни в чем себе не отказывающий, но где существуют господин Президент и постоянная необходимость писать в соответствии, думать в соответствии, поступать в соответствии: «Напишут на тебя похвальную статью, что ты-де проникнут национальным самосознанием, идешь искать критика, а он уже с компанией - и все молодые, задорные крепыши, дети президента...» [ХС, с. 290].

Временное расширение границ мира происходит при введении в повествование рефлексии Банева, обращенной в настойчивое сопоставление пережитого опыта, известных типов, образа родного города, сложившегося у него в детстве и юности, с явлениями, построенными на логике, ему еще неведомой, и личностями, ему не понятными, например: «И ни черта мы тогда не читали, а вот у Ирмы [дочери. - И.Н.] полная комната книг. Что такое была в мое время двенадцатилетняя девчонка? Конопатое хихикающее существо, бантики, куклы, картинки с зайчиками и белоснежками, всегда парочками-троечками: шу-шу-шу, кульки с ирисками, испорченные зубы. Чистюли, ябеды, а самые лучшие из них - точно такие же, как мы, коленки в ссадинах, дикие рысьи глаза и пристрастие к подножкам.» [ХС, с. 219].

Или попытка свести новое явление к уже известному после разговора с необычно взросло рассуждающим подростком Бол-Кунацем: «Все-таки это был мальчик, обыкновенный нормальный вундеркинд, начитавшийся Гейбора, Зурзмансора, Фромма и, может быть, даже осиливший Шпенглера.

- У меня в детстве был приятель, - сказал Виктор, - который затеял прочитать Гегеля в подлиннике и прочитал-таки, но сделался шизофреником. Ты в твои годы, безусловно, знаешь, что такое шизофреник» [ХС, с.

В рамках повести «Волны гасят ветер» функцию расширения мира выполняют как персонажи «внесценические» (авторы цитируемых официальных документов, объекты проводимого расследования), так и те персонажи, которые известны читателю из предыдущих книг трилогии (Каммерер, Сикорски,

Абалкин, Щекн) и из книг цикла «Мир Полудня» (Майя Глумова, Горбовский, Комов, Бромберг).

В «Рукописи» Манохина (роман «Отягощенные злом») «внесценические» персонажи моделируют Ташлинск, существовавший до появления в нем Демиурга и Агасфера Лукича (в основном это мир Степной обсерватории, сотрудником которой является Манохин). В «Дневнике» подобный мир представляют жители города, которые и становятся противниками Г. А. Носова.

«Внесценические» и эпизодические персонажи выполняют три функции: расширение пространственно-временных границ мира произведения за счет создания «воспоминаемого» мира, размыкание его границы и моделирование области мира, не связанной с основным фантастическим допущением.