§ 4. Природа как конструктивный элемент художественного мира в творчестве братьев Стругацких 1980-х годов

Во внешней части «Хромой судьбы» это лишь два небольших эпизода: описание пурги в самом начале романа и картина летнего утра, вызывающая у Сорокина «беспричинный восторг»: «.синее небо, и пустынное еще шоссе, и розовые стены домов напротив, и уже длинные синеватые тени тянутся через пустырь, и воробьи галдят в пышно-зеленых зарослях на пустыре» [ХС, с.

Во внутренней же части романа к природным образам можно отнести лишь постоянно идущий дождь, от которого размываются дороги, на стенах домов подтеки и плесень. Дождь, по общему убеждению местных жителей, - дело рук мокрецов, и подобная обстановка нагнетает атмосферу уныния и безнадежности в рассказываемой истории.

В повести «Волны гасят ветер» природа участвует в создании мира произведения только однажды - в реконструкции событий в поселке Малая Пеша, куда Тойво Глумов отправляется расследовать очередное чрезвычайное происшествие: «Сверху поселок Малая Пеша выглядел так, как и должно было выглядеть этому поселку в четвертом часу утра. Сонно. Мирно. Пусто. Десяток разноцветных крыш полукругом, заросшая травой площадь, несколько стоящих вразброс глайдеров, желтый павильон у обрыва над рекой. Река казалась неподвижной, очень холодной и неприветливой, клочья белесого тумана висели над камышами на той стороне» [ВГВ, с. 575].

Здесь пейзаж опять же не самоценен, он воспринимается героем не как объект эстетического наслаждения или рефлексии, а как место преступления, которое он должен раскрыть, как объект анализа: «Да, следы здесь были. Следов было много: помятые и поломанные кусты, изуродованная клумба, а трава под перилами выглядела так, словно на ней кони валялись. Если здесь побывали животные, то животные неуклюжие, громоздкие, и к дому они не подкрадывались, а перли напролом.

Использование картин природы, создающих атмосферу действия, можно увидеть в романе «Отягощенных злом» в эпизоде посещения Г.А. Носовым и его учениками «стойбища Флоры» [ОЗ, с. 30]: «От скотомогильника по спидометру ровно три километра - и попадаешь в райский уголок. Это распадок между холмами, большие деревья, тень, прохлада, мягкая зеленая трава, кое-где выше пояса. Ташлица делает здесь излучину и разливается, образуя заводь. Гладкая черная вода, листья кувшинок, заросли камыша, синие стрекозы. Парадиз. Потерянный и возвращенный рай» [ОЗ, с. 29-30].

Мытарин резко противопоставляет красоту природы и «павианий вольер» [ОЗ, с. 31], в который Флора превратила это место: повсюду вытоптанная желтая трава, мусор, кострища. Собственно, ради этого противопоставления и описывает повествователь столь подробно дорогу к фловерам, холмы, реку. Для Мытарина Флора - это человеческое дно, ниже которого опуститься нельзя: «Люмпены. Флора. Полное отсутствие видимых талантов, полное равнодушие ко всему. Лень. Безволие. Максимум социальной энтропии. Дно» [ОЗ, с. 13].

В описании «стойбища» и окружающей его природы опять же прослеживается аналитичность. В нем нет эмоций, оценок повествователя, только сухое перечисление увиденного: деревья, трава, заводь и так далее.

Минимальное использование пейзажа и изображения природных сил вполне объяснимо: основной темой, проблемой произведений Стругацких всегда был человек, личность, мотивация его поступков, его нравственный выбор, поэтому остальные элементы сводятся к минимуму, оставляя в центре внимания героев и персонажей.