Глава 1. Художественный мир литературного произведения как теоретическая проблема

В том, что толкования этого понятия расходятся, можно убедиться, ознакомившись с многочисленными работами, в которых исследователи, изучая ХМ произведения, обращаются к рассмотрению различных аспектов - от стиля до концептуального плана^[7]. Большинство авторов не дают четкое определение

понятия, считая его уже достаточно определенным или не нуждающимся в пояснении. Термин (и употребляющиеся как синонимичные ему «внутренний мир» (Д.С. Лихачев [Лихачев, 2007]) и «поэтический мир» (Ф.П. Федоров [Федоров Ф.П., 1988] и др.)) используется по отношению и к отдельному литературному произведению, и к творчеству какого-либо автора, и к большому

стилю^{[8] [9] [10] [11] [12] [13].}

«В литературе общепринято говорить о «мире Мильтона», «мире романтизма», «мире «Войны и мира»» и «невозможном мире Маркеса», хотя, по- видимому, в каждом случае мы имеем в виду разные вещи. Распространенность понятия «мир» в литературных исследованиях и способ его использования иллюстрируют типичную ситуацию, в соответствии с которой понятие с достаточно широким значением, как, например, «модель» или «структура», используется как подходящая метафора в разных контекстах и с разными целями»^[14], - поясняет Р. Ронен [Ronen, 1994, p. 97].

Существующие расхождения заставляют признать, что термин нуждается в дальнейшем уточнении. Поэтому в нашей диссертации необходимо, ознакомившись c различными точками зрения на проблему, сформулировать то понимание термина «художественный мир», которое станет основным инструментом исследования. Оправданно считать, что корни разнообразия подходов к изучению ХМ необходимо искать в истории возникновения и развития рассматриваемого понятия.