<<
>>

Евгений Леонидович Кропивницкий

Е.Л. Кропивницкий (1893—1979) — художник, поэт, композитор.

Метапоэтическое творчество формируется под влиянием поэтов авангардистского направления, в наибольшей степени под влиянием поэзии и метапоэтики ОБЭРИУ.

С конца пятидесятых годов XX века Е.Л. Кропивницкий становится одним из лидеров нового московского неофициального искусства, впоследствии так называемой «лианозовской школы». Термин «лианозовская школа» появился в 1963 году, когда Е.Л. Кропивницкого исключали из Союза художников за «формализм».

Исследователи отмечают, что в конце тридцатых годов в поэзии Е.Л. Кропивницкого происходит поворот: он открывает для своей поэзии новый мир — современность, взятую в ее повседневном бытовом ракурсе. Его метапоэтические тексты апеллируют к беспафос- ности поэтического высказывания. Это тенденции к реализации примитивистской поэтики, в которой явно обозначена перекличка с обэриутами, и в первую очередь с творчеством Н.М. Олейникова. Лианозовцы развивали традиции Козьмы Пруткова, игровой эстетики обэриутов, использовали знание наивного искусства.

«Игровая поэзия отказывается от прямого лирического пафоса, — пишет В.Г. Кулаков в книге «Поэзия как факт» (1999), — лирический монолог сменяется диалогической игрой чужими голосами, языковыми масками. Все это выражается в примитивистском гротеске, характеризующемся стилистической разбалансированностью, «лебядкинскими» речевыми манерами. Обэриуты тут ориентировались в основном на Хлебникова, развив его синтаксис «ляпсуса, оговорки» (Р. Якобсон) до своей поэтики абсурда, отказавшись, разумеется, от хлебниковского лирического пафоса. Е. Кропивницкий идет не от языковой метафизики Хлебникова, а от антириторического стремления к предметности, конкретности высказывания. На смену обэриутскому гиперболизированному «случайному» («ляпсус, оговорка») приходит не менее гиперболизированное конкретное.

В... стихотворении «У забора проститутка.» это очень хорошо видно: называется и номер дома, и «артель», в которой «жизнь была невзрачная», не какая-нибудь, а именно 112-я. Сам же автор в описываемые события никогда не вмешивается, он их только регистрирует, «протоколирует», занимая позицию как бы добровольного летописца, стремящегося к максимальной конкретности и объективности» (158, с. 16—17).

Метапоэтические тексты Е.Л. Кропивницкого связаны с «отталкиванием» от традиции, поэтов-классиков (прямая и косвенная цитация), в них демонстрируется сознательное снижение пафоса, в языке — установка на прозаизмы и просторечия. Форма письма (например, в стихотворении «Секстины», в основе которых лежит классическая твердая форма стиха) приходит в противоречие с содержанием, что создает некий диссонанс, разлад поэтической системы, которая отображает разлад в жизни.

Секстины

Молчи, чтоб не нажить беды,

Таись и бережно скрывайся;

Не рыпайся туды-сюды,

Не ерепенься и не лайся,

Верши по малости труды И помаленьку майся, майся.

Уж раз родился, стало, майся:

Какой еще искать беды? —

Известно, жизнь: труды, труды,

Трудись и бережно скрывайся,

Не поддавайся, но не лайся,

Гляди туды, смотри сюды.

Хоть и глядишь туды-сюды,

Да проку что? — Сказали: майся,

Все ерунда, — так вот, не лайся,

Прожить бы только без беды,

А чуть беда — скорей скрывайся,

Но памятуй: нужны труды.

Труды они и есть труды:

Пошел туды, пришел сюды,

Вот, от работы не скрывайся.

Кормиться хочешь, стало, майся,

Поменьше было бы беды,

Потише было бы, — не лайся.

Есть — лают зло, а ты не лайся,

И знай себе свои труды:

Труды — туды, труды — сюды;

Прожить возможно ль без беды?

А посему трудись и майся...

И помаленечку скрывайся.

Все сгинет, но и ты скрывайся И на судьбу свою не лайся:

Ты маялся? Так вот, не майся,

Заканчивай свои труды,

В могилу меть — туды, туды,

Туды, где больше нет беды.

1948

Е.А. Евтушенко так характеризует Е.Л. Кропивницкого: «Стихи, а позднее музыку Кропив- ницкий, ставший профессиональным художником, начал писать с ранней юности. Он был одним из первых диссидентов-художников, главой «лианозовской группы», в которую входили живописец Оскар Рабин, поэт Игорь Холин. Это был вывороченный наизнанку грубый быт окраинных советских бараков, сюрреализм социалистической реальности, которую хотели спрятать за холстами со счастливыми лицами рабочих и колхозников, за разухабистым псевдофольклором и клятвами в верности партии. lt;...gt; Однажды, когда у него собрались опальные поэты и художники, кто-то подсмотрел в окно и сказал: «Под окном никак шпик крутится.» Кропивницкий пожал плечами: «Жаль наше бедное государство. Неужто оно боится меня, больного, хилого старика!» Но не оказался хилым ни в истории русской живописи, ни в истории русской поэзии. Он остался в двух этих историях» (274, с. 241).

<< | >>
Источник: Штайн К.Э., Петренко Д.И.. Филология: История. Методология. Современные проблемы. Учебное пособие. 2011

Еще по теме Евгений Леонидович Кропивницкий:

  1. МАРКОВ Сергей Леонидович
  2. Сергей Леонидович Марков (1878—1918)
  3. Митрополит Евгений (Зернов)
  4. МИЛЛЕР Евгений Карлович
  5. (Вместо послесловия. Мнение Евгения Амбарцумова)
  6. ДОСТОВАЛОВ Евгений Исаакович (1882-1938)
  7. Евгений Карлович Миллер (1867—1938)
  8. Евгений Брониславович Пашуканис (1891–1937) "БУДЕМ РАБОТАТЬ И РАДОСТНО И ДРУЖНО"
  9. Проф. Евгений Верещагин (Москва) КИРИЛЛО-МЕФОДИЕВСКАЯ ТРАДИЦИЯ В ПРАВОСЛАВНОМ БОГОСЛУЖЕНИИ
  10. Балабко Татьяна Викторовна. Евгения Алексеевна Полякова и «зелёное строительство» в Петрограде-Ленинграде в 1918 - 1941 гг., 2015
  11. Евгений Шельмин. Права водителя 2009, 2009
  12. Веремейчук Андрей Леонидович. ФОРМИРОВАНИЕ КРЕАТИВНОСТИ РОССИЙСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ГРАЖДАНСКОЙ СЛУЖБЫ КАК ФАКТОР ПОВЫШЕНИЯ ЭФФЕКТИВНОСТИ ГОСУДАРСТВЕННОГО УПРАВЛЕНИЯ, 2015
  13. Еременко Сергей Леонидович. ЭКОНОМИЧЕСКОЕ ПОВЕДЕНИЕ РОССИЯН В ГЛОБАЛЬНОЙ КОМПЬЮТЕРНОЙ СЕТИ ИНТЕРНЕТ: СОЦИОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ, 2014
  14. Авторы этой книги