Содействие социальным переменам

решения, отображающие основные тенденции в раз-

витии общественной мысли, архитектура в состоянии

оказать значительное содействие происходящим в об-

ществе социальным переменам.

Томас Джефферсон поручил первому американскому ар-

хитектору Бенджамину Латробу (Benjamin Latrobe) спро-

ектировать Белый Дом и здание Конгресса США - Ка-

560

РОНАЛЬД СМИТ, ВАЛЕРИ БАНИ.

ТЕОРИЯ СИМВОЛИЧЕСКОГО

ИНТЕРАКЦИОНИЗМА И АРХИТЕКТУРА

питолий. Разработанный Латробом «простой дизайн»,

сочетавший в себе идеи древнегреческого зодчества

и дух «индустриализованной» Америки XIX века, симво-

лизировал новое общество и отражал его изменившееся

мировоззрение. Надо отметить, что в те времена в архи-

тектуре доминировали классические традиции итальян-

ской эпохи Возрождения, требовавшие создания пыш-

ных и величественных архитектурных форм. Здания же

Латроба, напротив, представляли собой воплощение

«простоты, могущества геометрии и рационализма».

Его архитектурный стиль как бы призывал полную эн-

тузиазма юную нацию искать свой собственный, ориги-

нальный путь развития.

Наступление новой архитектурной эпохи мож-

но проиллюстрировать и на примере основавшего

в 1919 году в Германии знаменитую «баухаузскую школу»

(Bauhaus School) Вальтера Гропиуса (Walter Gropius). В ко-

нечном итоге этот немецкий архитектор перебрался

в США, где приступил к проектированию домов для са-

мых широких слоев населения. Эти построенные из так

называемых «честных» материалов (бетон, сталь, дере-

во и стекло) здания напрочь отвергали все, что могло

хоть как-то символизировать «буржуазный образ мыш-

ления», и отличались полным отсутствием ярких цветов

и затейливых украшений (шпилей, декоративных эле-

ментов кладки и крыш «в испанском стиле»).

считал подобные архитектурные излишества бессмыс-

ленными и не имеющими ни малейшего отношения

к повседневной жизни обитавших в его домах рядовых

тружеников и членов их семей. Другая весьма харак-

терная отличительная особенность таких строений -

низкие потолки и узкие коридоры - связана с тем, что

«просторность» расценивалась как признак «буржуаз-

ной помпезности». В целом, дизайнерский подход Гро-

пиуса олицетворял назревшую в условиях динамичного

561

ПРИЛОЖЕНИЯ

современного мира потребность в переменах и привел

к возникновению «модернистской архитектуры» - архи-

тектурного направления, идеи которого легли в основу

проектов большинства зданий в крупнейших американ-

ских городах (Wolfe, 1981).

Еще один пример использования архитектурных

решений для радикального изменения образа жизни

целого сообщества можно обнаружить при изучении

исключительно успешной попытки превращения рас-

положенного в штате Нью-Мексико городка Санта-Фе

в главную туристическую достопримечательность все-

го штата. Начиная с 1912 года, лидеры городского со-

общества, состоявшего, в основном, из переселенцев

англо-американского происхождения, проводили весь-

ма последовательную политику по застройке города раз-

личными сооружениями, спроектированными в стиле

традиционных индейских поселений - пуэблос (Pueblo

Style). Тем самым создавалась своего рода «архитектур-

ная иллюзия», в которой нашли правдоподобное ото-

бражение многочисленные мифы о культурной исто-

рии региона. Вышеописанная концепция городского

переустройства, появившаяся на свет благодаря роман-

тизированным представлениям туристов об американ-

ском Юго-Западе, основывалась на желании местных

предпринимателей сформировать образ города, способ-

ствующий повышению его шансов в борьбе за экономи-

ческое процветание (Wilson, 2001).

тута искусств американских индейцев (Institute of American

Indian Arts Museum) дает общее представление о ранних

архитектурных образцах «стиля пуэбло», в то время как

здание гостиницы «Inn of the Anasazi» демонстрирует бо-

лее позднюю модернистскую версию вышеупомянутого

стиля. Это получившее широкое распространение архи-

тектурное направление (ныне чаще определяемое как

«стиль Санта-Фе») и по сей день пользуется большой

562

РОНАЛЬД СМИТ, ВАЛЕРИ БАНИ.

ТЕОРИЯ СИМВОЛИЧЕСКОГО

ИНТЕРАКЦИОНИЗМА И АРХИТЕКТУРА

популярностью среди местных жителей, символизируя

значительно приукрашенную версию истории региона

и способствуя развитию туризма и успеху новых дело-

вых начинаний.

Впрочем, пытаясь содействовать распростране-

нию нового мировоззрения и стараясь пробудить в лю-

дях осознание необходимости определенных социаль-

ных перемен, архитекторы нередко создают проекты

различных зданий и мест, руководствуясь не столько

соображениями извлечения прибыли, сколько заботой

о сохранении окружающей среды. Джонсон (Johnson,

2004) описывает несколько реализованных в аризон-

ской пустыне Соноран ландшафтных проектов, вклю-

чая так называемую «Городскую окраину» (Urban Edge)

Тусона. Здесь можно столкнуться со множеством весь-

ма необычных старинных артефактов, вызывающих

неминуемые вопросы относительно преимущества со-

временных методов земледелия по сравнению с земле-

дельческой практикой народа хохокам - боготворив-

ших землю коренных обитателей этих мест. Тусонское

местечко «Головокружительный аромат космоса» (Faint

Fragrance of Space) приглашает всех желающих вдохнуть

аромат, издаваемый после дождя креозотовым кустом

пустыни. Его запах пробуждает воспоминания о красо-

те пустыни и заставляет задуматься о важности защиты

ее природных ресурсов.

городом и пустыней» (City Limits/Desert Limits) предостав-

ляет возможность увидеть точную копию городской

границы Тусона, сделанную из материалов, полученных

в результате переработки автомобильных шин и буты-

лочного стекла. Этот архитектурный объект служит сво-

еобразным напоминанием о той потенциальной угро-

зе, которую бурно разрастающийся город может нести

своему остро нуждающемуся в поддержке естественному

окружению.

563

ПРИЛОЖЕНИЯ

Однако не стоит забывать, что несмотря на все

усилия архитекторов по приданию своим проектам

определенных символических значений, результаты

их деятельности могут восприниматься различными

людьми абсолютно по-разному, не говоря уже о свойстве

нашего восприятия изменяться с течением времени.

Зачастую архитектурный объект оказывает на зрителя

воздействие, прямо противоположное тому, на кото-

рое рассчитывал автор проекта. Так, например, если,

по мнению одного, некое архитектурное сооружение

олицетворяет социальные перемены, то для другого

оно может выглядеть ничем иным, как утверждающим

существующий порядок вещей образцом традиционно-

го зодчества. В то время как ряд критиков полагает, что

постмодернистская архитектура символизирует обще-

ственные перемены просто потому, что именно в этом

и состоит ее предназначение, их оппоненты рассматри-

вают это архитектурное течение как, в сущности, мало

чем, кроме украшения фасадов, отличающееся от своего

предшественника - модернизма. Напомним, что пост-

модернистская архитектура зародилась в начале 1970-х

годов в качестве альтернативы модернистскому мини-

мализму, считавшемуся безликим, скучным, холодным

и однообразным стилем. В результате оказалось, что но-

вое направление, совмещая в себе черты модернистской

и традиционной архитектур, несет своего рода «двой-

ственный символический код».

объекты нередко передают противоречивые значения,

а иногда выглядят «глянцевыми», непропорциональ-

ными и попросту нелепыми (Baudrillard, 1994; Habermas,

1989; Jenks, 1977). Метафорические и символические

особенности постмодернистского стиля хорошо вид-

ны на примере спроектированного Майклом Грейвcом

(Michael Graves) здания портлендского муниципалитета.

Грейвс попытался совместить пригодный для эффектив-

564

РОНАЛЬД СМИТ, ВАЛЕРИ БАНИ.

ТЕОРИЯ СИМВОЛИЧЕСКОГО

ИНТЕРАКЦИОНИЗМА И АРХИТЕКТУРА

ного функционирования организации прагматичный

внутренний дизайн здания с его гостеприимным и при-

ковывающим к себе внимание красочным внешним об-

ликом. Яркие коричневые, голубые и ржаво-красные

цвета, стилизованный орнамент и женская скульптура

над главным входом - все это вызывает определенные

ассоциации с разноцветной подарочной упаковкой.