«Образ города» Кевина Линча

Кевин Линч в книге «Образ города» (1960), в отличие

от Мамфорда, все внимание сосредотачивает на визу-

альном образе города [48; 49].

Вклад К. Линча в теорию городского планиро-

вания - это разработка теории городской формы: как

воспринимают городскую среду жители; каковы послед-

ствия этого для проектирования городов. Кевин Линч

первым обратил внимание на визуальные элементы

и когнитивные идеи городской среды, внеся свой вклад

в теорию когнитивного восприятия городской среды.

Значимые идеи

• Идея ментального образа города и ментальных

карт (mental image, mental maps).

Ментальный образ города, или общественный об-

раз, - общие ментальные образы, которые захватывают

большое количество городских жителей. Это не присут-

ствующие реально образы, скорее, это зоны согласия,

которые, по предположению автора, могут появиться

при взаимодействии единичной физической реально-

сти, общей культуры и базисной физиологической при-

роды. «Каждый индивидуум создает и несет свой соб-

ственный образ, но может существовать значительное

согласие между членами одной и той же группы. Именно

групповые образы, проявленный консенсус среди зна-

чительного количества людей интересуют городских

238

ПОИСК УПОМИНАНИЙ

СОЦИОЛОГИИ АРХИТЕКТУРЫ В РАБОТАХ НЕКОТОРЫХ

КЛАССИКОВ СОЦИОЛОГИИ ГОРОДА И УРБАНИСТИКИ

проектировщиков, которые стремятся моделировать

среду, которая будет использоваться многими людьми»

[48. - С. 7], [49. - C. 20].

Ментальными картами Линч называет восприятие

окружающей среды индивидуумом. Это индивидуальная

карта известного человеку места.

можно исследовать: спрашивая путь к ориентиру или ме-

сту; прося выполнить набросок места или описать его;

прося назвать как можно больше мест за короткое время

[48. - С. 4, 5 ], [49. - C. 17, 18].

• Идея образоспособности среды (imageability).

Образоспособность (вообразимость) - качество физи-

ческого объекта, которое дает высокую вероятность

пробуждения сильного образа в каждом конкретном

наблюдателе. Это могут быть форма, цвет, порядок, ко-

торые облегчают создание ярких и мощных ментальных

образов среды [48. - С. 9, 10], [49. - С. 21, 22].

• Идея четкости и понятности среды (legibility) -

читаемость визуального городского образа. Под этим

понимается легкость, с которой можно распознать его

части и соединить в связное содержание [48. - С. 3],

[49. - С. 16].

КэлементамгородскогообразаЛинчотноситпути,

границы, районы, узлы и ориентиры [48. - С. 47, 48],

[49. - С. 51]. Примером высокообразного города Линч

считает Флоренцию [48. - С. 92], [49. - C. 87]. Важное

значение для восприятия имеют такие нефизические ха-

рактеристики как названия. Названия необходимы для

кристаллизации идентичности.

Говоря о проектировании элементов формы го-

рода, Линч считает, что образ «ключей» к городскому

проектированию можно обобщить по нижеследующим

качествам формы (это категории прямого интереса

в проектировании, так как они описывают качества,

с которыми дизайнер может работать).

239

УРБАНИСТИКА, СОЦИОЛОГИЯ ГОРОДА

И СОЦИОЛОГИЯ АРХИТЕКТУРЫ:

ПОИСК ВЗАИМОСВЯЗЕЙ

1. Своеобразие или яркость фигуры-фона: рез-

кость границы; закрытость; контраст поверхности,

формы, интенсивности, сложности, размера, исполь-

зования, расположения. Контраст может существовать

по отношению к непосредственному окружению или

к опыту наблюдателя.

цирует элемент, делает его запоминающимся и живым.

2. Простота формы: ясность и простота видимой

формы в геометрическом смысле, ограничение частей

(как четкость решетки, прямоугольника).

3. Непрерывность: продолжительность границы

или поверхности; близость частей (в кластере зданий);

повторение ритмических интервалов (паттерн ули-

ца-угол); похожесть, аналогия или гармония поверх-

ности, формы, использования. Эти качества облегчают

восприятие комплексной физической реальности и да-

руют единую идентичность.

4. Доминирование: доминирование одной части

над другими путем размера, интенсивности, интересно-

сти, что приводит к прочтению целого как принципи-

альной особенности всего кластера. Это качество, как

и непрерывность, позволяет осуществить необходимое

упрощение образа через отбрасывание второстепенных

элементов и категоризацию.

5. Ясность соединения: высокая видимость соеди-

нений и швов; ясность соотнесенности и взаимосвязан-

ности. Эти соединения - стратегические моменты фор-

мирования структуры, которые должны быть хорошо

заметны, так как от их восприятия зависит восприятие

целого.

6. Направленческая дифференциация: асиммет-

рия, отклонения и радиальные связи, которые отлича-

ют один конец от другого (один конец пути - в горы, дру-

гой - к центру); или одну сторону от другой (как здания,

выходящие на парк); или одно направление от другого.

240

ПОИСК УПОМИНАНИЙ

СОЦИОЛОГИИ АРХИТЕКТУРЫ В РАБОТАХ НЕКОТОРЫХ

КЛАССИКОВ СОЦИОЛОГИИ ГОРОДА И УРБАНИСТИКИ

Эти качества часто используются в структурировании

большого масштаба.

7. Визуальные границы: качества, которые усили-

вают уровень и проникновение в'идения актуально либо

символически. Это включает прозрачность (стекло или

здание на сваях); наложения; панорамы, которые усили-

вают глубину в'идения (панорамные виды), и т.д.

качества облегчают восприятие большого и сложного

целого, увеличивая эффективность в'идения: его масш-

таб, проникновение, силу.

8. Осознание движения: качества, которые дела-

ют разумным для наблюдателя и визуально, и кинесте-

тически его актуальное и потенциальное движение...

Так как город ощущается в движении, эти качества фун-

даментальны и используются, чтобы структурировать

и идентифицировать их там, где они достаточно связны

для того, чтобы сделать это возможным (как «поверните

налево, потом направо»). Эти качества усиливают и раз-

вивают то, что наблюдатель может сделать, чтобы ин-

терпретировать направление или расстояние и ощутить

саму форму в движении. С нарастанием скоростей эти

техники потребуют дальнейшего развития в современ-

ном городе.

9. Вр'еменные серии: серии, которые восприни-

маются со временем, включая и простые предметные

связи, где один элемент просто привязан к двум элемен-

там до и после него (как в случае детализированных до-

стопримечательностей), а также серии, которые дей-

ствительно структурированы во времени и тем самым

мелодичны по природе (как достопримечательности,

которые усиливают интенсивность формы до кульми-

нации). Предыдущие (простые последовательности) ис-

пользуютсячасто,особенновдользнакомыхпутей.Мело-

дическое дополнение можно увидеть достаточно редко,

но, возможно, это самое важное, что нужно развивать

241

УРБАНИСТИКА, СОЦИОЛОГИЯ ГОРОДА

И СОЦИОЛОГИЯ АРХИТЕКТУРЫ:

ПОИСК ВЗАИМОСВЯЗЕЙ

в большом, динамичном, современном метрополисе.

Что здесь должно представляться, так это развивающие-

ся паттерны элементов, а не сами элементы - мы помним

мелодии, а не ноты. В сложной среде, возможно, можно

даже использовать контрапунктные техники: движущие-

ся паттерны или противоположные мелодии и ритмы.

Этосложныеметоды,иразрабатыватьихнужноосознан-

но. Нам нужна свежая мысль в теории форм, которые

воспринимаются как последовательность во времени,

а также относительно архетипов дизайна, которые пред-

ставляют мелодическую последовательность элементов

образа или бывшие последовательности пространства,

материала, движения, света и силуэта.

10. Названия и значения: нефизические характе-

ристики, которые могут усилить образность элемента.

Названия важны для кристаллизации идентичности.

Значения и ассоциации конституируют целостную кар-

тину, лежащую за физическими свойствами. Они значи-

тельно усиливают такие предположения относительно

идентичности или структуры [48. - С. 105-108], [49. -

С. 100-103].

Перечисленные качества проявляются не изолиро-

ванно, а в целостности образа [48. - С. 108], [49. - C. 103].

Четкий и полный образ всего региона метрополи-

са - это фундаментальное требование в будущем, считает

автор. Если такой образ будет разработан, он поднимет

восприятие города на новый уровень - уровень, сораз-

мерный с современной функциональной единицей. Ор-

ганизация образа такого масштаба ставит совершенно

новые проблемы перед дизайном.

Ясно, что форма города или метрополиса не будет

некоторой гигантской, слоистой структурой, предпола-

гает Линч. Это будет сложный паттерн, непрерывный

и целостный, хотя сложный и подвижный. Он должен

быть пластичным к перцепционным привычкам тысяч

242

ПОИСК УПОМИНАНИЙ

СОЦИОЛОГИИ АРХИТЕКТУРЫ В РАБОТАХ НЕКОТОРЫХ

КЛАССИКОВ СОЦИОЛОГИИ ГОРОДА И УРБАНИСТИКИ

горожан, открытым к изменению функции и значения,

восприимчивым к формированию новой образности.

Он должен приглашать своих зрителей исследовать мир

[48. - С. 119], [49. - C.112, 113].

В целом идея Линча такова: образ города должен

быть визуально четким и читаемым для человеческого

восприятия. До Линча идея четкости, как аналитиче-

ское и проектировочное средство, казалась неважной.

«Образ города» дал старт новой науке человеческого

восприятия и поведения в городе - когнитивной психо-

логии в городе. Задача дальнейших исследований спе-

циалистов в данном направлении - вывести проблемы

с уровня психологии на уровень социальной психоло-

гии и социологии визуального образа города, т.е. социо-

логии архитектуры.