IV. АРХИТЕКТУРНЫЕ КОДЫ

1. Что такое код в архитектуре

IV.1.1. Архитектурный знак с его денотатом

и коннотациями, архитектурные коды и возможности

их исторического «прочтения», поведение архитектора

в связи с разнообразием прочтений и превратностями

коммуникации, имеющее целью проектирование спо-

собных к трансформации первичных функций и от-

крытых вторичных, естественно, открытых непредска-

зуемым кодам.

что нам уже известно, что такое код в архитектуре. Все

было ясно, пока мы говорили о словесной коммуника-

ции: существуют язык-код и определенные коннотатив-

ные лексикоды. Когда мы заговорили о визуальных ко-

дах, нам пришлось разграничить уровни кодификации

от иконического до иконологического, но для этого

понадобилось внести целый ряд уточнений в понятие

кода и тех типов коммуникации, которые он предусмат-

ривает. Мы также пришли к фундаментальному выводу

о том, что элементами артикуляции того или иного кода

могут быть синтагмы кода более аналитического или же

синтагмы того или иного кода суть не что иное, как эле-

менты первого или второго членения кода более синте-

тического.

Говоря об архитектурных кодах, все это следует

иметь в виду, потому что иначе мы можем приписать

348

ЭКО УМБЕРТО.

ФУНКЦИЯ И ЗНАК

(СЕМИОЛОГИЯ АРХИТЕКТУРЫ)

архитектурному коду артикуляции, свойственные более

аналитическим кодам.

IV.1.2. Тот, кто занимался архитектурой с точки

зрения коммуникации, пересматривая выделенные

архитектурные коды, непременно задастся вопросом,

о каких, собственно, кодах идет речь, синтаксических

или семантических, иными словами, имеются ли в виду

правила артикуляции означающих независимо от того,

какие означаемые могут быть с ними соотнесены, или

правила артикуляции определенных структур означаю-

щих, которым уже соответствуют те, а не иные, означа-

емые.

туры» побуждают некоторых видеть в архитектурном

знаке эквивалент слову словесного языка, наделенному

точным значением, т.e. соотносимому с неким референ-

том, тогда как нам известно, что код зачастую может

предписывать только правила синтаксической артику-

ляции.

Таким образом, следует выяснить, допускает ли

архитектура чисто синтаксическую кодификацию (это

необходимо, в частности, для описания объектов, функ-

ция которых остается для нас неясной - таких как мен-

гиры, дольмены, Стоунхендж и пр.).

IV.1.3. Наконец, в архитектуре мы будем отличать

коды прочтения (и строительства) от кодов прочтения

и разработки проекта, занимаясь в данном случае прави-

лами прочтения объекта архитектуры, но не архитектур-

ного проекта. И действительно, коль скоро установле-

ны правила интерпретации объекта, правила фиксации

проекта из них вытекают, будучи конвенциональными

правилами записи некоего языка (точно так транскрип-

ция словесного языка разрабатывается на основе пра-

вил письменной фиксации таких элементов слова как

фонемы и монемы). Это не означает, что семиология

проекта совсем не представляет интереса для исследо-

349

ПРИЛОЖЕНИЯ

вания, ведь проект использует разные системы записи

(план здания и его разрез кодируются по-разному) 14, кро-

ме того, в этих разных системах записи одновременно

представлены иконические знаки, диаграммы, индексы,

символы, квалисигнумы, синсигнумы и т.д., т.e. фактиче-

ски вся Пирсова классификация знаков.

IV.1.4. Когда речь заходит об архитектурных кодах,

чаще всего имеют в виду типологические коды (откро-

венно семантические), подчеркивая, что в архитектуре

есть такие конфигурации, которые открыто указывают

на свое значение: церковь, вокзал и т.д.

ческих кодах нам еще предстоит вести речь, но совер-

шенно ясно, что они представляют собой только одну,

причем наиболее очевидную, из используемых систем

кодификации.

IV.1.5. Пытаясь подальше отойти от столь очевид-

но историзирующего кода (ясно, что архитектурный

образ церкви обретает конкретные очертания в кон-

кретную историческую эпоху), мы вынуждены искать ба-

зовые составляющие архитектуры, фигуры ее «второго

членения» в элементах геометрии Евклида.

Если архитектура - это искусство организации про-

странства 15, то кодификация архитектурного простран-

ства может быть той, что разработал Евклид в своей

геометрии. В таком случае, единицами первого члене-

ния будут пространственные единицы, или хоремы 16,

14

При неправильном применении кода можно перепутать план с раз-

резом и наоборот; см. на этот счет забавные случаи, описанные у Кенига - Koenig.

Invecchiamento dell'architettura moderna, Firenze, 2a ed., 1967, pag 107, nota 17. См.

также Analisi del linguaggio architettonico, cit, capitolo 8.

15

Последовательное и документированное углубление в тему см. Bruno

Zevi. Architettura in Nuce. - Venezia-Roma, 1960, a также более раннее Saper vedere

l'architettura. - Torino, 948.

16

От «хора» (пространство, место). О стойхея как элементах пространствен-

ных искусств, включая архитектуру, см. наблюдения Мондриана и комментиарий P. де

Фуско, cit. - C. 143-145.

350

ЭКО УМБЕРТО.

ФУНКЦИЯ И ЗНАК

(СЕМИОЛОГИЯ АРХИТЕКТУРЫ)

а единицами второго членения евклидовские stoicheia

(элементы классической геометрии), складывающиеся

в более или менее сложные синтагмы.

Например, единицами второго членения, лишен-

ными собственного значения, но наделенными диф-

ференциальным значением, будут: угол, прямая, кри-

вая; единицами же первого членения будут: квадрат,

треугольник, параллелепипед, эллипс вплоть до более

сложных неправильных фигур, поддающихся описанию

с помощью различных уравнений, тогда как совмещение

двух прямоугольников, при котором один помещается

внутри другого, будет явно синтагматическим образова-

нием (например, окно в стене), что же касается более

сложных синтагматических образований, то таковы-

ми можно считать куб (трехмерное пространство) или

различные типы зданий, в основании которых заложе-

на форма греческого креста.

планиметрии и пространственной геометрии наводит

на мысль о возможности выделения единиц третьего

членения. Соответственно, подключение неевклидовой

геометрии сильно усложнило бы кодификацию.

Само собой разумеется, геометрический код свой-

ственен не только архитектуре, без него не обойтись

при анализе живописи, причем не только геометриче-

ской (Мондриан), но также и фигуративной, в которой

любое изображение, в конечном счете, может быть

сведено к сочетанию, пусть достаточно сложному, эле-

ментарных геометрических фигур. Но тот же самый

код используется при письменной фиксации или уст-

ном описании геометрических феноменов в искон-

ном смысле понятия (землемерие) и других съемках

местности (топографической, геодезической и т.д.).

И наконец, в принципе он должен был бы совпасть

с гештальт-кодом - основополагающим кодом восприя-

тия элементарных форм. А это значит, что мы имеем

351

ПРИЛОЖЕНИЯ

дело с типичным случаем кода, который вырисовыва-

ется и обретает очертания, когда мы задаемся целью

описать элементарные единицы (первого и второго чле-

нения) какого-то другого «языка», и способен служить

метаязыком для более синтетических кодов.

IV.1.6. Стало быть, нам следует оставить без внима-

ния такого рода коды, наподобие того, как словесный

язык оставляет без внимания возможность описания

отдельных фонем в позиционных терминах, свойствен-

ных более аналитическому коду, например, коду морской

сигнализации. Впрочем, не следует пренебрегать и этой

возможностью анализа в тех случаях, когда необходимо

соотнести архитектурный феномен с чем-то, что коди-

руется по-иному, находя метаязык, пригодный для опи-

сания обоих явлений. Это тот случай, когда нужно поды-

скать код, предположим, для какого-нибудь пейзажа,

чтобы затем вписать в него соответствующее архитек-

турное решение.

структуры пейзажа используют устойчивые элементы

геометрического кода (пирамида, конус и т.д.), указывает

на то, что решая проблему вписывания архитектурных

сооружений в соответствующий контекст, имеет смысл

описывать эти сооружения при помощи того же геомет-

рического кода, используемого как метаязык 17. Но тот

факт, что архитектура описываема посредством геомет-

рического кода, вовсе не означает, что архитектура как

таковая базируется на геометрическом коде.

Точно так же, если мы соглашаемся с тем, что идео-

грамма китайского языка и состоящее из фонем слово

итальянского языка при радиопередаче равно могут

17

Christian Norberg Schulz. Il paesaggio e l'opera dell'uomo, in «Edilizia moderna»,

n 87-88. Впрочем, вся уже упоминавшаяся работа Шульца (Intenzioni in Architettura,

cit.) представляется важной для наших исследований. См., в частности, главы о вос-

приятии, символизации и технике.

352

ЭКО УМБЕРТО.

ФУНКЦИЯ И ЗНАК

(СЕМИОЛОГИЯ АРХИТЕКТУРЫ)

быть переведены в категории децибеллов, частот или

бороздок на диске, то отсюда вовсе не следует, что ки-

тайский и итальянский языки базируются на одном

и том же коде.

Отсюда следует лишь то, что при необходимости

перекодировки фонетических явлений в целях переда-

чи и записи оба языка могут быть проанализированы

в одной системе транскрипции. В конце концов, любое

физическое явление может быть сведено к молекуляр-

ному или атомному кодам, но это никоим образом не от-

меняет необходимости использовать разные средства

при анализе какого-нибудь минерала или «Джоконды».

Итак, посмотрим, что представляет собой соб-

ственно архитектурный код, отталкиваясь от разных

«семантических» или «семиологических» прочтений

архитектуры.