IV. АРХИТЕКТУРНЫЕ КОДЫ
1. Что такое код в архитектуре
IV.1.1. Архитектурный знак с его денотатом
и коннотациями, архитектурные коды и возможности
их исторического «прочтения», поведение архитектора
в связи с разнообразием прочтений и превратностями
коммуникации, имеющее целью проектирование спо-
собных к трансформации первичных функций и от-
крытых вторичных, естественно, открытых непредска-
зуемым кодам.
Все вышеперечисленное предполагает,что нам уже известно, что такое код в архитектуре. Все
было ясно, пока мы говорили о словесной коммуника-
ции: существуют язык-код и определенные коннотатив-
ные лексикоды. Когда мы заговорили о визуальных ко-
дах, нам пришлось разграничить уровни кодификации
от иконического до иконологического, но для этого
понадобилось внести целый ряд уточнений в понятие
кода и тех типов коммуникации, которые он предусмат-
ривает. Мы также пришли к фундаментальному выводу
о том, что элементами артикуляции того или иного кода
могут быть синтагмы кода более аналитического или же
синтагмы того или иного кода суть не что иное, как эле-
менты первого или второго членения кода более синте-
тического.
Говоря об архитектурных кодах, все это следует
иметь в виду, потому что иначе мы можем приписать
348
ЭКО УМБЕРТО.
ФУНКЦИЯ И ЗНАК
(СЕМИОЛОГИЯ АРХИТЕКТУРЫ)
архитектурному коду артикуляции, свойственные более
аналитическим кодам.
IV.1.2. Тот, кто занимался архитектурой с точки
зрения коммуникации, пересматривая выделенные
архитектурные коды, непременно задастся вопросом,
о каких, собственно, кодах идет речь, синтаксических
или семантических, иными словами, имеются ли в виду
правила артикуляции означающих независимо от того,
какие означаемые могут быть с ними соотнесены, или
правила артикуляции определенных структур означаю-
щих, которым уже соответствуют те, а не иные, означа-
емые.
Далее, такие выражения как «семантика архитек-туры» побуждают некоторых видеть в архитектурном
знаке эквивалент слову словесного языка, наделенному
точным значением, т.e. соотносимому с неким референ-
том, тогда как нам известно, что код зачастую может
предписывать только правила синтаксической артику-
ляции.
Таким образом, следует выяснить, допускает ли
архитектура чисто синтаксическую кодификацию (это
необходимо, в частности, для описания объектов, функ-
ция которых остается для нас неясной - таких как мен-
гиры, дольмены, Стоунхендж и пр.).
IV.1.3. Наконец, в архитектуре мы будем отличать
коды прочтения (и строительства) от кодов прочтения
и разработки проекта, занимаясь в данном случае прави-
лами прочтения объекта архитектуры, но не архитектур-
ного проекта. И действительно, коль скоро установле-
ны правила интерпретации объекта, правила фиксации
проекта из них вытекают, будучи конвенциональными
правилами записи некоего языка (точно так транскрип-
ция словесного языка разрабатывается на основе пра-
вил письменной фиксации таких элементов слова как
фонемы и монемы). Это не означает, что семиология
проекта совсем не представляет интереса для исследо-
349
ПРИЛОЖЕНИЯ
вания, ведь проект использует разные системы записи
(план здания и его разрез кодируются по-разному) 14, кро-
ме того, в этих разных системах записи одновременно
представлены иконические знаки, диаграммы, индексы,
символы, квалисигнумы, синсигнумы и т.д., т.e. фактиче-
ски вся Пирсова классификация знаков.
IV.1.4. Когда речь заходит об архитектурных кодах,
чаще всего имеют в виду типологические коды (откро-
венно семантические), подчеркивая, что в архитектуре
есть такие конфигурации, которые открыто указывают
на свое значение: церковь, вокзал и т.д.
О типологи-ческих кодах нам еще предстоит вести речь, но совер-
шенно ясно, что они представляют собой только одну,
причем наиболее очевидную, из используемых систем
кодификации.
IV.1.5. Пытаясь подальше отойти от столь очевид-
но историзирующего кода (ясно, что архитектурный
образ церкви обретает конкретные очертания в кон-
кретную историческую эпоху), мы вынуждены искать ба-
зовые составляющие архитектуры, фигуры ее «второго
членения» в элементах геометрии Евклида.
Если архитектура - это искусство организации про-
странства 15, то кодификация архитектурного простран-
ства может быть той, что разработал Евклид в своей
геометрии. В таком случае, единицами первого члене-
ния будут пространственные единицы, или хоремы 16,
14
При неправильном применении кода можно перепутать план с раз-
резом и наоборот; см. на этот счет забавные случаи, описанные у Кенига - Koenig.
Invecchiamento dell'architettura moderna, Firenze, 2a ed., 1967, pag 107, nota 17. См.
также Analisi del linguaggio architettonico, cit, capitolo 8.
15
Последовательное и документированное углубление в тему см. Bruno
Zevi. Architettura in Nuce. - Venezia-Roma, 1960, a также более раннее Saper vedere
l'architettura. - Torino, 948.
16
От «хора» (пространство, место). О стойхея как элементах пространствен-
ных искусств, включая архитектуру, см. наблюдения Мондриана и комментиарий P. де
Фуско, cit. - C. 143-145.
350
ЭКО УМБЕРТО.
ФУНКЦИЯ И ЗНАК
(СЕМИОЛОГИЯ АРХИТЕКТУРЫ)
а единицами второго членения евклидовские stoicheia
(элементы классической геометрии), складывающиеся
в более или менее сложные синтагмы.
Например, единицами второго членения, лишен-
ными собственного значения, но наделенными диф-
ференциальным значением, будут: угол, прямая, кри-
вая; единицами же первого членения будут: квадрат,
треугольник, параллелепипед, эллипс вплоть до более
сложных неправильных фигур, поддающихся описанию
с помощью различных уравнений, тогда как совмещение
двух прямоугольников, при котором один помещается
внутри другого, будет явно синтагматическим образова-
нием (например, окно в стене), что же касается более
сложных синтагматических образований, то таковы-
ми можно считать куб (трехмерное пространство) или
различные типы зданий, в основании которых заложе-
на форма греческого креста.
Разумеется, соотношениепланиметрии и пространственной геометрии наводит
на мысль о возможности выделения единиц третьего
членения. Соответственно, подключение неевклидовой
геометрии сильно усложнило бы кодификацию.
Само собой разумеется, геометрический код свой-
ственен не только архитектуре, без него не обойтись
при анализе живописи, причем не только геометриче-
ской (Мондриан), но также и фигуративной, в которой
любое изображение, в конечном счете, может быть
сведено к сочетанию, пусть достаточно сложному, эле-
ментарных геометрических фигур. Но тот же самый
код используется при письменной фиксации или уст-
ном описании геометрических феноменов в искон-
ном смысле понятия (землемерие) и других съемках
местности (топографической, геодезической и т.д.).
И наконец, в принципе он должен был бы совпасть
с гештальт-кодом - основополагающим кодом восприя-
тия элементарных форм. А это значит, что мы имеем
351
ПРИЛОЖЕНИЯ
дело с типичным случаем кода, который вырисовыва-
ется и обретает очертания, когда мы задаемся целью
описать элементарные единицы (первого и второго чле-
нения) какого-то другого «языка», и способен служить
метаязыком для более синтетических кодов.
IV.1.6. Стало быть, нам следует оставить без внима-
ния такого рода коды, наподобие того, как словесный
язык оставляет без внимания возможность описания
отдельных фонем в позиционных терминах, свойствен-
ных более аналитическому коду, например, коду морской
сигнализации. Впрочем, не следует пренебрегать и этой
возможностью анализа в тех случаях, когда необходимо
соотнести архитектурный феномен с чем-то, что коди-
руется по-иному, находя метаязык, пригодный для опи-
сания обоих явлений. Это тот случай, когда нужно поды-
скать код, предположим, для какого-нибудь пейзажа,
чтобы затем вписать в него соответствующее архитек-
турное решение.
То обстоятельство, что для выявленияструктуры пейзажа используют устойчивые элементы
геометрического кода (пирамида, конус и т.д.), указывает
на то, что решая проблему вписывания архитектурных
сооружений в соответствующий контекст, имеет смысл
описывать эти сооружения при помощи того же геомет-
рического кода, используемого как метаязык 17. Но тот
факт, что архитектура описываема посредством геомет-
рического кода, вовсе не означает, что архитектура как
таковая базируется на геометрическом коде.
Точно так же, если мы соглашаемся с тем, что идео-
грамма китайского языка и состоящее из фонем слово
итальянского языка при радиопередаче равно могут
17
Christian Norberg Schulz. Il paesaggio e l'opera dell'uomo, in «Edilizia moderna»,
n 87-88. Впрочем, вся уже упоминавшаяся работа Шульца (Intenzioni in Architettura,
cit.) представляется важной для наших исследований. См., в частности, главы о вос-
приятии, символизации и технике.
352
ЭКО УМБЕРТО.
ФУНКЦИЯ И ЗНАК
(СЕМИОЛОГИЯ АРХИТЕКТУРЫ)
быть переведены в категории децибеллов, частот или
бороздок на диске, то отсюда вовсе не следует, что ки-
тайский и итальянский языки базируются на одном
и том же коде.
Отсюда следует лишь то, что при необходимости
перекодировки фонетических явлений в целях переда-
чи и записи оба языка могут быть проанализированы
в одной системе транскрипции. В конце концов, любое
физическое явление может быть сведено к молекуляр-
ному или атомному кодам, но это никоим образом не от-
меняет необходимости использовать разные средства
при анализе какого-нибудь минерала или «Джоконды».
Итак, посмотрим, что представляет собой соб-
ственно архитектурный код, отталкиваясь от разных
«семантических» или «семиологических» прочтений
архитектуры.
Еще по теме IV. АРХИТЕКТУРНЫЕ КОДЫ:
- ГЛАВА 2 БИБЛЕЙСКИЕ КОДЫ
- VI. ВНЕШНИЕ КОДЫ
- 2. Антропологические коды
- 2. Классификация архитектурных кодов
- С.О. Х АН-МАГОМЕДОВ 100 ШЕДЕВРОВ СОВЕТСКОГО АРХИТЕКТУРНОГО АВАНГАРДА
- 2. Архитектурные означаемые и история
- ИСТОРИКО-ГЕНЕТИЧЕСКИЙ МЕТОД А.В. ИКОННИКОВА. ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРНЫХ УТОПИЙ
- Примеры архитектурных объектов, отражающих и/или выражающих внутреннюю сущность
- Примеры архитектурных объектов, отражающих и/или выражающих внутреннюю сущность человека
- 2.4.3. Сводный перечень информационных данных о работе и состоянии отраслей народного хозяйства
- 3. Произведения архитектуры, градостроительства, садово-паркового искусства.
- Среднеассирийские культура и искусство
- Текст Ml АРХИТЕКТУРА
- § 4. Подряд на выполнение проектных и изыскательских работ Статья 758. Договор подряда на выполнение проектных и изыскательских работ
- Архитектура будущего
- 77. МЫШЛЕНИЕ