<<
>>

Заключение

Данное исследование посвящено театральной жизни Вятской губернии второй половины XIX - начала XX вв., представлявшей собой систему, основанную на социальных взаимосвязях театра и театральной публики.
В результате проведённой работы удалось получить следующие выводы. Театральная жизнь Вятской губернии во второй половине XIX - начале XX вв. развивалась под влиянием ряда условий. Было установлено, что среди них важнейшую роль в качестве внешнего условия играла государственная политика, проводимая из имперского центра. Это проявлялось, в первую очередь, в наличии драматической цензуры. Поскольку для провинции не было предусмотрено специализированного органа театральной цензуры как для императорских театров в столице, постольку её представителем являлось Главное управление по делам печати. Оно выполняло контрольные функции по отношению к провинциальному театральному делу в целом, наблюдая за количеством театров, театральных сцен и поставленных на них спектаклей. Основная задача Главного управления заключалась в регламентации репертуара. Театральные произведения были распределены на три списка: в первый входили пьесы, разрешённые к исполнению, во второй - дозволенные с исключениями, в последний - запрещённые для исполнения. Эти списки являлись исключительным руководством при выборе произведения к постановке. Немаловажную роль в регулировании театральной жизни выполнял Синод, которым определялись как репертуар театров и особенности демонстрации в постановках религиозных обрядов, символики и тому подобного, так и время, в которое спектакли либо разрешались, либо запрещались. Наиболее строгие запреты касались периода Великого поста. Участие в спектаклях учащихся регламентировалось со стороны Комитета министров. Управлять театральным делом государство пыталось и посредством деятельности специально созданных комиссий, собиравших сведения о театрах всей империи.
После образования Русского театрального общества следить за вятским театральным делом должны были уполномоченные от этого общества - агенты, существовавшие в каждом уезде. Контрольные функции по исполнению изданных центральными цензурными органами распоряжений на местах были возложены на представителей полиции - вятского полицеймейстера и уездных исправников. Архивные документы позволили выяснить, что крайне важным условием становления и развития театральной жизни в Вятской губернии в изучаемый период было наличие зданий, приспособленных под театральные нужды. Активизация театральной жизни столичной Вятки стала возможна благодаря меценатской деятельности купца Я.А. Прозорова. Она привела к появлению в городе здания, предоставленного под театр в 1850-е-1870-е гг. В качестве сцены оно использовалось как местными любителями драматического искусства, так и гастролирующими артистами и первыми антрепренёрами Вятки. Общая неприспособленность и небольшой размер помещения поставили вопрос о строительстве в губернской столице специального театрального здания. Его открытие в 1877 г. под названием Вятского концертного зала означало новый этап в развитии драматического искусства губернии. Созданный на пожертвования, он управлялся узким кругом частных лиц, составлявших Общество владельцев Концертного зала. Всеми театральными делами заведовал избранный из Общества владельцев Совет. Здание Вятского театра, несмотря на все споры о его судьбе, развернувшиеся в начале XX в. из-за его несоответствия требованиям пожарной безопасности для зрителей, не было закрыто и функционировало вплоть до 1917 г. Кроме Вятского концертного зала, являвшегося главным центром театрального искусства губернской столицы и всей губернии в целом, спектакли в Вятке устраивались также в Детском саду имени В.А. Жуковского, открытом в 1900 г., и Народном доме (с 1903 г.). Наличие помещений, приспособленных под театр, влияло и на интенсивность театральной деятельности в уездах. Количество театральных сцен значительно возросло в начале XX в.
Многие из них действовали в течение нескольких лет. Рост интереса к театру среди жителей уездов Вятской губернии привёл к тому, что в начале XX в. и за пределами губернской столицы стали появляться специально предназначенные для театральных представлений здания: Елабужский театр и театр в селе Калинине Савальской волости. Среди всех частей губернии исключение составлял Вятский уезд, в котором не было театральных сцен или помещений, приспособленных под театр. Финансовая сторона театральной жизни Вятки, в первую очередь, была связана с расходами по погашению задолженности, образовавшейся от постройки Вятского концертного зала. Также она касалась взаимоотношений между Советом Общества владельцев Концертного зала и антрепренёрами, арендовавшими театр, и заключалась в наличии установленной для театральных предпринимателей арендной платы, технических расходов за пользование театром и залога для подтверждения его платёжеспособности перед актёрами. В свою очередь, оплата актёрского труда определялась исполняемым амплуа и количеством проведённых актёром спектаклей. Как губернский центр, так и уезды имели общую составную часть финансовой стороны жизни театра - контроль за поступлением и расходованием средств от театральных представлений на благотворительные цели и доставление их по назначению. Театральная жизнь Вятской губернии проявилась в трёх основных формах функционирования театра. Одной из них был профессиональный театр. В его развитии выделяются два основных этапа, разграниченных 1877 г. Первый период характеризуется существованием профессионального театра преимущественно в виде гастролирующих актёрских трупп и одиночных артистов. В 1850-60-е гг. Вятку посещали казанские и симбирские артисты, актёры императорских московских театров. В конце XIX - начале XX вв. количество гастролей возросло. В Вятскую губернию приезжали с выступлениями малороссийские труппы и Передвижной театр П.П. Гайдебурова, неоднократно посещали петербургские и московские актёрские труппы. Среди гастролей отдельных лиц выделяются гастроли Н.П.
Падарина и М.В. Дальского. Но даже они имели вторичное значение для театральной жизни в столице губернии, так как теперь она была связана, в первую очередь, с деятельностью антреприз. Создание Вятского концертного зала, начавшее второй этап в развитии профессионального театра Вятки, дало возможность проведения регулярных спектаклей с участием профессиональных артистов, работавших в составе антрепризы. Возглавлявший её театральный предприниматель - антрепренёр, вместе с набранной им труппой профессиональных артистов, арендовал Вятский концертный зал на театральный сезон, который, в свою очередь, имел два вида - летний и зимний. Основным считался зимний театральный сезон, поскольку обеспечивал работой на более долгий период времени и привлекал большее зрительское внимание. Для получения Концертного зала в аренду антрепренёр должен был заключить контракт с Обществом владельцев, в котором проговаривались правила содержания театра. Существовал договор и между антрепренёром и составленной им труппой. Анализ архивных источников даёт основание выделить несколько типов антрепренёров Вятского театра. Большую часть из них составляли физические лица. Среди них, в свою очередь, выделяется два подтипа, представлявшие антрепренёров, для которых антреприза была профессиональной деятельностью, и антрепренёров-любителей. Последний подтип связан с работой О.П. Прозоровой. Наряду с физическими лицами в качестве театральных предпринимателей выступали артистические товарищества, представлявшие второй тип антрепренёра-юридического лица, в числе которых чаще других в Вятке значились малороссийские труппы. Театральные товарищества в Вятском театре выступали в качестве антрепренёра значительно реже, чем физические лица. Умение антрепренёра поставить театральное дело влияло на зрительский успех труппы и её финансовое положение. В ходе исследования были выделены особенности провинциальной труппы профессиональных артистов. Набранные антрепренёрами Вятского театра труппы актёров, преимущественно состоявшие из представителей мещанства, в количестве от 15 до 28 человек с учётом занятости основных амплуа, были способны играть разнообразный репертуар, удовлетворяя запросы театральной публики.
Это позволяло учитывать и особенности провинциальных театров того времени, важнейшая из которых заключалась в необходимости ежедневной постановки новых пьес. За один вечер в театре традиционно разыгрывалось два произведения: первой ставилась более серьёзная пьеса, требующая большей подготовки и актёрской отдачи, вторым шло произведение, больше преследующее развлекательные цели. Во время антракта играл оркестр. Начинались спектакли в семь-восемь вечера, заканчивались ближе к полуночи. Ещё одной важнейшей формой театра во второй половине XIX - начале XX вв. являлся любительский театр. Он сыграл самую значимую роль в развитии театральной культуры среди населения уездов Вятской губернии. В исследовавшийся период в губернии происходило постепенное распространение любительского театра, охватившего как крупные уездные центры, так и небольшие населённые пункты. Большинство любительских спектаклей имело благотворительные цели для помощи нуждающимся лицам и учреждениям. Анализ деятельности любительского театра Вятской губернии позволил выявить несколько форм его существования. Их наличие даёт основание выделить два основных периода развития любительского театра в губернии. Первый из них связан с разрозненной деятельностью отдельных любителей драматического искусства, заключавшейся в постановке спектаклей с благотворительной целью. Второй этап, приходящийся на конец XIX - начало XX вв., характеризуется формированием двух типов любительских объединений, позволивших поставить любительское театральное искусство на более высокий уровень и на постоянную основу. Среди них в первую очередь выделяются создаваемые на заводах комитеты праздничных развлечений, так как заводское руководство было вынуждено обеспечивать организацию культурного досуга своих рабочих. Так, в спектаклях, устраиваемых Комитетом Ижевского оружейного и сталеделательного завода, принимали участие артисты-любители заводского театра. Вторым типом любительских объединений явились кружки и общества музыкального, драматического, изящных искусств, широко распространившиеся в губернии.
Театральные представления, организованные ими, привлекали широкие слои населения, приобщая их к искусству и развивая тягу к прекрасному. Последней по времени появления в Вятской губернии формой театра стал народный театр. Он развился лишь в последней четверти XIX в., что было связано с потребностями страны в образованном населении. Первоначально его деятельность выражалась в организации отдельных народных спектаклей, а с конца XIX в. - в регулярном проведении театральных представлений в Народных домах и появлении комитетов попечительства о народной трезвости. Комитеты сыграли свою роль в активизации театральной жизни. Театральные представления, устраиваемые ими, наряду с другими способами отвлечения населения от употребления спиртных напитков рассматривались в качестве разумного развлечения и культурного времяпрепровождения. Источники предоставили возможность получить информацию и о театральной публике Вятской губернии. Её характеристика занимала важное место в газетных рецензиях на спектакли. Публике посвящалась конечная часть статьи. Данная характеристика содержала сведения о зрительской реакции на представление, поведении публики, количестве зрителей, репертуарных предпочтениях. Социальный состав театральной публики Вятской губернии был достаточно разнородным. В число зрителей входили различные социальные группы: высшие должностные лица губернии, купечество, интеллигенция, крестьяне, рабочие. Основную группу театральной публики составляла служащая интеллигенция. Для разных слоёв публики существовали различные категории мест в зрительном зале. Примечательной деталью театральной жизни Вятской губернии было то, что театральные ложи частенько пустовали. В то время как галёрка была почти всегда заполнена, в том числе и потому, что цена на места в партере была не всегда доступна даже представителям вятской интеллигенции. По своему восприятию театра вятская публика делилась на две основные группы: с одной стороны, мало- и необразованные слои, характеризовавшиеся низкой степенью театральной культуры, с другой - образованные слои общества, хорошо знакомые с функциями театра, основными правилами театрального этикета. В течение театрального сезона интерес зрителей к театру не был одинаковым. Влияние на него оказывало несколько факторов. В первую очередь сказывались погодные условия. Влияли обстоятельства эмоционально-психологического характера. Имели значение и театральные причины - соответствие репертуара запросам публики, качество исполнения актёрами своих ролей, профессионализм антрепренёра и его умение учитывать зрительские потребности. В конце XIX - начале XX вв. на количестве театральной публики сказывалась конкуренция театру со стороны цирка и кинематографа. Вятская публика не отличалась пристрастием к репертуару определённого типа, посещая постановки по пьесам, написанным в различных жанрах: драмы, комедии, трагедии, водевили. Главным критерием соответствия репертуарным запросам зрителей считалась реалистичность сюжета пьесы и связь с их жизнью. К рубежу веков вятская публика научилась объективно и критично оценивать и качество игры артистов. В начале ХХ века связь театра и провинциального зрителя считалась уже настолько тесной, что, рассуждая о дальнейших судьбах театра и поиске новых форм его существования, театральные критики пришли к заключению о наличии «невидимых нитей», соединяющих актёра и зрителя и позволяющих театру выполнять его предназначение - служить искусству. Подводя итоги, следует отметить, формирование и успешное развитие в указанный период выявленных форм театра и многообразие функций театральной культуры - от привития высоких идеалов до заполнения досуга и отвлечения от пьянства - подтверждает важное место, которое занимал театр в жизни вятского зрителя. В свою очередь, это обнаруживает в Вятской губернии общие для всей России тенденции, связанные с существенной ролью театра в период перестройки мировосприятия. Это позволяет говорить о значимости театральной жизни Вятской губернии для бытования театральной системы всей страны.
<< | >>
Источник: КОЛЕСНИКОВА АННА НИКОЛАЕВНА. ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ ВЯТСКОЙ ГУБЕРНИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX - НАЧАЛЕ XX ВЕКА. 2015

Еще по теме Заключение:

  1. РАЗДЕЛЫ 103—107. О ВЫЖИДАТЕЛЬНОМ ПОЛОЖЕНИИ ПОСЛЕ ОБЪЯВЛЕНИЯ ВОЙНЫ.1 О ВЫЖИДАТЕЛЬНОМ ПОЛОЖЕНИИ ПОСЛЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ МИРА.* О НАСТУПЛЕНИИ ПОСЛЕ ОБЪЯВЛЕНИЯ ВОЙНЫ.3 О НАСТУПЛЕНИИ ПОСЛЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ МИРА.4 О ПОХОДЕ ОБЪЕДИНЕННЫМИ СИЛАМИ8
  2. Заключение.
  3. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  4. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  5. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  6. Заключение
  7. Заключение
  8. ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ.
  9. ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ
  10. VI. Заключение
  11. 6. ЗАКЛЮЧЕНИЕ: ВЫВОДЫ И РЕКОМЕНДАЦИИ
  12. Глава 28. ЗАКЛЮЧЕНИЕ ДОГОВОРА
  13. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  14. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  15. Заключение.
  16. Заключение
  17. Заключение
  18. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  19. Заключение