<<
>>

3.1. Социальный портрет зрителей Вятской губернии

Одной из важных характеристик вятской публики является её социальный состав. Сформировать количественно-точный социальный портрет зрителя не представляется возможным в силу, в том числе, и скудости источников.
Большее количество информации посвящено качественному составу вятской публики. Косвенную информацию о нём предоставляет даже такой источник, как театральные афиши, на большинстве из которых помещалась информация о различных типах зрительских мест и их стоимости. В Вятском городском театре самыми привилегированными были драпированная ложа и ложи бенуар. Они предназначались для губернатора и вице-губернатора и членов их семей. Более дешёвыми были стулья в партере и балкон, последней - галерея. Известно, что в начале XX в. стоимость мест была следующей: ложи - до 10 рублей, кресла - от 75 копеек до 2 рублей 50 копеек, места второго яруса - от 30 до 75 копеек492. Учитывая то, что средний годовой доход рабочего в России в начале XX в. составлял 200-250 рублей, вряд ли он мог позволить себе купить билет в театр за 2 рубля 50 копеек. Места в партере в основном занимали те, чей годовой доход был от 800 рублей и выше. Но места на галёрке были вполне доступны учащимся. В результате полный вечерний сбор в театре составлял 450 рублей, бенефисный был выше - до 600 рублей493. Для сравнения сумма, вырученная с вечерних спектаклей в Калужском театре, была значительно больше, чем в Вятке, и составляла в обычные дни 650, а в дни по увеличенным бенефисным ценам - свыше 900 рублей. Полный сбор с вечерних спектаклей в театре Пензы был на том же уровне, что и в Вятке, и составлял 450460 рублей. В целом, средняя стоимость входной платы на спектакли в Вятке составляла 1 рубль 4 копейки, что было выше средней по стране, установившейся на уровне 89,5 копеек494. Это подтверждает то, что возможность получать приемлемые сборы со спектаклей существовала за счёт высоких цен на зрительские места.
Сумма, вырученная со спектаклей, была средней для провинциальных театров городов уровня Вятки и ниже сумм, выручавшихся в более крупных губернских центрах. В течение театрального сезона в Вятском театре мог вводиться абонемент, дававший публике право посещения всех спектаклей по более низкой цене. Помимо абонемента, в некоторых случаях могла устанавливаться чековая система. Она также представляла собой систему скидок на билеты, но только для служащих различных учреждений, которые, посещая театр по чекам, оплачивали их деньгами один раз в месяц в день получения жалования с 20 %-ной скидкой от 499 номинальной стоимости . Слишком высокие цены на билеты в Вятке были причиной двух негативных обстоятельств: даже при хорошей игре артисты имели пустые зрительные залы, а население, в свою очередь, лишалось одного из главных культурных развлечений. Ещё большее недоумение вызывало понижение руководством театра стоимости билетов лишь на первые места - примерно шесть первых рядов, то есть те, которые были рассчитаны на наиболее состоятельные слои, и без того способные оплачивать указанные суммы. От высоких цен на места в театре проигрывали не только малообеспеченные слои населения. Из-за дорогих билетов средние классы были вынуждены менять привычные места стульев на галерею. Реакция на понижения и повышения цен на билеты находила отражение в прессе. В частности, отмечалось, что в сезон 1896-1897 гг. совершенно необоснованно были повышены цены на места на 20 %495 496. В 1898 г. поднимался вопрос о введении 50процентной скидки на посещение спектаклей антрепризы П.А. Алякринского учащимся и учителям народных школ497. Накануне сезона 1899-1900 гг. в качестве полезной инициативы антрепренёра в печати был опубликован материал о ценовой политике Н.П. Казанского. Она заключалась в ведении кредитных и чековых книжек и скидках от их использования, доходящих до 20 % . Формирование цен на различные категории мест в уездах было схожим со столичной Вяткой. Информацию о ценах на театральные представления для разных социальных групп также можно получить из афиш.
Самыми дорогими во всех театрах губернии или временно устраиваемых сценах являлись ложи, стоимость мест в которых достигала нескольких рублей. Но такие места были не во всех театральных залах - их создание требовало наличия театрального здания или постоянной сцены, большинство же сцен Вятской губернии были временными. Следующими по стоимости были многочисленные ряды стульев партера, число которых могло достигать семнадцати, цена на них варьировалась в зависимости от близости к сцене: если стоимость мест первого ряда составляла в среднем 1,5-2 рубля, то последнего - всего 30-40 копеек. Самыми дешёвыми и многочисленными, как и в Вятском театре, были места в галерее, предназначенные для наименее состоятельных категорий населения - как правило, их стоимость не превышала 20 копеек . К числу дешёвых относился и ученический билет, цена которого специально прописывалась в афише. В том случае, если в помещении, приспособленном под театр, существовали места для тех, кто предполагал стоять во время спектакля, так называемые «места за стульями», то именно они имели самую низкую стоимость. В уездах, так же как и в губернском центре, существовала система театрального абонемента как финансового инструмента привлечения зрителя в театр. В елабужском театре в 1910 г. за всё время театрального сезона абонементная плата взималась со скидкой 10-15 % по сравнению с разовой. С появлением правил о взимании средств в пользу ведомства императрицы Марии Фёдоровны, в стоимость билета стала закладываться сумма благотворительного сбора. Наличие в театрах, театральных залах и помещениях, приспособленных под театр, располагавшихся на территории Вятской губернии, различных по ценовой 498 499 категории мест позволяет заключить, что в число вятских зрителей входили представители самых различных групп по уровню доходов. Впрочем, состав театральной публики зависел не только от финансовых возможностей посетителей театров. Особенностью вятской зрительской аудитории было отсутствие студентов высших учебных заведений.
В число театральной публики они попадали лишь в период каникул. Актёр А.А. Сумароков, принимавший участие в спектаклях А.А. Кручининой в Сарапуле в 1902 г., вспоминал, что зрители представляли собой разнородный состав: в их число входили чиновники, купцы, военные, учителя, приказчики, учащаяся молодёжь500. В числе театральной публики источники позволяют выделить высокопоставленных лиц (губернатор, вице-губернатор), интеллигенцию, купечество, учащихся501. Информация, почерпнутая из источников, позволяет уточнить, что основную часть театральной публики уездных городов составляла именно служащая интеллигенция. Так, среди зрителей спектаклей, организованных по случаю юбилейных торжеств Дома Романовых в течение 1913-1914 гг. в Народном доме Вятским уездным комитетом попечительства о народной трезвости, источники отмечают преимущественно торговцев, частных служащих, средней руки чиновников и приказчиков502 503. Малочисленность служащей интеллигенции, например, в Царёвосанчурске отрицательно сказывалась на количестве зрителей, поскольку остальные жители города не были приучены к посещению подобного рода мероприятий . Публика вечерних спектаклей, устраиваемых комитетами попечительства о народной трезвости, была разнородной по своему составу. Входила в неё и интеллигенция, в числе которой Отчёт о деятельности Вятского попечительства о народной трезвости позволяет выделить все группы городских жителей. Более состоятельные из них - представители купечества - занимали ложи и первые ряды партера. Остальные места отводились для мелких чиновников, приказчиков, писцов, швей, и вообще «бедного трудящегося люда» . Специфическую часть образованной театральной публики составляли театральные корреспонденты, критически смотревшие на театральную жизнь губернии. В их обязанности входило посещать, по возможности, все спектакли действовавшей труппы для того, чтобы предоставить читателям - потенциальным и реальным театральным зрителям - наиболее подробную и взвешенную рецензию на спектакли и дать оценку игры актёров.
С этой целью журналистам предоставлялось бесплатное место в зрительном зале на каждое театральное представление. Так, в «Вятском крае» театральным критиком был рецензент, писавший под псевдонимом Il pittore (Иль Питторе, с итальянского - «художник»). Он был достаточно образован в театральном деле: знал содержание пьес, действующих лиц, был знаком с деятельностью зарубежных театральных знаменитостей. Ещё одним журналистом, посвящавшим свои материалы театру, был корреспондент «Вятских губернских ведомостей», а затем «Вятского вестника» В. Ведерников. Его публикации касались театральной жизни Холуницкого завода. На общедоступных, народных, любительских спектаклях присутствовали крестьяне504 505. Зрители Народного дома, представления в котором были доступны широкому кругу населения, составляли «массу малокультурную, неразвитую, но пытливую и чуткую»506. «Простая» публика в большом количестве была представлена на театральных представлениях, устраиваемых уездными комитетами попечительства о народной трезвости. Главным образом это имело место на утренних и дневных спектаклях, которые, в отличие от вечерних, посещались «исключительно простым народом», в том числе крестьянами507 508 509 510. К числу «серой» публики журналисты относили заводских рабочих . В целом, в прессе подчёркивалось, что по социальному составу вятская публика делилась на две противоположные группы: с одной стороны, «интеллигентная» публика, с другой - «серая», простонародье . Оповещение жителей о спектаклях происходило путём расклейки объявлений-афиш на уличных витринах, а также их рассылка в ближайшие фабрики, заводы и мастерские. Решение проблемы привлечения публики в Вятский театр ложилось на антрепренёра. С этой целью некоторыми из них проводилась политика снижения цен на места и проведения утренних общедоступных спектаклей. Главным образом это делалось для учащихся, которые нуждались в посещении представлений по классическим произведениям русской и иностранной литературы. Другим способом дирекции завлечь публику в театр являлись различные афишные уловки, вроде объявления о пьесах «весьма 514 пикантного содержания» , «спектаклей исключительно для взрослых», применявшихся, например, гастролирующей труппой А.А.
Левицкого из Перми511. Однако срабатывали они далеко не всегда. Другой случай связан с руководителями Товарищества любителей драматического искусства, которые в 1900 г., стремясь исправить неблагоприятное финансовое положение, прибегли к помощи «проезжих лудильщиков и кузнецов с цыганками... Хор цыган-сербов в самом начале исполнения своих №№ заставил многих из публики уйти из театра»512. Такая реакция была предсказуема потому, что образованная часть зрителей иначе понимала смысл театра и театральных представлений, подобные же эксперименты роднили театр с балаганными увеселениями. В свою очередь, в уездах зависимость количества театральной публики от стоимости билетов отчётливо позволяют проследить два любительских спектакля, организованные в Орлове, с разницей в один день. Хотя оба представления привлекли многочисленную публику - в городе редко проводились подобные мероприятия, но на бесплатном спектакле зрителей было сравнительно больше. Цена билетов повлияла и на отношение к артистам - равнодушие публики на платном представлении сменилось бурными овациями и многократными вызовами любителей на общедоступном спектакле . Способом привлечь простую публику на представление являлся оркестр. Как отмечалось местным попечительством о народной трезвости, в тех случаях, когда перед входом в Народный дом Вятки играл оркестр, публики на спектакле, как правило, было С 1 о больше . Несмотря на сложность вопроса об удельном весе представителей разных групп в составе вятской публики можно всё же отметить, что состоятельная публика характеризовалась пассивным посещением спектаклей и в Вятском городском театре, и тем более в Народном доме. Ложи, как правило, пустовали, а партер был занят только наполовину. Для других социальных слоёв эти места были слишком дорогими, поэтому представления проходили при переполненной галёрке. Такая же ситуация была характерна для театров многих провинциальных городов. Так, рецензенты из Саратова и Харькова сообщали о часто заполненной галерее, а провинциальный режиссёр А. Толченов отмечал, что большинство театральных зрителей составлял «простой народ»513 514 515. Демократизация театральной публики была одним из факторов, отталкивавших от театра представителей местной элиты. Причиной определённого равнодушия элитной публики к театру было и то, что он рассматривался в общей череде равнозначных развлечений вместе с посещением клубов, игрой в карты и прочим. Иных задач театр в глазах этой части публики не выполнял. Посещая спектакль, «вятич проводил вечера без излюбленного винта, немножко волновался, немножко разнообразил свой клубный репертуар разговорами о только что поставленной пьесе, о только что сыгранной роли»516. Когда достойных для просмотра с точки зрения такого зрителя спектаклей не было, «чаще играли в винт, но ущерба особенного не чувствовали», поскольку театр должен был стать для публики не просто способом заполнить время, а возможностью показать «действительные эпизоды действительной жизни»517. Можно заключить, что театральная публика Вятской губернии была представлена активными интеллигенцией и простым населением, степень посещения театра которыми зависела от стоимости представлений, и малоактивными высшими слоями. Таким образом, социальный состав вятской публики был достаточно разнородным. В число зрителей входили высшие лица губернии, купечество, интеллигенция, крестьяне, рабочие. Особую группу публики составляли театральные корреспонденты. Для каждой группы была создана соответствующая ей категория мест в зрительном зале. Различались и посещаемые ими типы театров: спектакли профессиональных артистов, проводимые в Вятском концертном зале, более дорогие по стоимости билетов, привлекали высшие и средние слои населения; представления Народного дома - наименее состоятельные.
<< | >>
Источник: КОЛЕСНИКОВА АННА НИКОЛАЕВНА. ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ ВЯТСКОЙ ГУБЕРНИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX - НАЧАЛЕ XX ВЕКА. 2015

Еще по теме 3.1. Социальный портрет зрителей Вятской губернии:

  1. КОЛЕСНИКОВА АННА НИКОЛАЕВНА. ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ ВЯТСКОЙ ГУБЕРНИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX - НАЧАЛЕ XX ВЕКА, 2015
  2. Власть, церковь и крестьянство Нижегородской губернии в годы военного коммунизма (1918-1921 гг.) на примере Нижегородской губернии федосеева К. В.
  3. 19.1. Профессиональный портрет социального работника
  4. Прокопий Вятский
  5. Описание Петербургской губернии
  6. «Учреждение для управления губерний Всероссийской империи»
  7. Миссионерские школы для марийцев Уфимской губернии феклина О. Б.
  8. Коммунистический полк, сформированный из членов РКП (б) Самарской губернии (1919 г.)
  9. Портреты социологов
  10. Портреты социологов
  11. Портреты социологов
  12. Крестьяне голосуют за предоставление помощи фронту Лысьевский округ Пермской губернии) (1918—1919 гг.)
  13. СЕМЕЙНЫЙ ПОРТРЕТ В ИНТЕРЬЕРЕ