<<
>>

1.1. Проблема театральных помещений

Одним из самых важных материальных условий активизации театральной жизни Вятской губернии во второй половине XIX - начале XX вв. являлось наличие театрального помещения. Это обстоятельство верно, в первую очередь, для губернского центра.
До появления в Вятке постоянного здания театра под театральное помещение был приспособлен бельэтаж частного дома коммерции советника, купца первой 102 гильдии Якова Алексеевича Прозорова . Источники не позволяют определить точную дату появления прозоровского театра. Первая газетная заметка о 101 театральном помещении в Вятке относится к 1859 г. В условиях отсутствия в городе других театральных зданий, вероятно, речь шла именно о театре в доме Прозорова. Это даёт основание предположить, что он был создан в 1850-е гг. Будучи потомственным купцом, Прозоров успешно сочетал торговопредпринимательскую деятельность с благотворительностью и меценатством, помогая бедным семьям и финансируя организацию различных учреждений. Одним из них и явился театр. Здание под театр было отдано купцом бессрочно, без требования какой-либо оплаты. Как писал один из современников в 1864 г., театр был приспособлен для периодически приезжавших казанских актёров, чтобы не лишать публику необходимого для неё удовольствия102 103. Несмотря на отсутствие необходимых наружных приспособлений, дом Я.А. Прозорова стал постоянным помещением для постановки спектаклей. Описанию внутреннего убранства зрительного зала посвящены материалы воспоминаний другого представителя знаменитой вятской династии, племянника Я.А. Прозорова - Александра Александровича Прозорова, присяжного поверенного, театрального деятеля, создателя большой театральной библиотеки. Он писал: «Все ложи, коих было 10-ть, были расположены в 2 ряда: 5 внизу и 5 вверху. Находились они против сцены... В нижние ложи вход был прямо из партера, а в верхние из крошечного коридорчика посреди лож.
Такое расположение лож сильно сокращало размеры партера. Над ложами была галерея. В партере рядов было 10 12. Мебель партера: деревянные скамейки, обитые чёрной клеёнкой, со спинками и ручками, разделяющими рядом сидящих зрителей. Скамейки стояли в два ряда, будучи разделены проходом. В первом ряду были кресла. Освещение керосиновое»104. Одновременно в этом здании могло находиться до двухсот человек, но при большом стечении публики проявлялась теснота помещения, желающим не хватало мест ни в ложах, ни в партере. Это являлось весомой причиной невозможности приглашения в Вятку хотя бы незначительной труппы артистов. В этом отношении, по мнению современников, дом Я.А. Прозорова больше походил на домашний театр или театр в миниатюре, поэтому вопрос о появлении специально приспособленного здания продолжал занимать умы общества105 106 107. В образованных кругах губернии предполагалось, что оно должно было принадлежать городу, а не представлять собой частное предприятие. В свою очередь, от городских властей это требовало либо предоставления подходящего помещения для театра, либо выделение удобного места для его строительства. Однако за неимением в городе надлежащего здания решение было предопределено. В результате в начале 1870 г. для организации строительства театра был образован специальный Комитет, члены которого ожидали поддержки со стороны высших лиц губернии, в том числе губернатора . Для появления в Вятке театра Комитет должен был разрешить ряд задач. К их числу относились: изыскание необходимых финансовых средств, которые в большей мере предполагалось получить через пожертвования, а также, в случае их недостатка, путём займа недостающей суммы; забота о популяризации драматического и сценического искусств и, наконец, после устройства театрального здания - поддержка его в надлежащем состоянии и помощь дальнейшему совершенствованию . Одновременно с Комитетом с разрешения министра внутренних дел была учреждена Дирекция под председательством губернатора108. До момента строительства здания театра были разработаны правила его содержания, составлявшие основную часть Устава Дирекции Вятского общественного театра.
Именно Дирекция должна была распоряжаться будущим театром, что дало бы возможность сдавать театр труппам, определять их количественный состав, разрабатывать условия аренды. Важным моментом должна была стать страховка здания от пожара. Предполагалось, что решения будут приниматься большинством голосов, в случае необходимости - при решающей роли губернатора. Распределение обязанностей между членами Дирекции должно было происходить на основании взаимного согласия. Приглашённый содержатель театра был обязан составить удовлетворяющую запросам публики труппу. Произведения могли быть разрешены к постановке лишь с позволения Дирекции. При этом обязательным условием было составление репертуара сразу на несколько спектаклей вперёд и его подписание одним из директоров. На репетиции для предотвращения недочётов и на самом представлении для наблюдения за порядком в зрительном зале также предполагалось присутствие какого-либо директора. К ведению Дирекции должно было относиться и разрешение споров между актёрами и содержателем театра, или между самими актёрами. В случае прибытия гастролёров она должна была определять продолжительность их выступления, не ущемляя при этом интересов содержателя театра и его труппы. Афиши как для нанявших театр актёров, так и для приезжих артистов должны были подписываться одним из директоров и только после этого могли быть допущены к полиции, которая своим окончательным решением дозволяла их распечатку. Принятие актёров в труппу также должно было осуществляться с одобрения директоров. Кроме того, в правилах оговаривались обязанности лиц, представляющих основной состав театра: секретаря Дирекции, содержателя труппы и артистов, режиссёра, смотрителя, музыкантов, машиниста, суфлёра, а также нанимаемых служителей, мастеровых и разносчиков афиш109. Такими были первые правила руководства и содержания предполагавшегося к постройке Вятского театра. На этапе разработки проекта театрального здания использовался опыт строительства театральных зданий других регионов империи.
Одним из членов- организаторов Вятского театра губернатором В.И. Чарыковым было получено письмо от пензенского вице-губернатора, в котором подчёркивалось, что устройство театра требовало «знания некоторых акустических и оптических условий, без соблюдения которых или сцена не будет иметь надлежащей перспективы, или не все места партера будут удобны для зрителей»110. Наряду с театром в новом здании должны были расположиться Вятское общественное собрание (Клуб), а также музыкальная, рисовальная и рукодельная школы, состоявшие при благотворительном обществе111. Таким образом, предполагалось, что театр должен был являться не только важным элементом театральной жизни, но и должен был содействовать развитию других сфер общественной жизни губернии. Решения по вопросу строительства театра также были приняты на одном из заседаний местного благотворительного общества. В первую очередь было объявлено о всесторонней полезности театра для вятичей. Именно благотворительное общество по примеру города Петрозаводска должно было стать собственником будущего театра, намереваясь получать через него средства для помощи нуждающимся лицам112. На основании ходатайства начальника губернии к министру государственных имуществ предполагалось добиться либо бесплатной поставки казённого леса, либо его отпуска в половинной стоимости. Даже были приведены примерные расчёты архитектора по количеству необходимых для постройки брёвен сосновой породы113. От содержателей вятских железоделательных заводов члены общества стремились получить необходимое для строительства количество железа если не в качестве пожертвования, то, по крайней мере, по заводской цене. Сумму, необходимую для организации театра, предполагалось образовать из паевых взносов вкладчиков, которые должны были составить товарищество от вятского благотворительного общества и которые должны получать доход в размере семи процентов на рубль в течение всего времени постройки здания114. Для решения различных вопросов о создании товарищества, а также для обсуждения проблем строительства здания театра было постановлено организовать подготовительную Комиссию.
В октябре 1873 г. председателю благотворительного общества было объявлено решение городской думы об отведении места под строительство театра и других необходимых пристроек при входе в Александровский сад, где находились ворота. Обществу в свою очередь вменялось в обязанность следить за порядком и чистотой на отведённой думой территории115 116 117. Не менее значимым было то, что важность появления театра осознавалась правящими кругами губернии. В организации Вятского театра большую роль сыграл губернатор Н.А. Тройницкий. В письме председателю губернского земского собрания десятой очередной сессии им были отмечены основные причины важности появления театра в Вятке. В первую очередь, об этом свидетельствовали постоянно устраиваемые в городе любительские спектакли, литературные вечера и публичные лекции. Однако главным аргументом в пользу театра губернатор считал «потребность в умственной его (общества - авт.) пище», в которой «почувствовалась, наконец, необходимость» . При этом Н.А. Тройницкий высказал важные замечания, которые долгое время не решались выразить в губернии, хотя они оказали существенное влияние на возникновение идеи строительства театра в обществе: «В театральных представлениях общество видит как в зеркале хорошие и дурные стороны своей жизни и никакая нравственная книга, нравственная беседа не может иметь на человека такого сильного исправляющего влияния, как театральное сценическое 118 представление» . В целом же губернским обществом виделась двоякая причина необходимости театра. В первую очередь, он должен был выполнять образовательную и воспитательную функцию, одновременно способствуя отвлечению от неразумных развлечений и рождая, в особенности в непривилегированных слоях населения, потребность в эстетических удовольствиях. В конечном итоге это привело бы к главному результату - общественному спокойствию и благополучию. С другой стороны, польза театра представлялась также в использовании его в качестве дополнительного источника дохода для поддержания деятельности различных благотворительных и общественных учреждений118 119 120 121 122.
Первые сведения о предполагавшемся строительстве специального помещения для театра были опубликованы в «Вятских губернских ведомостях» ещё в начале 1868 г. Но окончательное решение о постройке здания было принято только к ноябрю 1873 г. В результате дальнейших действий Н.А. Тройницкого на месте бывшей Хлебной площади, предоставленном Вятской городской думой, 12 октября 1876 г. состоялась закладка здания будущего театра . Строительство производилось преимущественно за счёт пожертвований частных лиц и за счёт средств, полученных от любительских спектаклей и концертов. Обязанности архитектора были возложены на И.В. Нефедьева, а исправника - на Н.А. Машковцева . Всего за год помещение было построено. О предстоящем открытии театра жителям через прессу было сообщено 19 октября 1877 г. вместе с объяснением пользы, которую театр способен принести вятскому обществу123. Первый осмотр здания был назначен на 23 октября 1877 г.124 По случаю данного события были приглашены все высшие лица губернии и многочисленная публика. Здание получило название Вятского концертного зала, так как наряду со спектаклями было рассчитано для проведения концертов, лекций, чтений и других представлений. При необходимости театр мог называться Вятским зрительным залом. Описание внешнего вида и внутреннего убранства Вятского театра было опубликовано в прессе через три дня после его осмотра губернатором, вице- губернатором, представителями гражданского и военного ведомств и многочисленной публикой. Здание считалось одним из красивейших в городе. Сохранились фотографии его внешнего облика. Здание было деревянным на каменном фундаменте и напоминало терем. Описание внутреннего убранства известно по воспоминаниям А.А. Прозорова и материалам прессы125 126. В продольном разрезе помещение было похоже на двухэтажный дом с мезонином, в поперечном - на крест, на концах которого справа размещалась сцена, слева - ложи, в двух других - различные комнаты: уборные, для хранения инвентаря, фойе, в подвале располагались буфет и печи. Сцена находилась с восточной стороны здания. Помещение имело два выхода, расположенных напротив друг друга . Что касалось собственно зрительного зала, то по сравнению с театром Прозорова, он был значительно больших размеров. Так, в нём могли быть размещены от десяти до шестнадцати рядов стульев, двенадцать лож в два ряда напротив сцены и две - около оркестра. Зал отличался высотой, ложи были украшены резьбой, стулья оригинально отделаны на русский манер. На потолке, снабжённом украшениями, располагалась большая люстра. Новым было и приспособление для пола, состоящее из двух винтов, благодаря которому сцена при необходимости могла принимать наклонное положение. На первый взгляд Концертный зал действительно имел хорошую обстановку и оборудование, однако при более внимательном рассмотрении некоторые современники отмечали недостатки в его организации. Сцена, будучи слишком узкой, не была снабжена проходом за последней занавесью и не имела необходимого количества декораций. Люстра, которая должна была служить украшением, в действительности своими огромными размерами мешала резонансу в зрительном зале и задерживала звук. Сам зрительный зал оказался недостаточно утеплённым и неприспособленным для зрителей. В ложах и на сцене мебели не хватало, поэтому руководству театра приходилось восполнять этот недостаток, привозя обстановку из собственных домов . После постройки здания вместо Дирекции общественного театра для управления им было образовано Общество владельцев Вятского концертного зала из лиц, содействовавших его постройке, которое, в целом, выполняло все функции, должные принадлежать Дирекции. В итоге, театр стал принадлежать не городу или общественной организации, а кругу частных лиц. Стиль руководства Концертным залом позволил корреспонденту «Театрала» назвать Вятский театр «особенным от всех прочих провинциальных театров» . Почётным Председателем Общества по праву был назначен Н.А. Тройницкий (а после него и все последующие губернаторы), председателем - жена управляющего акцизными сборами А.П. Рыжова . Для организации своей деятельности Обществом был разработан специальный Устав, утверждённый министром внутренних дел 29 мая 1878 г.127 128 129 130 131 132 На основании данного Устава можно охарактеризовать состав Общества владельцев . Оно включало пятьдесят человек, в число которых входили члены- учредители и действительные члены. Ими могли быть совершеннолетние лица обоего пола. Членами-учредителями согласно § 3 Устава признавались все лица, принимавшие участие в сооружении здания пожертвованиями или материалами на сумму не менее пятидесяти рублей, а также лица, способствовавшие строительству личными трудами. Однако была и другая возможность попасть в число членов-учредителей. Так, в 1880 г. общее собрание признало учредителями трёх любителей драматического искусства - В.Д. Давыдова, В.Ф. Колчина и М.Н. Анисимова, в виду значительного содействия, оказанного ими в погашении долга, числившегося за Концертным залом . Лица, сделавшие более значительные пожертвования и оказавшие более существенные услуги, постановлением общего собрания членов-учредителей могли быть признаны почётными членами Общества. Действительными членами становились лица, ежегодно вносившие на содержание здания Концертного зала не менее трёх рублей133 134. В случае ликвидации Общества владельцев здание театра подлежало передаче в потомственное владение Вятского губернского попечительства детских приютов. Из членов Общества владельцев Концертного зала был избран Совет Общества в количестве одиннадцати человек. До 1901 г. он избирался ежегодно, а в дальнейшем - каждые три года. На основании §§ 5 и 6 Устава, Совет Общества должен был заведовать делами Общества, а также зданием театра . Функции Совета по управлению театром состояли в следующем: 1. Охрана Концертного зала и поддержание в нём порядка; 2. Предоставление здания в аренду на определённый срок или на отдельные представления; 3. Финансовый контроль и «извлечение из него (здания - авт.) возможной выгоды, не теряя из виду главного его назначения - служить обществу для полезных и приятных развлечений»135. Итак, именно Совет Общества играл главную роль в развитии и направлении деятельности Вятского концертного зала. Система управления театром встречала много критики. В прессе ставилась под сомнение правильность решения об образовании Общества владельцев театра из любителей, принимавших участие в погашении долга на устройство здания. По мнению местного корреспондента, деятельность любителей составляла слишком незначительную часть в организации театра, чтобы отдавать его им во владение. В результате общественное учреждение, построенное на городской земле, на протяжении всего своего существования находилось в частном владении, а не в городской или земской собственности. Размышления автора статьи вполне объективны. Пребывание театра в частных руках лишало вятское общество возможности участвовать в жизни театра. Выполнение рекомендаций рецензента в расширении численного состава руководителей и большем посвящении населения в происходившие театральные изменения отчасти позволило бы разрешить сложившуюся ситуацию . Наряду с этим, оценивая работу владельцев Концертного зала, в прессе писали: «театральное дело ведётся ими неохотно, вяло, поэтому театр временами пустует, либо сдаётся непроверенным антрепренёрам» . Первоочередное внимание владельцев театра было обращено на получение прибыли, а не на искусство. В частности, в 1906 г. были отменены гастроли артистов Малого театра из-за желания последних организовывать спектакли бесплатно, а не со стандартными десятью процентами с валового сбора в пользу Общества владельцев. В результате по вине руководителей Концертного зала вятчане лишились возможности посмотреть хорошую актёрскую игру . Это вновь подтверждает то, что деятельность группы владельцев была совершенно неподконтрольна остальному обществу. На основании информации, полученной сотрудником Дирекции императорских театров П.М. Пчельниковым из Театрально-статистического бюро РТО в 1900 г., можно отметить, что зимний Вятский театр представлял собой деревянное здание и принадлежал частному обществу. В театре было духовое отопление и керосиновое освещение. Размер зрительного зала составлял 6*8 саженей. Для публики были предназначены два яруса, 12 лож, 240 кресел, ~ 140 верхние и нижние купоны на сорок человек и галерея на сто зрителей . Состояние здания Вятского театра лучше позволяет выявить сравнение с другими театрами империи. Так, театр в Калуге также был деревянным, но принадлежал городу. Зрительный зал имел не два, а три яруса, в которых находились места партера и галерея. Отопление, как и в Вятском театре, было духовым, но система освещения, основанная на электричестве, была более современной и безопасной. 136 137 138 139 Пензенский театр этого периода был каменным, однако освещение в нём продолжало оставаться керосиновым, а отопление печным. В зрительном зале было несколько типов мест: кресла, ложи, балкон, галерея. В целом, по сравнению с другими провинциальными театрами здание Вятского концертного зала было наименее всего затронуто веяниями времени - к началу XX в. оно продолжало оставаться деревянным, имело керосиновое освещение и духовое отопление. Такое состояние городского театра, а также отсутствие у его управленцев необходимых финансовых средств на реставрацию уже ветхого здания и большой заинтересованности в развитии театрального культуры являлись важными причинами, из-за которых к началу XX в. Концертный зал так и не был переустроен. В итоге сложилась ситуация, которая могла привести к закрытию театра и ликвидации здания. Проблема заключалась в недостаточной пожарной безопасности Вятского концертного зала. Ещё 14 марта 1900 г. тот же П.М. Пчельников, делая доклад в Санкт-Петербургском обществе архитекторов о пожарной безопасности провинциальных театров, отметил, что большинство из 168 обследованных им зданий, составлявших 88 % всех театров империи, не было застраховано от пожара140. В число проверенных входил и Вятский театр. Единых законов и распоряжений относительно охраны провинциальных театров принято не было, поэтому каждый из них руководствовался собственными представлениями о противопожарных нормах. Проблема требовала разрешения в общеимперском масштабе. Для этого Пчельников и начал деятельность по сбору сведений о провинциальных театрах. Информация касалась материала постройки здания - кирпич или камень, железо, дерево; качества освещения - электричество, керосин, газ; отопления - центральное или печное. Между этими характеристиками были установлены комбинации, которые показали, что каменные театры в большей мере имели центральное отопление и освещались электричеством, деревянные - отапливались печами и освещались керосином. 120 провинциальных театров, о которых имелось наибольшее количество сведений, Пчельников разделил на 22 группы по степени убывания опасности. Вятский концертный зал был помещён в четвёртую группу вместе с Новгородским театром, что говорило о высокой степени опасности зданий для зрителей в случае пожара . Оба театра были деревянными, имели центральное отопление и освещались керосином. Положительным обстоятельством Вятского театра являлось то, что печи располагались в подвальном помещении, как известно, построенном из кирпича. Для предотвращения пожаров Пчельников предлагал разработать единые требования для всех театров. К их числу относилось пропитывать холсты декораций огнеупорными составами, иметь на сцене ёмкости с водой, а за кулисами - рабочих с одеялами, указывать норму площади пола для каждого зрителя при полном зале, уничтожить ложи бенуара для предоставления публике большего количества выходов из партера141 142. Однако на тот момент Обществом владельцев Вятского театра не было принято необходимых мер. Опасность в пожарном отношении старого деревянного здания в конце 1907 г. поставила вопрос о постройке в Вятке нового каменного театра. Как и в случае со строительством первого специализированного театрального помещения, городское управление не имело средств, поэтому основная ставка делалась на пожертвования. По мнению губернатора, главным стимулом к созданию нового здания являлась потребность в изменении способа управления, так как Общество владельцев не справлялось с проникновением в репертуар театра революционных идей и идей модернизма143. Считалось, что вновь созданная театральная дирекция после соответствующей критики будет способствовать «оздоровлению» репертуара. В отличие от Концертного зала, которым заведовал Совет Общества его владельцев, начальником губернии также предполагалось, что новый театр должен будет находиться в ведении Вятских приютов ведомства учреждений императрицы Марии, попечительство о которых в свою очередь состояло под председательством губернатора144. Для сбора средств на новый театр и руководства его дальнейшей постройкой была создана особая комиссия. Однако полученных сумм было недостаточно. Попечительство о народной трезвости, желавшее передать имевшиеся у него в наличии восемь тысяч рублей, неиспользованные на организацию нового Народного дома, не получило на это разрешения Главного управления неокладных сборов145. В случае же согласия последнего на перечисление средств попечительства и постройки каменного театра, был бы ликвидирован недостаток зрительских мест на народные спектакли в имевшемся Народном доме. В результате ситуация с пожарной опасностью здания Вятского концертного зала в 1907 г. так и не была разрешена. В итоге 17 марта 1909 г. после длительных раздумий со стороны высших лиц губернии на основании осмотра специально образованной технической комиссии было принято решение закрыть здание Концертного зала146 147. Г лавными причинами были названы его ветхость и непригодность к представлениям из-за опасности пожара. Закрытию театра содействовало как состояние городского водопровода, так и состояние самого здания - стен, буфета, кухни, вешалки - из чего делался вывод, что «приходится удивляться, как до сих пор театр не сгорел в течение своего 32-летнего существования» . В результате такого решения центр одной из самых крупных губерний империи мог оказаться лишённым театрального здания. В связи с закрытием здания театра стала насущной проблема аренды помещения театральными труппами. Обещанный на Пасху оперному товариществу петербургских артистов, теперь театр не мог быть сдан в аренду, что являлось фактором значительных убытков для столичной труппы. Из-за неопределённости с судьбой Вятского театра на грани срыва находились и представления труппы Малого театра под дирекцией Н.М. Падарина. Фактически обществу насаждались удовольствия низшего порядка, такие как кафешантан148. Проблема ликвидации театрального здания остро заявила о себе в прессе. На страницах «Вятской речи» корреспондент под псевдонимом Вятич, выражая мнение всей газеты, выступал против полной ликвидации здания. Он полагал, что замечания, предъявленные комиссией по осмотру помещения, не являлись весомыми для его закрытия. По мнению корреспондента, их можно было исправить путём ремонта и частичного изменения инфраструктуры театра. Отсутствие необходимости ликвидации здания объяснялось ещё одним немаловажным обстоятельством: три этажа театра были снабжены многочисленными выходами, которые могли быть использованы во время пожара. Редкое театральное помещение России имело их в таком количестве149. В целом, тема дальнейшей судьбы Вятского театра из всех печатных изданий особенно активно освещалась газетой «Вятская речь». Официальный «Вятский вестник» занимал противоположную «Вятской речи» позицию. На его страницах проводилась линия непременного закрытия и сноса здания театра и постройки нового, поскольку отстаиваемый «Вятской речью» ремонт по своим масштабам был схож со строительством нового здания. Существующее театральное помещение считалось опасным для посетителей150. Корреспондентом «Вятской речи» такая позиция официального издания воспринималась резко негативно, а сами аргументы представителя «Вестника» назывались недостаточно убедительными и даже искажающими действительное положение дела151. Стоит отметить, что «Вятская речь» не выступала принципиально против постройки нового здания Вятского концертного зала. Размышления об этом возникали на страницах газеты. Но для появления помещения требовались время и финансовые средства. Недостаток средств для ремонта или строительства нового здания предполагалось решить главным образом с помощью пожертвований. Немаловажным фактором должно было стать содействие со стороны городского управления. Главным положительным обстоятельством в деле появления нового Вятского театра являлось единение всего общества вокруг идеи строительства, всемерное содействие этому и согласие. Только таким образом, по мнению «Вятской речи», можно было достичь положительного результата для блага и пользы всего общества, а не узкого круга лиц, как это было в случае с владельцами Концертного зала . Несмотря на сообщение об окончательном закрытии помещения театра и ликвидации дел Общества его владельцев, Совет Общества принял решение не устранять свои дела, а, наоборот, добиваться подключения суда и проведения независимой экспертизы состояния здания152 153. Несмотря на общее негативное впечатление от работы владельцев театра, их желание сохранить здание находило поддержку «Вятской речи». Недостаточная, с точки зрения корреспондента этой газеты, квалификация приглашённого брандмейстера (?.?.) Талерко по осмотру водопровода и системы пожаротушения стала причиной ошибочных выводов, заставивших техническую комиссию принять решение об окончательном закрытии помещения Концертного зала. Брандмейстером, по мнению журналиста, также не было учтено обстоятельство просветительского характера: театр являлся единственным культурным удовольствием в городе154. Повторная комиссия по освидетельствованию театра, состоявшая из всех технических сил Вятки, пришла к заключению о необходимости ряда исправлений (на общую сумму до пяти тысяч рублей), а не сноса театра155 156. Решение комиссии было одобрено строительным отделением губернского правления. Для получения необходимой суммы председатель общества владельцев Вятского концертного зала И. Чарушин обратился через газету ко всем желавшим оказать помощь в получении необходимых средств . Несмотря на то, что сумма для владельцев театра была значительной, главный результат был достигнут - здание Концертного зала было сохранено и не подлежало сносу, а общество не лишилось одного из основных мест культурных развлечений. Сведения о ходе сбора пожертвований и продвижении ремонта периодически печатались в «Вятской речи» в течение июля-августа 1909 г. Главная сложность заключалась не только в недостатке поступающих средств, но и в необходимости проведения ремонта в наиболее сжатые сроки, чтобы не срывать предстоявшего зимнего театрального сезона. Однако после необходимых усовершенствований губернатор разрешил открыть театр и начать в нём театральные представления с 29 сентября 1909 г. Поэтому очередной зимний театральный сезон не был сорван. Он проходил традиционно, не напоминая о предполагавшемся закрытии театра. Стоит отметить тот факт, что, вероятно, в связи с проверкой пожарного состояния Вятского концертного зала подверглись обследованию ещё два театральных помещения Вятки - Вятское общественное собрание и Народный дом. В итоге было принято решение о необходимости усиления мер противопожарной безопасности в обоих зданиях157 158. Результаты обследования театральных помещений губернского центра подтверждали их противопожарную несостоятельность, что было связано с недостатком финансовых средств и невниманием властей к их содержанию. В 1914-1915 гг., как отмечено в справочнике о театрально-музыкальном развитии империи, зимний городской театр в Вятке продолжал оставаться единственным на 55 тысяч жителей города159. Кроме него, существовал только Народный дом, а также сцены при летнем клубе, соединённом и общественном собраниях. Зал без сцены был устроен при техническом училище. При таком господствующем положении Вятского концертного зала накануне 1917 г. любопытным фактом было появление в Вятке в конце XIX в. так называемого Детского сада, в котором размещался летний театр. Это событие связано с именем создателя мемуаров о Вятском театре и театрального деятеля А.А. Прозорова, который принимал активное участие в развитии драматического искусства Вятки. Купив в 1884 г. дом на Никитской улице и получив разрешение городской управы на аренду прилегавшего сада сначала на шесть лет, а затем на 24 года, он устроил Детский сад, открытый 14 июня 1900 г.160 24 апреля 1902 г. по ходатайству Вятской городской думы в память о В.А. Жуковском, пребывавшем в Вятке в 1837 г. вместе с наследником цесаревичем, сад получил имя прославленного поэта161. Первоначально в саду располагались различные гимнастические приспособления. В дальнейшем наряду с другими развлечениями А.А. Прозоров предположил давать там детские спектакли. Несколько позднее сцена Детского сада была расширена и снабжена навесом. Помещение для публики тогда ещё оставалось открытым. Успех первого сезона позволил сделать некоторые улучшения в театральной обстановке: пол стал более покатым, сцена понижена, а помещение для публики закрыто навесом и значительно расширено. В зрительном зале был организован ряд лож на боковой стороне против входа, а напротив сцены были размещены большой амфитеатр и галерея162. После 1911 г. в результате семейных обстоятельств А.А. Прозоров был вынужден отойти от театральных дел, а договор аренды Сада был передан другому театральному деятелю П.С. Рассохину, значительно видоизменившему здание театра и переименовавшего его в «Аполло»163. В начале XX в. необходимость проведения в Вятке театральных представлений для широких масс простого народа привела к появлению специального здания - Народного дома, известия о котором встречаются с начала 1903 г. Несмотря на меньшие, по сравнению с городским театром, размеры зрительного зала Народного дома в нём, как и в Концертном зале, имелось несколько категорий мест (всего их было 168): три ложи, амфитеатр и галерея располагались вверху, три ложи было и внизу164. Воспоминания С.П. Наумова позволяют отметить, что в Вятке, кроме уже названных помещений, для спектаклей и танцев предназначался небольшой зал в клубе общества приказчиков, располагавшемся в доме некого Клепикова165. Иногда любительские спектакли устраивались в частных домах высших лиц губернии. Одно из таких домашних представлений было проведено в 1895 г. в квартире губернатора Ф.Ф. Трепова166. Активное участие в театральной жизни Вятской губернии принимали уезды и уездные города. В каждом из них степень развития театрального дела была различной. Можно отметить, что, как и в Вятке, главным следствием интенсивности театральной жизни в той или иной местности являлось появление помещения для драматических представлений. Одни из первых сведений о наличии в уездных центрах театральных зданий относятся к 1870-м гг. В Сарапуле постановки производились в зале зимнего клуба. В Елабуге спектакли были устроены в зданиях манежа и благородного собрания при участии нижних чинов 58-го пехотного резервного батальона. Несколько спектаклей было организовано в Слободском167. На основании предписания губернатора № 2236 от 19 апреля 1884 г. ежегодно, начиная с этого года, в Главное управление по делам печати стали доставляться сведения о существовавших в Вятской губернии театрах, клубах, частных залах, в которых устраивались постоянные или временные сцены. Эти сведения необходимо было доставлять не позднее 15 ноября каждого года168. Только на основании циркуляра № 3138 от 8 марта 1911 г. министр внутренних дел признал возможным отменить это предписание, о чём сообщил начальник Главного управления по делам печати А.В. Бельгард . Для получения этих данных полицейский исправник каждого из уездов губернии на имя губернатора направлял рапорт о наличии или отсутствии на вверенной ему территории подобных учреждений. Только после получения таких рапортов от всех уездных исправников вятский полицеймейстер получал возможность доставить необходимые сведения в Главное управление. Ежегодные рапорты полицейских исправников позволяют проследить количество помещений и мест для проведения театральных представлений, а также состав участников спектаклей на всей территории губернии. В 1884 г. во всех уездах Вятской губернии постоянных театров не существовало. Как правило, организовывались только временные сцены. Например, в Слободском под театр было приспособлено здание бывшего манежа, принадлежавшее городскому обществу . В городском клубе каких-либо драматических представлений не давалось. В Холуницком заводе спектакли устраивались в здании главного металлического магазина. В Орлове под театр использовались сдававшиеся за наёмную плату деревянное здание бывших казарм, принадлежавшее купцу И.Ф. Ветошкину, а также деревянный дом мещанина Г.Ф. Силина . В Елабуге для спектаклей было предназначено некое общественное здание, оборудованное театральной обстановкой . В Нолинске театральные представления давались в этот год в доме М.Л. Машковцева, в котором, как значилось в афише, был организован театр, и в квартире (?.?.) Бартчивицкого . В Котельниче любительские спектакли устраивались в доме (?.?.) Ситникова и общественном саду, в Уржуме - в залах двух гостиниц - «Новый свет» и гостинице, принадлежавшей (?.?.) Медведевой . Наибольшим количеством временных сцен в этот год отличался Сарапульский уезд. На его территории они устраивались в уездном центре, а также в Ижевском и 169 170 171 172 173 174 Воткинском заводах. В Сарапуле и Ижевском заводе сцены располагались в общественных клубах и ими же содержались, в Воткинском заводе - в казённом горнозаводском здании, и существовали за счёт поддержки местных любителей175 176 177 178 179. Сцены, клубы или другие помещения для спектаклей в 1884 г. отсутствовали в Вятском, Г лазовском, Малмыжском и Яранском уездах. В следующем 1885 г. в Нолинске спектакли вновь устраивались в доме М.Л. Машковцева . Имеются сведения о театральных представлениях, прошедших в этом году в Г лазове и данных в здании Г лазовского Мирового съезда и в частном доме В.Н. Платунова . Проведение спектаклей в помещении Мирового съезда в 1885 г. наткнулось на препятствия со стороны некоторых местных чиновников. Председатель Глазовской земской управы (?.?.) Корепанов пытался запретить постановку драматического представления в этом здании из-за возможной угрозы пожара. Против действий Корепанова выступили сразу несколько общественных деятелей, а именно председатель Съезда мировых судей (?.?.) Пермяков, подполковник (?.?.) Павлов, мировой судья (?.?.) Кремлев, врачи (?.?.) Мышкин и (?.?.) Тепляшин, провизор (?.?.) Максимович и купец (?.?.) Коробков. Итогом данной заминки явилась организация спектакля с оговоркой на то, что последующие театральные представления не должны пересекаться по времени с сессиями окружного суда, проходившими в мае, июне, сентябре и ноябре . Этот факт подтверждает большую роль местной интеллигенции, оказывавшей поддержку в организации драматических представлений, в развитии театральной жизни уездов. В отношении театральных зданий остальных уездов в рапортах 180 указаны те же сведения . В целом, изменения в уездах, связанные с появлением новых театральных сцен, происходили очень редко и в течение последующих лет рапорты полицейских исправников практически повсеместно по Вятской губернии содержали одинаковые данные. Исключение составлял лишь ряд уездных городов. В декабре 1887 г. в Глазове спектакли устраивались в новых казармах нижними чинами местной воинской команды . В 1888 г. - в Нолинске представления впервые были даны в доме купца И.С. Липятских, в Яранске - в зале Мирового съезда . В 1890 г. в Сарапуле для проведения представлений в нанятом старшинами и членами клуба частном доме наследников Круликовских был размещён клуб . В Орлове спектакли устраивались товариществом драматических артистов в здании общественного летнего клуба. Также в общественном клубе была устроена сцена в Уржуме. В Яранске любительские спектакли давались в земском доме. В городе Царёвосанчурске Яранского уезда в течение 1894-1895 гг. представления устраивались любителями в частных залах. В слободе Кукарке того же уезда для проведения любительских спектаклей в специально приобретённом помещении была заново отделана сцена. Большую роль в этом сыграл местный земский начальник и любители драматического искусства . Ситуация радикально изменилась к концу XIX столетия, когда количество театральных сцен на территории Вятской губернии значительно возросло. Несмотря на то, что постоянное театральное здание продолжало существовать только в губернском центре, теперь практически в каждом уезде имелись помещения, в которых регулярно устраивались театральные представления. Так, в 1898-1899 гг. в Елабуге существовало временно приспособленное здание со сценой, принадлежавшее городу. В Орлове и Нолинске этому служили общественные собрания. В городе Слободском спектакли продолжали устраиваться в манеже, принадлежавшем городскому обществу, а в Главнохолуницком заводе этого же уезда - в доме Холуницкого 185 благотворительного общества . 180 181 182 183 184 К концу XIX в. много новых сцен появилось в Яранском уезде. В уездном центре театральные представления устраивались в доме братьев Унжениных и во вновь устроенных казармах. В городе Царёвосанчурске спектакли организовывались в доме (?.?.) Абрамычева, в павильоне городского сада, а в дальнейшем - в помещении народной читальни и, наконец, в слободе Кукарке - в общественном собрании185 186. Большое количество постоянных сцен продолжало оставаться в Сарапульском уезде. В уездном центре они были созданы при обществе трезвости в доме (?.?) Мильчакова, а также при общественном собрании в домах (?.?.) Дедюхина и (?.?.) Ижболдина. Кроме того, в Сарапуле была устроена временная сцена в доме Удельного ведомства. В Ижевском заводе сцены существовали в гражданском общественном собрании и обществе трезвости. Помещение, принадлежавшее обществу трезвости, было расширено, сцена отремонтирована, мебель обновлена. В Воткинском заводе спектакли ставились в здании завода и также в местном общественном собрании . В условиях отсутствия специализированных театральных зданий спектакли организовывались: в Малмыже - в здании общественного собрания, в Глазове - в помещении клуба и уездного съезда, в Котельниче - в общественном клубе. Из всех уездов исключение составлял Уржумский - несмотря на наличие театральных приспособлений в помещении благотворительного общества, публике было запрещено его посещать из-за неутверждённого строительным отделением Губернского правления плана дома187. Важным этапом в развитии театральной жизни Вятской губернии стало начало XX в., когда появились первые уездные здания театров. В конце 1903 г. елабужский исправник в рапорте губернатору докладывал о наличии в уездном центре театрального здания, принадлежавшего городскому общественному управлению . Подробное описание этого помещения дано в «Вятской речи» за 1914 г. Внешне оно было совсем непохожим на здание театра, представляя собой серое помещение с четырьмя небольшими окнами, ранее использовавшееся под склад соли. Как писал автор публикации, вывески Елабужский театр не имел, поэтому «трудно догадаться, что эта безобразная масса с грязным входом не торговые бани, а храм искусства»188 189. Такая же неприспособленность была характерна и для внутреннего вида здания. В отличие от классических театров, в которых по правилам зрители должны были иметь сменную обувь, в Елабуге, наоборот, традиционным было присутствие на представлении в уличных «галошах». Скамьи, предназначенные для публики, имели крайне неприятный вид190 191. Всё это создавало препятствия для посещения театра более взыскательными зрителями. Предполагавшееся к постройке новое театральное здание встречало недовольство со стороны местного духовенства, не желавшего появления театра вблизи елабужского собора. Ещё одно специальное театральное помещение появилось в 1904 г. в селе Калинине Савальской волости Малмыжского уезда. Для этого было приспособлено особое деревянное здание с электрическим освещением на винокуренном заводе Александровых, которое местным населением именовалось 192 «народным театром» . К началу XX в., помимо появления стационарных театров, на территории губернии также увеличилось количество временных и постоянных сцен. В Малмыже любительские спектакли устраивались в помещении уездного съезда и в казармах местной воинской команды, а в уезде - в Вавоже и Вятских Полянах - в чайных общества трезвости, в Кильмези - в здании, предназначавшемся для дома трудолюбия192. В Глазовском уезде в результате организации значительного числа новых сцен появилась возможность устройства спектаклей не только в городе, но и в уезде. В уездном центре театральные представления устраивались в помещении общественного собрания, чайной столовой попечительства о народной трезвости, в здании глазовской женской гимназии. В уезде спектакли давались в селе Афанасьеве - в чайной-читальне попечительства о народной трезвости или в здании афанасьевского народного земского училища; в селе Укане - в помещении пожарного сарая. В чайных столовых попечительства о народной трезвости устраивались представления ещё в двух населённых пунктах Г лазовского уезда - Унях и Ухтыме и, наконец, в селе Святице - в здании земской школы. Кроме того, сцены были созданы на трёх заводах Глазовского уезда: Омутнинском - в Народном доме, Песковском - в здании заводской конторы и Пудемском - в 194 помещении земской школы . Временные сцены были устроены также на двух заводах Елабужского уезда: на Сюгинском стекольном заводе в одном из заводских корпусов, под названием «Сортировочной»; на Бондюжском химическом заводе П.К. Ушкова и Ко в помещении столовой, или так называемой «Артельной». Для глухой провинции это здание имело вполне пристойный вид и походило на театр гораздо большее, чем елабужский, именовавшийся собственно «театром». Главным отрицательным моментом «Артельной» было отсутствие достаточного по размерам зрительного зала. Однако своё назначение помещение вполне оправдывало. Обе названные сцены, организованные в Елабужском уезде, были уступлены заводской администрацией безвозмездно193 194. В спектаклях принимали участие служащие этих заводов. В Нолинске после образования общества трезвости временная сцена была устроена в здании этого общества. Для постановки спектаклей в Уржуме было приспособлено здание народной аудитории, принадлежавшее благотворительному собранию, а в Орловском уезде - помещение Мурашинского драматического кружка, образованного в 1908 г. на станции «Мураши» Пермской 196 железной дороги . В Слободском, помимо уже названных сцен в манеже и здании Холуницкого благотворительного общества, сцены были устроены в помещении заводской конторы Кирсинского завода, в чайной Вознесенско-Вахрушевского общества трезвости, а также на станции Зуевка Пермской железной дороги в здании 197 железнодорожного депо . Возросло количество сцен и в Сарапульском уезде. В Сарапуле театральные представления могли организовываться в летнем и зимнем помещениях общественного собрания и общества трезвости, в летнем помещении соединённого собрания, а также в доме (?.?.) Воронцова. В уезде сцены были устроены в Воткинском заводе - на территории завода и в общественном и соединённом собраниях, а также в Ижевском заводе - в гражданском, всесословном и офицерском собраниях, обществе трезвости и в здании завода . Справочник, посвящённый театрально-музыкальной жизни России, даёт сведения о наличии театров и театральных помещений, а также количестве жителей в уездных городах Вятской губернии к 1915 г. В Елабуге, насчитывавшей 11 670 жителей, к этому времени существовал один зимний городской театр, вмещавший 350 человек. Сцена также имелась в общественном клубе. В Котельниче с населением в 6 400 человек концертный зал со сценой был организован в общественном собрании. Сарапул, крупнейший уездный город губернии, насчитывавший 40 тысяч жителей, имел в наличии два зала со сценами - один из них принадлежал Н.И. Мельникову и мог вместить до 450 зрителей. Второй располагался в здании общественного собрания, заменявшего собой театр, и предназначался для 250 посетителей. В Глазове с населением в 4 тысячи человек и в Яранске - 5 тысяч - театральные сцены были расположены в 195 196 197 общественных собраниях, в Малмыже - с 4 тысячами жителей - в городском клубе198. В обществе осознавалось, что уездное любительское театральное искусство было связано с наличием и состоянием театральных зданий. Помещения, приспособленные под театр, обращали на себя внимание образованной общественности. Наблюдение общественности фиксировало тот факт, что при всём росте количества помещений, где ставились спектакли, растущие запросы публики были выше материальных возможностей уездов. Корреспондент из Орлова, посетивший спектакль в Котельниче, устроенный в здании общественного собрания, был поражён грязью, темнотой и бедностью обстановки. Только благодаря успешной игре актёров, превзошедшей ожидания автора и сравнимой с профессиональной постановкой вятской антрепризы, сложилось положительное впечатление от котельнической сцены199 200. Вообще проблема неприспособленности и нехватки зданий для театральных представлений была характерна для большинства уездов Вятской губернии. Рецензент в Яранске отмечал, что в помещении, которое было предусмотрено для театра, мест для всех желающих попасть на спектакль не хватало. Городская управа предполагала устроить театр на нижнем этаже казармы, предстоявшей к постройке . Резко негативно было описано состояние манежа в Слободском, приспособленного под драматические представления, но никогда не подвергавшегося ремонту. В результате этого здание пришло в плачевное состояние: «стены и потолки грязны, рамы сгнили, устроенная позади галерея чуть, чуть держится на подпорках, и надо ждать, что скоро совсем рухнет, часть перил сломана. А про внутреннюю обстановку и говорить нечего: часть декораций представляет собою ветхие тряпки, занавес весь выцвел и в дырах, большинство скамеек сломано»201. Такое удручающее состояние уездных театральных зданий сходно с состоянием Вятского концертного зала в начале XX в., что характеризует отношение правящих кругов к театральному делу, как не требовавшему серьёзного внимания. Итак, наличие помещений для театральных представлений было одним из важных условий формирования театральной жизни как в губернском центре, так и в уездах. Первым театральным помещением в Вятке стал дом Я.А. Прозорова. Представления давались в нём вплоть до строительства специализированного театрального здания в 1877 г., названного Вятским концертным залом и ставшего самым главным центром театральной жизни города и губернии вплоть до 1917 г. Кроме Концертного зала, наиболее крупными сценами располагали Народный дом и появившийся несколько позже летний театр «Аполло». Другие сцены были менее значительными и не играли существенной роли в развитии театрального дела Вятки. Относительно остальной территории губернии наибольшее количество сцен для театральных представлений, а также непосредственно предназначенных для спектаклей зданий, было характерно для Глазовского, Елабужского, Сарапульского, Малмыжского, Слободского и Яранского уездов. Меньшим числом сцен отличались Котельнический, Нолинский, Уржумский и Орловский уезды. Наконец, Вятский уезд, в отличие от его центра и одновременно столицы губернии, характеризовался практически полным отсутствием театральных сцен и представлений. Театральная жизнь уезда заменялась её активностью в Вятке. Большинство театральных сцен, за исключением тех, которые создавались в частных домах и существовали, как правило, один сезон, продолжали функционировать на протяжении длительного времени.
<< | >>
Источник: КОЛЕСНИКОВА АННА НИКОЛАЕВНА. ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ ВЯТСКОЙ ГУБЕРНИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX - НАЧАЛЕ XX ВЕКА. 2015

Еще по теме 1.1. Проблема театральных помещений:

  1. Театральная игра Н.              БАСИНА, Е. КРАЙЗЕЛЬ
  2. НЕКОТОРЫЕ РАЗМЫШЛЕНИЯ О ТЕАТРАЛЬНОЙ ЖИЗНИ ДЕМОКРАТИЧЕСКИХ НАРОДОВ
  3. Театральная программа «Алексей человек Божий» (1674)
  4. КОЛЕСНИКОВА АННА НИКОЛАЕВНА. ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ ВЯТСКОЙ ГУБЕРНИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX - НАЧАЛЕ XX ВЕКА, 2015
  5. Богданова Людмила Андреевна. ШКОЛА Н.В. ДЕМИДОВА. ДЕМИДОВСКИЕ ЭТЮДЫ КАК МЕТОД ВОСПИТАНИЯ АКТЁРА – ТВОРЦА. Диссертация на соискание учёной степени кандидата искусствоведения. Российский институт театрального искусства – ГИТИС., 2016
  6. Глава IV Двор Анны Иоанновны. — Придворные праздники. — Театральные зрелища. — Бракосочетание Анны Леопольдовны. — Празднование мира с Турцией. — Ледяной дом. — Летние развлечения государыни.
  7. Состав складских помещений
  8. Помещение
  9. Глава 35. НАЕМ ЖИЛОГО ПОМЕЩЕНИЯ
  10. СЛУЖЕБНЫЕ, ЖИЛЫЕ И БЫТОВЫЕ ПОМЕЩЕНИЯ
  11. Жилые и бытовые помещения
  12. Статья 685. Поднаем жилого помещения
  13. Параметры микроклимата в производственных помещениях
  14. Эстетическое оформление складских помещений
  15. Площадь экспедиционных помещений