<<
>>

2.2. Народный театр

Позже других театральных форм в Вятской губернии появился народный театр. Своё название этот тип театра получил по целевой аудитории, для которой был предназначен - это театр, созданный для простого народа, для малоимущих слоёв населения.
В связи с этим особенностью театра являлась стоимость билетов на театральные представления по максимально заниженным ценам или проведения бесплатных, общедоступных спектаклей. Современники считали, что «в народном театре перед нами, в действии, проходят события из жизни людей. Всё хорошее и всё злое как бы оживает перед нами и... во много раз сильнее действует на нас, заставляя любить добро и ненавидеть зло»440. Необразованная или малообразованная аудитория через народный театр, таким образом, не только приобщалась к литературному наследию, но и получала возможность узнать о содержании смыслов вечных категорий441 442. На первом этапе сообщения о народном театре были связаны с проведением, так называемых, народных спектаклей. Второй период, начавшийся в первые годы XX в., связан с появлением комитетов попечительства о народной трезвости и их работой по организации театральных представлений для народа, направленных на реализацию воспитательной функции, а также созданием Народных домов (главным образом, дома в Вятке). Таким образом, на втором этапе спектакли для народа получили возможность регулярной постановки. Один из самых ранних народных спектаклей в губернии был представлен в 1876 г. в селе Борке Яранского уезда. Ключевую роль в его организации сыграл преподаватель местного народного училища (?.?.) Шевелев. Спектакль имел успех -446 у зрителей . Систематическое проведение театральных представлений для народа в Вятской губернии относится к концу XIX в. Так, в 1896 г. народные спектакли были устроены в селе Савалях Малмыжского уезда и городе Слободском443. Первый народный спектакль в Воткинском заводе был организован 24 января 1899 г.444 В 1901 г.
был проведён первый народный спектакль в селе Аджима Малмыжского уезда445. В качестве актёров-любителей выступили учителя земских и церковных школ. Главная цель таких представлений заключалась в оказании воспитательного воздействия на зрителей. В конце 1890-х гг. начали высказываться мысли о необходимости создания народного театра в Вятке. В феврале 1898 г. в статье, опубликованной в «Вятском крае», наряду со словами о стремлении организовать на предстоящий зимний сезон опереточную и драматическую труппы, было напечатано заявление антрепренёра Архипова о желании снять цирк под народный театр446. Вообще идея организации народного театра была очень распространена в обществе. В этих условиях невольно приходилось сравнивать Вятку с другими центрами губерний. В местной прессе театральный корреспондент отмечал, что «безвестная Пенза» смогла сформировать свой любительский народный театр, а Вятка, давшая целую плеяду знаменитых по всей стране личностей, до настоящего времени оставалась без этого учреждения447 448. Статья проникнута идеей должного превосходства губернского центра Вятской губернии над Пензой. В связи с ценовой недоступностью для основной части населения губернии спектаклей профессиональных артистов особенный восторг в местной журналистской среде вызывали народные и общедоступные спектакли из-за их способности привлекать широкие слои «серенькой» публики. Их проведение всегда сопровождалось словами благодарности со стороны корреспондентов к любителям и организаторам. В качестве учредителей представлений чаще всего выступали энтузиасты в области театрального дела из самых различных слоёв вятского общества, самых разных возрастов. В частности, однажды инициатором одного из народных спектаклей в Орлове выступил некий студент Отрыганьев . В целом, народные спектакли рассматривались как «могучее средство для просвещения народа, подспорье для народной школы», поскольку «при посредстве сцены даже неграмотные знакомятся с целой областью родной словесности, закрытой даже и для тех, которые прошли сельскую школу, так как 453 драма в чтении мало понятна и для сельского грамотея» .
Сам факт развития народного театра в уездах Вятской губернии заставил заговорить об этом местную печать. В 1896 г. была помещена информация о появлении в Уржуме народной аудитории, переделанной благотворительным обществом из помещения дома призрения. Данная аудитория создавалась для организации народных чтений и спектаклей. Первое общедоступное драматическое представление по пьесе Островского «Бедность не порок» было представлено в день открытия аудитории449 450. Выбор пьес для второго общедоступного спектакля, поставленного через неделю, по мнению автора, не был таким удачным, как для первого, так как состоял из лубочных водевилей, оттолкнувших интеллигенцию, широко представленную на первом спектакле. Организаторам представлений рекомендовалось внимательнее относиться к выбору репертуара, особенно для общедоступных спектаклей, чтобы театр не утратил своего воспитательного значения451. Как было отмечено в местной прессе, «.. .в театре (народном - А.К.)... изображается только то, что написано хорошими, честными писателями, старавшимися своими сочинениями принести пользу людям, а не одну только забаву. Для театра много написал А.Н. Островский. »452. Это замечание корреспондента убедительно показывает тип произведений, который признавался пригодным для постановки в народном театре. Большую роль в знакомстве широких масс простого населения Вятской губернии с театральным искусством сыграли комитеты попечительства о народной трезвости, учреждённые правительством после введения монополии на винную торговлю. Спектакли рассматривались комитетами в качестве одного из способов развития в среде простого народа интереса к разумному проведению досуга вместо посещения трактиров, кабаков и, в целом, отвлечения от спиртного. Народные спектакли устраивались попечительствами наряду с народными чтениями и чтениями с «туманными» картинами, организацией чайных, столовых, библиотек. Главное управление неокладных сборов и казённой продажи питей, занимавшееся созданием попечительств, полагало, что среди остальных способов разумного проведения досуга народные аудитории и театр являлись «отличными проводниками полезного просвещения», «средством давать толпе здоровую и 457 свежую духовную пищу» .
Еще до образования попечительств существовали общества трезвости, в которых также развивалась театральная деятельность. В 1897 г. прошёл спектакль, устроенный комитетом Вознесенско-Вахрушевского общества трезвости, полагавшим, что театр выполнял образовательную функцию и вёл к просвещению . Репертуар состоял из классических пьес и тех произведений, которые были понятны простому народу. На территории Вятской губернии попечительства стали возникать начиная с конца 1900 - в течение 1901 гг. С этого момента можно говорить о втором этапе развития народного театра. По созданию попечительств Вятская губерния находилась в одной группе (1 июня 1901 г.) наряду с Архангельской, Астраханской, Владимирской, Вологодской, Казанской и другими губерниями. Сведения о деятельности попечительств содержатся в материалах Главного управления неокладных сборов и казённой продажи питей министерства финансов. Кроме того, для всеподданнейшего отчёта вятского губернатора уездные комитеты попечительства о народной трезвости ежегодно отправляли сведения о своей работе. На основании информации из них можно узнать о театральной деятельности комитетов453 454 455. Спектакли и другие драматические представления устраивались комитетами не каждый год и в небольших количествах. Сказывался недостаток финансовых средств и необходимость специального инвентаря. Вятский уездный комитет попечительства о народной трезвости располагался в помещении, арендуемом у Вятского благотворительного общества сроком на двенадцать лет. В нём были оборудованы сцена для устройства народных спектаклей и зрительный зал на 250 человек. В отчёте за 1901 г. говорится о проведении шести народных спектаклей. Для постановки были выбраны либо очень познавательные, масштабные, либо классические произведения, такие как «Измаил», «Смерть Ермака», «Князь Серебряный», «Лес», «Гроза», «Бедность не порок». В 1902 г. в Вятке на средства попечительства также было устроено шесть спектаклей для народа, которые посетило 1786 человек456. В Вятском уезде при чайных было устроено пять театральных представлений с 856 посетителями457.
Глазовский уездный комитет попечительства о народной трезвости в 1902 г. имел три сцены. В Глазове сцена при чайной столовой, начатая строиться в 1901 г., была открыта в мае 1902 г.458 Самую значительную роль в организации театрального дела в комитете сыграл его председатель статский советник А.А. Князев, также руководивший процессом написания декораций. Для чайной- столовой-читальни на период с 1 октября 1901 по 1 октября 1907 гг. он снял весь третий этаж дома принадлежавшего купцу В.А. Тимофееву и крестьянину Глазовского уезда А.А. Тимофееву. По договору Тимофеевы не должны были препятствовать переделке помещения для проведения народных спектаклей и чтений459. За 1902 г. комитетом было поставлено пять спектаклей по классическим произведениям - «Майорша» И.В. Шпажинского, «Не в свои сани не садись» и «В чужом пиру похмелье» А.Н. Островского, «Маленькая война» И.И. Мясницкого, «На пороге великих событий» Н.Д. Павлова, «Тяжкая доля» Е. Карпова460. В отчёте также содержались сведения о количестве зрительных мест и ценах на спектакли. Зрительный зал, состоявший из девяти рядов по двенадцать мест, трёх рядов по восемь мест и ста входных билетов, мог вместить до 250 человек. При условии того, что цены были установлены от пяти до пятидесяти копеек, общий сбор составлял чуть больше сорока рублей, а за вычетом расходов получалась совсем незначительная сумма461. Но, несмотря на это, любители понимали важность выполняемой ими задачи, а среди зрителей спектакли комитета были настолько популярны, что некоторым из-за недостатка билетов приходилось отказывать в посещении. Однако, несмотря на такую популярность мероприятий, организованных комитетом, средств на выплату аренды не хватало. Иск, поданный Тимофеевыми на комитет в размере семисот рублей, Вятским окружным судом был признан справедливым и подлежал выплате462. Вторая сцена, находившаяся в ведении Г лазовского комитета попечительства о народной трезвости, располагалась в Народном доме Омутнинского завода. Для постановки в нём спектаклей был образован кружок любителей, которым за 1902 г.
было устроено три спектакля. Поставлены были пьесы «Домашний стол» И.И. Мясницкого, две пьесы А.Н. Островского - «Без вины виноватые» и «Бедность не порок», а также «Аз и ферт» П.С. Фёдорова и «Предложение» А.П. Чехова463. И, наконец, третья сцена комитета была организована в чайной села Ухтым. На двух спектаклях, устроенных в чайной, были поставлены комедии Островского464. Елабужским, малмыжским и яранским уездными комитетами попечительства о народной трезвости за 1902 г. было устроено по одному, орловским - два театральных представления465. В Котельниче было поставлено два народных спектакля в помещении городского общественного собрания и народной чайной комитета466. В городе Слободском уездным комитетом было устроено два любительских народных спектакля в городском манеже. Значительный сбор позволил пополнить фонд дешёвой столовой при чайной попечительства, для -471 которого и устраивался один из спектаклей . За четыре месяца следующего 1903 г., как отмечал ревизор Главного управления неокладных сборов (?.?.) Шереметевский, Вятским уездным комитетом попечительства о народной трезвости в Народном доме, устроенном в здании благотворительного общества, было организовано 23 театральных представления . По меркам того времени эта была очень значительная цифра. При этом устраивались не только вечерние, но и утренние спектакли по более дешёвым ценам. Если стоимость билетов на вечернее представление варьировалась от 10 до 70 копеек за место, то на утреннее она составляла лишь 35 копеек . Такая популярность театральных представлений комитета среди простого народа поставила вопрос о строительстве одного, так называемого централизованного Народного дома, в котором давались бы и народные, и общедоступные спектакли с участием профессиональных артистов. Однако губернская казна средств на это не имела, земство могло дать лишь крайне незначительную сумму, а Главное управление неокладных сборов не имело возможности помочь столь дорогостоящему предприятию. Поэтому первоначально им было предложено строительство нескольких Народных домов в разных районах. Однако из-за недостатка сотрудников комитета для работы в Народных домах, Главным управлением было объявлено, что устройство театральных увеселений не входило в задачи попечительств, а, следовательно, устройство в приспособленном под Народный дом помещении сцены и уборных излишне467 468 469 470. В результате, несмотря на недостаток зрительных мест, в Вятке продолжал функционировать прежний Народный дом. Всего в 1903 г. на территории губернии функционировали один губернский комитет попечительства о народной трезвости, одиннадцать уездных комитетов и два отдела комитета в Ижевском и Воткинском заводах. Общее количество членов-соревнователей в них составляло 824 человека . Как отмечалось в отчёте губернатора, направленном в Комитет министров, театральные представления развивались, даже несмотря на затруднения в приобретении надлежащей обстановки471 472 473 474. За отчётный период Вятским уездным комитетом было устроено 30 театральных представлений с 5338 посетителями, Глазовским - 22 спектакля, но с большим числом зрителей - 5415, Котельническим - 4 представления, на которые смогли сходить 349 человек. Спектакли организовывались и Яранским комитетом - 8, Орловским и Елабужким комитетами - по 2 . Несколько представлений устраивалось и Уржумским комитетом, однако точных количественных сведений о них не имеется. Таким образом, всего за 1903 г. было устроено 68 спектаклей. В среде простого населения наблюдался постоянный рост популярности театральных мероприятий. Известно, что успех спектаклей, проведённых Елабужским уездным комитетом, несмотря на «общедоступные» цены на билеты, позволил не только покрыть расходы, но и получить прибыль . Стоит отметить, что со стороны имперского руководства членам попечительств во всех губерниях в целях обеспечения действительного интереса населения к театру было рекомендовано привлекать лиц из простого народа для участия в спектаклях, чтобы таким способом образовать именно народный театр. Как уже было отмечено, привлечение народных сил к участию в театральных постановках было рекомендовано и участникам Вавожского литературно - музыкально-драматического кружка. В отношении попечительств было обозначено, что «если в начале придётся с этой целью ограничиться возложением на таких соучастников из среды народа лишь некоторых поручений, относящихся до обстановочной части, то впоследствии возможно было бы ввести их на сцену, при чём можно было бы или поручать им отдельные несложные роли, или же, где к сему окажется возможность, организовать и всю труппу из народа»475. Однако воплощать в жизнь эту рекомендацию было очень сложно и долго, результаты же по развитию театральной культуры и отвлечению населения от спиртного необходимо было получить сразу. В качестве актёров в уездных комитетах выступали любители, как правило, из числа членов-соревнователей комитета, специальных трупп не приглашалось. В некоторые годы исключение составляла только губернская Вятка, в которой спектакли, устраиваемые в городском театре, могли организовываться комитетом попечительства с участием труппы антрепренёра, снимавшего Концертный зал в данный сезон. Например, в 1901 г. из шести народных спектаклей, проведённых Вятским уездным комитетом, два были даны любителями из членов- соревнователей, остальные - драматическими артистами труппы антрепренёра театра И.В. Погуляева. Однако уже в следующем 1902 г. особой труппы для постановки спектаклей приглашено не было - поэтому в одиннадцати спектаклях, шесть из которых было организовано в городе и пять в Вятском уезде, участвовали только любители. В Глазовском уездном комитете из участвовавших в спектаклях любителей выделены К.М. Курочкина - помощница учителя приходского училища, Г.А. Голубев - инженер, М.Н. Евреинов - помощник лесничего, Е.М. Сухих - помощница учителя Ухтымского двухклассного училища476. В Народном доме в Омутнинском заводе Глазовского уезда в числе любителей состояли служащие завода477. В комитете Орловского уезда в организации народных спектаклей были заняты ветеринарный врач Н.И. Бехтерев и секретарь уездного съезда Н.М. Дрягин478. Для привлечения как можно большего числа зрителей члены-соревнователи комитетов стремились устраивать драматические представления в воскресные и праздничные дни. Иногда продолжением таких вечеров служили танцы. Таким образом, важным способом организации театральной жизни Вятской губернии являлась театральная деятельность комитетов попечительства о народной трезвости, которая заключалась в устройстве спектаклей и других театральных представлений, как правило, по классическим произведениям, с участием актёров-любителей. Ежегодный рост числа зрительской аудитории и доступность этих представлений позволяет отметить положительный опыт ведения театрального дела комитетами. Первые сведения о спектаклях в Народном доме в Вятке, образованном специально для проведения народных спектаклей, появились в 1903 г. В этот год в Народном доме было устроено 26 представлений для народа . В том случае, когда антреприза не находила поддержки у зрителей, Народный дом становился конкурентом городского театра. Также как и Концертный зал, он функционировал в рамках театрального сезона, как правило, зимнего, который мог начинаться в сентябре, октябре или даже ноябре вне зависимости от начала сезона театра. Спектакли Народного дома в большинстве своём носили благотворительный характер, что являлось дополнительным стимулом для привлечения публики. Как правило, артистами и режиссёрами Народного дома выступали любители. Их состав не изменялся каждый театральный сезон, поэтому большинство участников спектаклей были хорошо известны публике. На одном из представлений в Народном доме в октябре 1907 г. режиссёром выступил присяжный поверенный А.А. Прозоров479 480. Иногда наряду с любителями в спектаклях в качестве артистов и режиссёров принимали участие профессиональные актёры. Одно из первых сообщений об участии в спектаклях профессионального артиста - актёра труппы С.И. Беккеревич Ф.А. Хмары - относится к 1906 г. В апреле 1909 г. бывший актёр труппы Вятского театра артист В.Н. Новацци был избран режиссёром Народного дома на предстоящий сезон481. Главными условиями исполнения им режиссёрских функций являлись оплата в размере одной тысячи рублей в год и обязательное участие в каждом спектакле. Вместе с Новацци в это же время в качестве актрисы была приглашена Р.А. Потоцкая, вышедшая из труппы Вятского театра482 483. С появлением Новацци в качестве режиссёра постановка спектаклей в Народном доме стала более основательной. Народный дом в качестве сцены использовался гастролирующими товариществами, членами Вятского уездного комитета попечительства о народной трезвости и Вятским драматическим кружком, который в конце ноября 1909 г. после длительного бездействия открыл зимний сезон. Причиной столь позднего начала сезона оказалась простая неявка любителей на репетиции. С началом спектаклей руководство любителями осуществляли Новацци и Потоцкая. После ухода профессиональных артистов функции режиссёра вновь выполнял кто-либо из любителей. Традиционная система постановки двух произведений за вечер соблюдалась и здесь. Помещение Народного дома использовалось Вятским комитетом попечительства о народной трезвости для проведения праздничных общеимперских событий. В 1913 г. в честь 300-летия царствующего дома Романовых комитетом в Народном доме были устроены три бесплатных юбилейных спектакля. Два из них предназначались для учащихся средних и низших учебных заведений Вятки, последний - для почётных гостей и членов комитета, в число которых входили губернатор и вице-губернатор. Устройством спектаклей занимались члены специально созданной театральной комиссии комитета. Им помогали любители, чей актёрский труд не оплачивался, а также приглашённые любители-артисты, которым платили по пять рублей за спектакль, и суфлёр с оплатой от трёх до пяти рублей . Для юбилейных спектаклей помещение Народного дома было декорировано флагами, зеленью, цветными электрическими лампочками. В организации спектаклей принимали участие: чиновник тюремной инспекции А.Н. Макаров, вдова учителя М.С. Панкратьева, присяжный поверенный А.А. Прозоров, помощник кустарного техника губернского земства В.А. Кремлёв, контролёр товарищества вятско-волжского пароходства Б.Ю. Квитко. Из 25 членов-соревнователей комитета больше половины - 14 человек - занимались развитием театрального дела. Зрители из простого народа предпочитали пьесы классического репертуара, которые в отличие от новых произведений им были более понятны. Так, в течение 1903 г. спектакли ставились преимущественно по произведениям Островского: «Не было ни гроша, да вдруг алтын», «Русская свадьба», «Бедность не порок», «Не всё коту масленица», «Не в свои сани не садись». Важнейшим критерием выбора пьесы являлось её дозволение цензурой. Утренние спектакли стоили 5 копеек, вечерние - от 10 до 60 . Положительный опыт постановки театрального дела в Народном доме вскоре отразился на характере газетных рецензий. Уже с средины 1903 г. в публикациях появились элементы критики, заключавшиеся в оценке игры актёров и выделении из них наиболее выдающихся, а также сведения о реакции публики. Несколько позже в рецензиях на спектакли в Народном доме стали помещаться стандартные для публикаций о городском театре материалы о содержании пьесы и соответствии между ним и постановкой на сцене. После благотворительных спектаклей в Народном доме, сопровождавшихся самыми объёмными рецензиями, в прессе печатались отчёты, а также публиковалась информация об инициаторах представления, в качестве которых могли выступать не только отдельные лица, но и комитет попечительства о народной трезвости. Указывался также состав актёров-любителей и распорядитель спектакля. Одним из наиболее удачных спектаклей 1903 г. была признана постановка драмы К.В. Назарьевой «Чужая». Несмотря на «неискусность» самой пьесы, умелая работа режиссёра и реалистичная актёрская игра позволили зрителям получить «истинное эстетическое наслаждение»484 485. Наряду с классическими произведениями на сцене Народного дома ставились и театральные новинки, даже не шедшие в Вятском городском театре. Так, в начале 1904 г. был поставлен фарс В. Холостова «Милый юноша»486. Начиная с ноября 1909 г., в некоторых номерах газеты «Вятская речь» в разделе «Театр» стала появляться самостоятельная рубрика «Народный дом», посвящённая спектаклям в Народном доме и представлявшая развёрнутые рецензии на прошедшие постановки. Возникновение отдельного раздела говорило о появлении устойчивого интереса к народному театру. Несмотря на высокую оценку игры и старания любителей, способных составить хорошую труппу, Народный дом не мог конкурировать с городским театром. Главной причиной этого являлась узость репертуара, возможного для постановки на народных сценах, или выбор пьес, не подходивших зрительским интересам. В частности, постановка в 1906 г. черносотенных произведений, создаваемых местным автором А.Т. Ивановым (таких, как пьеса «Себялюбы»), вызвала критические замечания со стороны прессы, поскольку подобные произведения настраивали низы общества против интеллигенции. Заявлялось, что постановкой таких пьес из Народного дома изгонялось «всё прогрессивное и молодое»487. Рецензент был сторонником более либеральных политических идей и желал их проникновения на театральную сцену. Особенно негативно воспринималась постановка такого рода произведений именно в Народном доме, который был призван объединять интересы всего народа, а не разжигать рознь. Народный дом проигрывал Концертному залу тем, что организаторы спектаклей в Народном доме не считали важным обращать внимание на декорации. В частности, это привело к тому, что во время постановки «Женитьбы Белугина» декорации все пять действий оставались одними и теми же488. Однако по важнейшему критерию Народный дом, несомненно, опережал Вятской театр. Он был связан с расширением зрительской аудитории за счёт низших слоёв населения489. Они могли посещать театральные представления в Народном доме, поскольку стоимость билетов была доведена, как отмечал корреспондент «Театра и искусства», «до минимума»490. Только такие постановки, по мнению корреспондентов «Вятской речи», оправдывали назначение театра, который по своему определению должен был быть общедоступным491. Народные дома существовали не только в губернском городе, но открывались и в уездах. Спектакли устраивались при Омутнинском, Холуницком и Орловском Народных домах. Несмотря на то, что народный театр появился в Вятской губернии только в конце XIX в., его создание было связано с необходимостью театра более активно выполнять просветительскую функцию и помочь поднять образовательный уровень малообеспеченных слоёв населения. Первые народные спектакли начали ставиться на территории губернии в основном в конце XIX в. Следующий этап (начало XX столетия) был связан с проведением театральных представлений для народа на постоянной основе посредством комитетов попечительства о народной трезвости и специального здания - Народного дома. Комитеты в народных спектаклях видели возможность отвлечения населения от пьянства и, как и кружки любителей искусств, организации разумного развлечения. В большинстве своём участниками народных спектаклей были артисты-любители. Периодически принимали участие в постановке пьес и профессиональные актёры. Таким образом, можно заключить, что театр Вятской губернии второй половины XIX - начала XX вв. был представлен несколькими формами. Важнейшей формой был профессиональный театр, связанный с деятельностью гастролирующих артистов и антрепризы. Среди гастролей выделяются гастроли как целых артистических трупп, так и отдельных артистов. Основной формой профессионального театра являлась антреприза. Главным образом она была связана с Вятским концертным залом и зимним театральным сезоном. Ежегодно театр отдавался в арендное содержание антрепренёру с составленной им труппой профессиональных артистов. Антрепренёры Вятки подразделялись на две основные группы: большую часть составляли физические лица, представленные профессионалами или любителями, меньше были представлены артистические товарищества. Профессиональные актёры были выходцами из таких сословий, как мещане, почётные граждане, дворяне и крестьяне. В меньшей степени антреприза как форма профессионального театра была характерна для уездов. Основным типом профессионального театра на территории уездов являлись гастроли, совершаемые столичными артистами, актёрами из Вятки, малороссийскими товариществами. Из уездных центров количеством гастролей и постоянством антрепризы выделялся Сарапул. Ещё одной - хронологически первой - формой функционирования театра Вятской губернии был любительский театр, широко распространившийся по всей её территории. Он развивался одновременно и в столице губернии, и в уездных центрах. Если первый этап развития любительского театра был связан с проведением отдельных театральных представлений, то на втором (конец XIX - начало XX вв.) любительский театр выступал в виде деятельности комитета праздничных развлечений при Ижевском заводе, и музыкально-драматических обществ и кружков изящных искусств. Любительские спектакли носили благотворительный характер. Особая роль любительского театра в театральной жизни губернии была связана не только с тем, что именно такой театр господствовал в жизни уездов, но и с тем, что любительская форма предполагала более тесное вовлечение публики в жизнь театра: публика превращалась в актёров, декораторов, режиссёров. Немаловажно, что главными лицами любительского театра были не профессиональные артисты, а учителя, земские врачи, юристы, ветеринары и т.п. Третьей формой функционирования театра в Вятской губернии являлся народный театр. Народные спектакли устраивались на всей территории края. Немалую роль в их организации сыграли комитеты попечительства о народной трезвости, рассматривавшие спектакли как возможный способ разумного проведения досуга. В начале XX в. под театральные представления для народа создавались Народные дома. Главное отличие народного театра заключалось в целевой аудитории, состоявшей из беднейших слоёв вятского общества, а основными функциями выступали просвещение и культурно-нравственное воспитание.
<< | >>
Источник: КОЛЕСНИКОВА АННА НИКОЛАЕВНА. ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ ВЯТСКОЙ ГУБЕРНИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX - НАЧАЛЕ XX ВЕКА. 2015

Еще по теме 2.2. Народный театр:

  1. Борьба за Донецкий бассейн. — Начало общего отступления советских армий на Южном театре. Положение па Украине весною 1919 г. — Летняя кампания 1919 г. на Южном театре и на Украине. — Летняя и осенняя кампании 1919 г. на Западном театре. — Кампания 1919-1920 гг. на Северном театре.
  2. Городской пейзаж. Уличные зрелища: процессии смертные казни, народные игры и развлечения. «Въезды» правителей. Театр в городской жизни. Низы общества: нищие, воры«пилигримы» и бродяги
  3. Расширение театра гражданской войны в пространстве в связи с германской революцией и зимняя кампания 1918-19 гг. на Южном, Северо-Кавказском и Украинском театрах.
  4. III. О Совете Народных Комиссаров и Народных Комиссариатах АМССР
  5. ТЕАТР
  6. ТЕАТР
  7. Население Парижа, революционная сила. Обращение к общественному мнению и народные «дни». Террор и надзор полиции. Осажденный город. Голод и дороговизна жизни. Колебание монеты и его последствия для общества. Народные праздники и гулянья. Возрождение Парижа.
  8. Часть 1 О том, почему мы «Театр»
  9. Театр
  10. РОЖДЕНИЕ ТЕАТРА
  11. ВОЗНИКНОВЕНИЕ ТЕАТРА
  12. РОЖДЕНИЕ ТЕАТРА