<<
>>

2.2. Любительский театр

В уездах в условиях отсутствия постоянных артистических трупп, хотя бы в виде антрепризы, единственными актёрами выступали любители драматического искусства. Именно поэтому любительский театр отличался от профессионального широтой своего распространения - если профессиональный был связан во многом со столичной Вяткой и лишь отчасти с уездами, то любительский, появившись намного раньше, был представлен на всей территории губернии, включив в сферу своего влияния намного более широкие слои населения.
Общероссийская популярность любительского театра позволила корреспонденту местной газеты отметить: «Любительские спектакли за последнее время стали обычным явлением в глухих провинциальных городах, больших заводах и сёлах нашего отечества. Очевидно сценическое искусство пришлось по вкусу обывателю и у него явилась потребность в эстетическом развлечении»345 346. Однако организация любителями театральных представлений в провинции, в частности, в Вятской губернии, требовала решения ряда вопросов: «...что возможно в больших городах, то затруднительно в маленьких и особенно в заводах и в сёлах. Для постановки какой-либо пьесы надобно найти людей, могущих сыграть ту или иную роль, а также произвести необходимые расходы» . Кадровые проблемы приводили к тому, что численный состав любительских сил был различным. Только в Сарапульском уезде в течение 1890-х гг. количество артистов-любителей варьировалось от шести до восемнадцати человек. Любители, как правило, не получая жалования за выступление, предоставляли возможность оказать содействие какому-либо нуждавшемуся учреждению, поэтому спектакли носили благотворительный характер. Такие учреждения и лица, в пользу которых организовывались театральные представления, можно разделить на несколько групп: 1. общественные учреждения и учебные заведения - детские приюты, театр и театральные здания, общества трезвости, публичные библиотеки, общества вспомоществования бедным, земские школы, лечебницы; 2.
лица, пострадавшие от происшествий стихийного характера: пожаров, неурожаев, наводнений; 3. отдельные нуждающиеся группы - беднейшие семьи, малоимущие студенты и ученики, вольно-пожарные дружины. В развитии любительского театра Вятской губернии можно выделить два периода. Первый из них связан с разрозненной деятельностью любителей по организации благотворительных спектаклей. Первые сведения о значительных любительских спектаклях второй половины XIX в., прошедших в Вятке, относятся к 1852 г. В 1850-х-1870-х гг. благотворительные спектакли организовывались в пользу различных групп нуждающихся: детского приюта, жены чиновника, бедных, вятской женской гимназии, государственного ополчения и раненых. Деятельность любителей вызывала положительный отклик среди общественности. Через прессу артистам-любителям, принимавшим участие в спектаклях, а также распорядителям и организаторам выражались так называемые благодарности. В 1864 г. в Вятке образовалось две любительские труппы, отличавшиеся одна от другой возрастом и социальным положением актёров. В первую из них входили лица, принадлежавшие к высшему кругу вятского общества и имевшие высокий социальный статус. Вторая группа состояла из представителей средних слоёв в имущественном и социальном отношении - чиновников с жёнами и приезжавших летом студентов университетов. В связи с большим опытом театральной деятельности участников зрительский интерес был прикован к первому кружку. Однако в отличие от второго, спектакли им устраивались крайне редко, не чаще 1-2 раз в месяц . Активная театральная деятельность более молодой группы любителей особенно проявилась в следующем 1865 г. Для представлений «по некоторым обстоятельствам», не указанным в источниках, использовался не театр Я.А. Прозорова, а частный дом некоей госпожи Мойк . Благотворительные спектакли были устроены в пользу дирижёра казанской труппы И.В. Гусева, оставшегося в Вятке после отъезда основного состава с целью руководства местным любительским оркестром. Любители ответственно подошли и к исполнению ролей, и к подбору декораций и костюмов.
Как писал рецензент, «главные персонажи не были простыми, холодными чтецами ролей - они являлись типами, настоящими типами житейскими» . Деятельное участие в представлениях принимали артисты Глушковские. 347 348 349 В случае отсутствия антрепренёра любители драматического искусства могли получить в аренду Вятский концертный зал. Впервые Вятский театр был отдан в распоряжение любителей драматического искусства в 1888-1889 гг. Такая же ситуация сложилась в сезон 1891-1892 гг., и, как отмечает А.А. Прозоров, вероятно, спектакли вновь ставились любительскими силами. В очередной раз Концертный зал был арендован любителями сценического искусства, создавшими из членов Вятского драматического кружка род Товарищества на паях, на 19001901 гг. председателем правления Товарищества был избран местный горный инженер С.Л. Подымовский350 351. Наряду с любительским театром в Вятке развивался и любительский театр в уездах. Театральные афиши подтверждают, что представления устраивались повсеместно - по всей территории губернии. Одни из первых сведений о проведении театральных представлений любителями в уездах относятся к 1863 г., когда был устроен благотворительный спектакль в Елабуге . Количество благотворительных любительских театральных представлений в уездах с каждым годом увеличивалось. Так, в 1864 г. прошли спектакли в Сарапуле и Глазове352 353 354 355, в 1865 г. - уже в нескольких городах - в Слободском, Орлове, Яранске, вновь в Сарапуле и Глазове , а в 1866 г. - представления устраивались в Уржуме, неоднократно - в Сарапуле и Орлове . В первой половине 1870-х гг. известно об организации любительских спектаклей на Ижевском оружейном заводе, а также в Котельниче и в Яранске при участии любителей из слободы Кукарки . В этот же период спектакли в уездных центрах стали организовываться более активно. В рапорте елабужского полицейского исправника было сообщено о любительском спектакле, прошедшем 28 декабря 1870 г. в Елабуге в зале благородного собрания, для которого были выбраны пьесы «В чужом пиру похмелье» и «Бедовая бабушка»356.
Следующее представление с благотворительной целью было устроено в Елабуге 11 января 1871 г. В течение января - февраля того же года было организовано два спектакля в Г лазове и один - в Сарапуле, телеграмма с просьбой разрешить который была доставлена в Главное управление от имени губернатора В.И. Чарыкова357. От уездного исправника вятскому губернатору были доставлены сведения о спектакле, организованном в Уржуме 30 декабря 1871 г. Для постановки были избраны два произведения: комедия Кугушева «Приёмыш» и оригинальный водевиль «Настроил, расстроил, устроил»358. Активная театральная деятельность любителей продолжилась и во второй половине 1870-х гг. В конце 1876-1877 гг. спектакли вновь были устроены в трёх уездных центрах - Елабуге, Слободском и Сарапуле359. Театральные представления давались также в Малмыже, в Ижевском и Воткинском заводе, Нолинске и Дебёсах360. На основании афиш, присылаемых уездными полицейскими исправниками в Главное управление по делам печати, можно отметить, что уже тогда за один вечер, как правило, ставилось два произведения - первой, как и в Вятском театре, шла более сложная и длительная пьеса, вторым - лёгкий водевиль. С точки зрения современников, любительский театр в городе Слободском, заменявший все остальные формы театра, прошёл несколько этапов в своём развитии. Особенности функционирования театра, под которым и понималась деятельность любителей и любительских кружков, позволили выделить четыре периода. Первый из них относился к началу 1860-х гг., когда произошло зарождение слободского театра. На этом этапе в жанровом отношении любители предпочитали шутки и водевили. Существенного развития театра в это время не произошло по причине равнодушия к нему общества. Среди актёров этого периода выделялись М.Н. Косарева, (?.?.) Янковский, (?.?.) Платуновы, (?.?.) Френкель, (?.?.) Машковцевы. Второй этап пришёлся на 1870-е гг., когда уездным исправником (?.?.) Яцковским было приложено немало усилий к развитию театрального дела. Следующий период - 1880-е гг.
- связан с деятельностью П.С. Дурасова. Репертуар складывался из пьес А.Н. Островского и «дружно» разыгрывался актёрами. Эти обстоятельства сказались на увеличении числа зрителей и сборов. Последний период развития слободского театра - 1887-1892 гг. - являлся «самым цветущим». Большая заслуга в этом принадлежала руководительнице любителей Н.А. Сундстрем, поднявшей местное любительское драматическое искусство на высокий уровень. Сундстрем оказала влияние и на образование любительского кружка, активно ставившего спектакли вплоть до её отъезда в 1893 г. Хорошей техникой игры отличались (?.?.) Александров, (?.?.) Шитов, В.О. Марасанова, А.И. Мышкина, Е.В. Жаворонкова361. В целом, каждый предыдущий этап развития театра закладывал базу для последующего, благодаря чему развитие слободского театра шло по восходящей линии. Любительский театр постепенно охватывал всё новые части губернии. Со второй половины 1880-х гг. и особенно в 1890-х гг. театральные представления регулярно организовывались в слободе Кукарке362. Стараниями артистов- любителей драматический театр начал распространяться в сельской местности. Так, в 1897 г. был проведён спектакль в селе Вознесенское-Вахрушево Слободского уезда. Он был разыгран любителями, приехавшими из уездного центра363. В 1899 г. представления были даны в Селтах под руководством распорядителя Н.А. Мартынова, Кирсинском и Климковском заводах . С конца XIX в. стали появляться материалы о любительских спектаклях в Холуницком заводе364 365 366 367. Начало XX в. связано с дальнейшим распространением театрального искусства по территории губернии. Например, в 1910 г. были даны спектакли в сёлах Сюмси и Кильмезь Малжыжского уезда . В начале 1913 г. любители устроили драматическое представление в селе Богородском Котельнического 371 уезда . Помимо взрослых, в организации любительских спектаклей принимали участие и дети, при посредничестве которых устраивались различные детские спектакли и праздники с театральными представлениями. Так, 18 июля 1896 г.
прошёл спектакль в селе Филейке, устроенный воспитанниками санатория на берегу реки Вятки. Такие постановки вызвали интерес и детей, и многочисленных взрослых во главе с высшими лицами региона, в том числе губернатора368 369 370 371. В 1890-е гг. количество театральных любительских представлений в уездных центрах постоянно росло. В 1893 г. успешные благотворительные спектакли, собравшие значительное количество публики, прошли в Елабуге и Сарапуле . Неоднократно в эти годы ставились спектакли в Слободском. В том же 1893 г. были поставлены две комедии - «Победителей не судят» и «Денежные тузы». В представлениях принимал участие оркестр любителей духовой музыки . В период с конца 1894 - начала 1895 гг. в Слободском было устроено пять спектаклей, часть из которых была поставлена любителями совместно с профессиональными артистами . В целом, можно заключить, что в течение второй половины XIX - начала XX вв. происходило распространение театральной культуры вширь: она включала всё новые территории губернии, новые силы попадали в число любителей драматического искусства. Как отмечалось в первой главе, помимо обозначения имевшихся в уезде театральных зданий, уездные полицейские исправники в рапорте, направляемом в Главное управление, должны были доставлять сведения о количестве проведённых спектаклей, составе трупп, мнении публики об их «артистическом достоинстве и сценическом исполнении». Характеризуя актёрскую деятельность любителей, в одном из рапортов исправник писал: «принадлежа к местной интеллигенции, любители сценического искусства стремятся к верному выражению типов, представляемых известными пьесами и, соблюдая по возможности технические требования игры, нередко заслуживают удовлетворительного отзыва публики»372 373 374. Качество игры актёров-любителей по понятным причинам было, как правило, ниже, чем профессиональных артистов. Как отмечали современники, «существует хорошее и основательное правило, по которому про любителей всякого рода искусства следует говорить как о мёртвых - только хорошо, а то - ничего не говорить» . Однако полностью обходить моменты критики не всегда представлялось возможным. На любительском спектакле в Орлове драма И.А. Салова «Степной богатырь» оказалась не под силу актёрам-любителям и режиссёру. Грим не соответствовал персонажам пьесы . Критика касалась также излишне частой постановки любительских спектаклей. В одной из корреспонденций, присланных из Сарапула, содержались сведения о еженедельной, а иногда дважды в неделю, постановке театральных представлений, непосильных для актёров-любителей, что накладывало соответствующий отпечаток на их качество. Ещё одним негативным проявлением любительского театра считалось землячество. Так, спектакли, дававшиеся вятскими любителями в Слободском, практически не посещались публикой, предпочитавшей постановки местных сценических сил, разделявшей, таким образом, артистов на «наших» и «не наших» . Некоторые группы любителей соглашались участвовать в спектакле только при наличии «съестных припасов» и «бодрящей влаги», под которой подразумевались водка, пиво . Следствием этого являлось ухудшение качества исполнения ролей, увеличение расходов на организацию представления и, соответственно, сокращение средств на благотворительность. Несмотря на критические замечания в адрес любителей, рецензенты некоторых местных изданий отмечали: «...любители сплошь и рядом превосходят актёров. Любители относятся к своим ролям гораздо серьёзнее, вдумываются, спрашивают, как лучше изобразить то или иное лицо. Между тем, как актёры сплошь и рядом играют по известному шаблону, не внося в пьесу ни жизни, ни реальности» . Подобными оценками рецензенты подчёркивали значимость труда вятских любителей в развитии качественной стороны актёрской игры. В 1904 г. в Уржуме любителями были разыграны «Дети Ванюшина», «Быль на Волге», лёгкие фарсы и комедии: «Тёплые ребята», «Свадьба», «Вольная пташка». Реакция публики на исполнение неизменно была восторженной. Из актёров своей хорошей игрой выделились А.Р. Келлер и В.С. Авдеев . В конце XIX - начале XX вв. развитие любительского театра Вятской губернии перешло на новый уровень, поскольку, помимо проведения актёрами- любителями отдельных спектаклей, произошло формирование различных любительских объединений. Это обстоятельство позволяет говорить о втором этапе развития любительского театра. Организацией театральных представлений в Вятской губернии занимались учреждения нескольких типов. К их числу можно отнести Комитет праздничных развлечений, созданный на Ижевском заводе; общества и кружки любителей музыкального и драматического или изящных искусств, а также уездные комитеты попечительства о народной трезвости. 375 376 377 378 Однако деятельность комитетов уместнее рассмотреть в следующем параграфе, поскольку она связана с проведением не просто любительских, а именно народных спектаклей, относившихся к такой театральной форме Вятской губернии, как народный театр. Особое место в развитии театрального искусства Вятской губернии занимали заводские любительские кружки и комитеты. С 1905 г. известно о деятельности Комитета праздничных развлечений на Ижевском оружейном и сталеделательном заводе, который принимал активное участие в организации театральных представлений. Появление Комитета именно на Ижевском заводе представляется вполне закономерным. Будучи одним из крупнейших предприятий региона, он сосредоточил огромное количество рабочих, что являлось предметом особой заботы заводского руководства. Внимание создателей Комитета к драматическим представлениям связано с успешной деятельностью заводского любительского театра - так называемого «Театра под башней». Своё название он получил по месту расположения в главном корпусе завода с башней. Любительский театр был создан в 1900 г. по инициативе выпускника Санкт-Петербургского университета инженера ложевой мастерской И.Л. Васильева . Говоря о деятельности заводского театра, стоит отметить, что его репертуар был очень разнообразным . До начала 1905 г. среди мероприятий Комитета праздничных развлечений преобладали литературные чтения с туманными картинами - одна из популярных форм организации досуга того времени . Среди чтецов ведущую роль играл И.Л. Васильев. Спектакли же в качестве предмета развлечений ижевских рабочих в большей мере стали применяться с апреля 1905 г., а в дальнейшем явились главным объектом деятельности Комитета. Актёры-любители заводского театра принимали непосредственное участие в театральных постановках. Об этом свидетельствуют разработанные Комитетом «Программы развлечений для мастеровых и рабочих 379 380 381 Ижевского оружейного и сталеделательного заводов», рассчитанные на один или 386 два месяца . Такая программа, прежде чем быть реализованной, нуждалась в решении ряда задач. В первую очередь, устройство развлечений требовало определённых денежных расходов. Такие финансовые ассигновки с просьбой о выдаче необходимых сумм отправлялись в Ижевское казначейство, которое, как правило, удовлетворяло прошение. Вторым шагом было ознакомление с программой развлечений благочинного ижевских церквей, протоирея Успенского. Наконец, обязательным моментом в возможности реализации программы было её утверждение Сарапульским уездным исправником . Только в том случае, если он не находил препятствий к постановке программы, она пропускалась для показа рабочим, что, как правило, и происходило при условии соблюдения установленных законом правил. Наличие второго и третьего этапа в утверждении программы развлечений подтверждает важную роль цензуры, основными представителями на местах которой являлись православная церковь и полиция. Программу драматических представлений составляли не только собственно спектакли, но и предшествовавшие им генеральные репетиции, на которые в равной со спектаклями мере продавались билеты. Репертуар заводского театра был достаточно разнообразным. В каждой программе развлечений значилась новая пьеса, которая проигрывалась перед зрителями как минимум три раза - первым представлением была генеральная репетиция, через два-три дня - собственно показ спектакля и примерно через неделю - его повторение . Некоторые постановки могли воспроизводиться и третий раз. Спектакли разыгрывались в большей мере по произведениям А.Н. Островского, а также Л.Н. Толстого, Е. Карпова, И.В. Шпажинского, А.Ф. Писемского, Л. Жданова, М. Горького и других . В основном ставились драмы и комедии, управлял 382 383 384 385 организацией театрального процесса создатель театра И.Л. Васильев. В антрактах между действиями и картинами спектаклей выступал хор или оркестр. Комитет по устройству развлечений, не считая средств, оставшихся от предыдущего отчётного периода, существовал за счёт двух основных источников - непосредственных сборов от генеральных репетиций и спектаклей и пособия от казны386 387 388. Конец XIX в. и, в большей мере, начало XX столетия связаны с появлением в Вятской губернии различных неполитических объединений. Их создание было вызвано возросшей активностью общества и его стремлением к знаниям и культуре. В отличие от политических союзов они преследовали исключительно культурно-просветительские цели. К их числу относились разнообразные общества и кружки любителей музыкального и драматического или изящных искусств. Любительские объединения Вятского края появились позднее таких же обществ в других губерниях. Известно об утверждении уставов уфимского общества любителей пения, музыки и драматического искусства, а также нижегородского музыкально-драматического кружка в 1885 г. Красноярское общество любителей драматического искусства и музыкально-драматический кружок в Полтаве были образованы в 1888 г. Это подтверждает несколько замедленные темпы развития театра в Вятской губернии. С точки зрения общественности, любительские объединения позволяли поставить театральное дело на более высокий уровень и давали возможность намного чаще устраивать спектакли. Кроме того, считалось, что спектакли, поставленные объединениями любителей, занимали такое же важное место в театральной жизни губернии, как и деятельность профессиональных артистов Вятского концертного зала. Общества любителей были распространены практически повсеместно и появились примерно в одно время, с разницей в несколько лет. Одним из первых любительских обществ был кружок в Слободском. В 1893 г. корреспондент общероссийского журнала «Дневник артиста» охарактеризовал два первых спектакля, поставленных участниками кружка. Первое представление, на котором была разыграна комедия «Сорванец», имело целью сбор средств для улучшения театральной обстановки. Для второго спектакля также были выбраны развлекательные произведения - «Блестящая партия» и «Медведь сосватал» . В этот же период уже существовал елабужский любительский кружок. В течение 1893 г. им было поставлено шесть спектаклей, получивших, по мнению рецензента, значительный для провинциального города сбор389 390 391. Во второй половине 1890-х гг. в Елабуге существовало уже два различных любительских драматических кружка. Первый из них, называемый аристократическим, состоял из более опытных и даровитых артистов, однако спектакли ставились им крайне редко - один раз в течение зимнего сезона. В другой кружок, являвшийся более деятельным, наоборот, входили дилетанты театрального искусства. Спектакли ставились ими в большей мере с благотворительной целью в соответствии с нуждами городской жизни . По два драматических кружка, оживлявших общественную жизнь провинциальных городов, существовало в Котельниче и Нолинске. В борьбе за лидерство две любительские группы, образованные в Нолинске, срывали представления друг друга, что сказывалось на сборах в пользу нуждавшихся учреждений392 393. Наличие в нескольких уездных городах двух различных любительских объединений подтверждает существование «партийности и разрозненности» между любителями, которая препятствовала появлению любительских кружков и обществ в более раннее время . Раньше большинства кружков и обществ в Вятской губернии в 1900 г. появился Вятский городской клуб . Одним из способов проведения досуга в нём была организация драматических представлений. Согласно Уставу, клуб подчинялся правилам, которые относились к театрам и всем учреждениям, связанным с театральным искусством. Члены клуба разделялись на почётных и действительных. Однако в отличие от других обществ принадлежность к действительным членам определялась не участием в мероприятиях клуба, а принадлежностью к определённой социальной категории. В частности, действительными членами могли быть лица, состоявшие на государственной и общественной службе, дворяне, купцы первых двух гильдий и потомственные почётные граждане394 395. В число учредителей клуба входили высшие лица Вятской губернии, а именно губернатор действительный статский советник Н.М. Клингенберг, вице-губернатор статский советник Н.Н. Новосельский, начальник губернского жандармского управления полковник Л.Ф. Молоховец, вятский городской голова коллежский секретарь Я.И. Поскрёбышев, председатель Вятского уездного съезда действительный статский советник В.А. Шубин396. Но, даже несмотря на сочувственное отношение столь высокопоставленных лиц, клуб просуществовал совсем недолго. Уже в следующем 1901 г. губернатор сообщил в департамент общих дел МВД о его закрытии по причине отсутствия посетителей397. Короткий срок существования Вятского клуба не позволил ему сыграть значимой роли в развитии театральной жизни региона. Необходимость постановки театрального дела на более высоком уровне потребовала от любителей преодоления накопившихся разногласий. В 1900 г. были образованы Сарапульский музыкально-драматический кружок и общество любителей изящных искусств в Малмыже398. В течение 1903-1904 гг. были созданы сразу ряд обществ: драматический кружок в Вятке, музыкальнодраматические кружки в Яранске и Уржуме и общество изящных искусств в Елабуге399. В этот же период появился любительский кружок в Царёвосанчурске. Он состоял из педагогических кадров города и окрестных селений, которые ставили спектакли с различными благотворительными целями. Постановки были достаточно частыми для такого небольшого населённого пункта400. В 1908-1909 гг. были образованы Г лазовский музыкально-литературно-драматический кружок, Ижевский кружок любителей музыкального и драматического искусств, Мурашинский драматический кружок и музыкально-драматическое общество имени П.И. Чайковского в Воткинском заводе401. Несколько позже остальных - в 1911 и 1913 гг. соответственно - появились музыкально-литературнодраматические кружки в Котельниче и селе Вавож Малмыжского уезда402. Однако не все из них просуществовали долго. Сказывались недостаток в артистах- любителях и нехватка инвентаря и помещений. На смену исчезнувшим обществам приходили другие - в других уездах. Исключение составлял лишь ряд уездов, в которых объединения любителей в начале XX в. так и не сложились. Но, несмотря на это, стоит подчеркнуть, что в течение первых лет XX в. такие общества любителей различных искусств, направленные в том числе, а иногда и в основном, на развитие театральной культуры среди населения, охватили большую часть территории Вятской губернии. Именной высочайший указ правительствующему Сенату определял Общество как разновидность некоммерческой общественной организации, а именно «.. .соединение нескольких лиц, которые, не имея задачей получение для себя прибыли от какого-либо предприятия, избрали предметом своей совокупной деятельности определённую цель»403. Свои права объединение получало на основании Устава. Его обязательными пунктами являлись: 1. название общества, его цель, способы деятельности; 2. имена, звания и места жительства его учредителей; 3. порядок вступления и выбытия членов; 4. размер членских взносов и порядок их уплаты; 5. состав и способы образования правления и общего собрания членов, предметы их ведения; 6. порядок ведения отчётности и изменения устава404. Лица, желавшие образовать общество, должны были представить письменное заявление губернатору. Начиная с 1906 г. на основании высочайше утверждённых Правил об образовании обществ и союзов, разнообразные кружки, прежде чем быть основанными, требовали одобрения со стороны Вятского губернского по делам об обществах присутствия405 406. Присутствие в течение одного месяца со дня подачи губернатору заявления рассматривало проект устава общества, в результате разрешая или запрещая его создание. Регистрация производилась посредством внесения общества в реестр, который вёлся при делопроизводстве присутствия. Только после этого статьи о регистрации общества или кружка помещались в «Сенатских объявлениях» и «Вятских губернских ведомостях». Все регистрационные формы утверждались министерством внутренних дел по 410 соглашению с министерством юстиции . Г лавная цель, которую преследовали создатели обществ и кружков, как было отмечено, фиксировалась в их уставах. В общем её можно сформулировать так: дать жителям разумное и приятое развлечение в условиях «отдалённости от центров высшего искусства», а также способствовать развитию и распространению этих искусств и эстетических вкусов в целом. Кроме того, были поставлены цели содействия приобретению средств для поддержки благотворительных учреждений, сближения деятелей искусства. Наряду с объединением творческих деятелей, в одном из отчётов Воткинского музыкальнодраматического общества имени П.И. Чайковского было отмечено, что обязанностью общества являлось не простое пользование существующими музыкальными и драматическими силами, а содействие их развитию у лиц, имеющих к тому склонность407 408 409. В уставах обязательным моментом были «Примечания», в которых оговаривались условия возможности функционирования объединения. Наиболее значимыми среди них являлись следующие: драматические представления допускались к постановке только с разрешения местного полицейского начальства, и только те пьесы, которые были дозволены драматической цензурой при Г лавном Управлении по делам печати без каких-либо отступлений от дозволенных оригиналов. Афиши следовало своевременно доставлять в Главное управление. Кроме того, представителю полиции должно было быть предоставлено специальное кресло на каждый спектакль и представление. В случае проведения платных зрелищ члены обществ были обязаны руководствоваться правилами о сборах в пользу учреждений ведомства императрицы Марии Фёдоровны, сообщая министерству внутренних дел о сумме сбора и наименование организации, для которой он предназначен. В состав обществ входили почётные и действительные члены, а также члены- учредители. Почётными могли считаться те лица, которые оказали особые услуги кружку своей деятельностью или пожертвованиями, а действительными - исполнители какого-либо вида искусства . Членами-учредителями назывались непосредственные организаторы того или иного союза. Как было отмечено в уставе Уржумского кружка, спектакли устраивались при даровом участии и сотрудничестве любителей, а также лиц, приглашённых в случае необходимости 413 за определённую плату . Материальные средства данных объединений складывались из нескольких источников. Как правило, это были членские взносы, пожертвования, сборы с платных вечеров и спектаклей, входная плата с гостей, доходы с таких развлечений посетителей, как буфет, бильярд, карты, и, наконец, штрафы. В числе участников кружков и их членов-учредителей были представители самых разных, но в основном интеллигентских, профессий. Например, в Глазове в состав учредителей входили судебный следователь И.А. Томилин, помощник начальника тринадцатого участка пути Пермской железной дороги А.П. Кузнецкий, старший помощник акцизного надзирателя К.В. Шиллегодский и даже городской голова М.М. Столбов. Кроме того, в организации кружка принимали участие местные врачи и учителя: Я.С. Елиашевич и П.Н. Лаговский - соответственно инспектор и преподаватель Глазовской мужской прогимназии, Е.П. Обнорский - учитель земского училища, М.В. Магницкий - преподаватель Глазовского духовного училища, Н.А. Мартынов - земский врач. Всего в состав Глазовского музыкально-литературно-драматического кружка, зарегистрированного 24 марта 1908 г., входил 41 член-учредитель410. Врачи были активными участниками обществ. Так, представители данной профессии в течение нескольких лет являлись председателями в двух различных объединениях - Воткинском музыкально-драматическом обществе имени П.И. Чайковского и Мурашинском драматическом кружке411. Ярким примером участия в спектаклях учителей из учебных заведений разных ведомств явился спектакль в селе Новом Мултане, устроенный 3 апреля 1909 г. в пользу бедных учеников ново-мултанского земского училища. Из восьми любителей, участвовавших в этом спектакле, семеро являлись учителями или их помощниками - также земских училищ или церковно-приходских школ. Восьмым участником этого представления была жена священника села Мултан412. Среди организаторов любительских спектаклей были и железнодорожные служащие. В 1908 г. для самих служащих и членов их семей ими было устроено представление на станции Вятка II . Спектакли ставились и позднее. Для их постановки использовалось здание железнодорожного собрания. Любители ответственно относились к исполнению своих ролей, вызывая восхищение публики, переполнявшей здание собрания. Наибольшим количеством музыкально-драматических любительских обществ отличался Сарапульский уезд. Их появление в первую очередь связано с уездным центром. Задолго до создания музыкально-драматического кружка началась совместная деятельность любителей Сарапула. Первые сведения о ней относятся к 1874 г., когда в местном клубе была устроена театральная сцена с надлежащей обстановкой . Количество любителей сценического искусства Сарапула в тот период интенсивно возрастало, однако для создания собственной организации ими не прилагалось особых усилий, не считая попытки подписания общего для всех любителей постановления по использованию театрального имущества. Вероятно, это было связано со слишком разнохарактерным составом любителей, что отмечалось в рапорте сарапульского исправника и что не позволило бы им ужиться в рамках одного общества413 414 415. Преодоление разрозненности в 1900 г. привело к образованию музыкально-драматического кружка416 417. Однако даже в начале XX в. общероссийские театральные издания отмечали наличие в Сарапуле двух независимых составов любителей . Разница между ними заключалась в социальном составе: в одном из кружков участниками были «ремесленники», в другом - интеллигенция. Также различалось место проведения спектаклей: первые для проведения представлений избрали помещение общества трезвости, а интеллигенция - дворянский клуб418. На основании источников можно отметить, что в числе желающих состоять членами кружка, в основном в качестве исполнителей, находились лица, представлявшие различные профессии. Внушительную группу составляли юристы: управляющий Сарапульским удельным округом А.А. Кузьмин-Караваев, его помощник коллежский советник С.Н. Дёмин, председатель окружного суда действительный статский советник С.П. Урюпин, товарищ прокурора П.С. Кукуранов и его жена Л.С. Кукуранова . К числу «сочувствующих» относились сарапульский городской голова купец первой гильдии Ф.Г. Пешехонов, учитель Сарапульского уездного училища П.А. Никольский, начальница гимназии О.Н. Кремлёва, титулярный советник М.С. Тюнин, земский начальник второго участка сарапульского уезда П.Д. Островский419 420 421. Всего желавших участвовать в деятельности кружка и подписавшихся в уставе насчитывалось двадцать человек . В первые годы его существования, когда процессом постановки спектаклей руководил С.Н. Дёмин, драматические представления организовывались регулярно - 2-3 раза в неделю422 423. На сцене клуба, которая арендовалась кружком, спектакли устраивались не только его участниками, но и приезжими артистами. Кружок обладал хорошей материально-технической базой для организации драматических представлений и концертов. Для каждого представления печатались афиши, переписывались роли, приобретался инвентарь, продукты для артистов во время репетиций, подготавливались декорации. Спектакли активно ставились как в летние месяцы, так и в течение зимнего театрального сезона. Однако отъезд С.Н. Дёмина из города разрушил поставленное дело и превратил работу кружка в коммерческое предприятие. Сцена была сдана антрепренёру, который позволил организовывать в здании театра азартные игры . Это привело к распаду любительской труппы и отмене отрепетированных и афишированных спектаклей, а также упадку кружка в целом. Организаторы Воткинского музыкально-драматического общества имени Чайковского большое внимание уделяли подбору репертуара. С 1909 по февраль 1911 г. участниками кружка было разыграно 23 спектакля. В их числе значились такие серьёзные произведения, как «Злая яма», «Дети Ванюшина», «Таланты и поклонники», «Каширская старина», «Первая ласточка» . Особое место среди музыкально-литературно-драматических кружков и обществ занимали Вятский кружок любителей драматического искусства и Мурашинский драматический кружок, созданный на станции Мураши Орловского уезда. В отличие от других подобных союзов они были сосредоточены исключительно на театральном искусстве. Вятской кружок был образован 27 июня 1904 г., а его устав утверждён МВД 7 июля того же года424 425. Зарождение в Вятке любительского кружка воспринималось как благое начинание426. В деятельности данного объединения большая роль отводилась заведующему художественной частью - режиссёру, который распределял обязанности между действительными членами и членами- соревнователями кружка, участвовавшими в организации спектаклей. Лица, непосредственно не занятые в создании представления, также оказывали режиссёру необходимую помощь в его подготовке. Итак, режиссёр в Вятском кружке занимал ключевую роль в организации процесса подготовки и проведения спектакля, распределяя роли между его участниками и наблюдая за их явкой на репетиции. На основании устава можно определить состав членов-учредителей кружка. Среди них названы вятский казначей коллежский асессор И.И. Ярославов, ещё один коллежский асессор В.Ф. Романов, бухгалтер вятской казённой палаты А.А. Баскаков, потомственный дворянин Л.Н. Попов, чиновник вятского окружного суда Н.К. Матюшин, коллежский секретарь И.А. Чарушин, действительный статский советник В.А. Шубин и даже электротехник А.П. Романов427. Спектакли кружка, несмотря на порой неудачный выбор пьес, производили на публику благоприятное впечатление игрой артистов. В рамках Мурашинского кружка действовал уже не один режиссёр, а целый режиссёрский комитет, собиравшийся практически перед каждым спектаклем. Актёрский состав кружка был представлен в основном железнодорожными служащими, а также подёнными рабочими. Из членов-учредителей можно выделить врача, сына надворного советника, коллежского секретаря и лесничего . Стоит отметить, что лица, распоряжавшиеся делами Мурашинского драматического кружка, также возглавляли местное просветительское общество, что подтверждает схожесть стоявших перед ними целей - поднять образовательный уровень населения. В первый год существования Мурашинского кружка - 1908-1909 г. ставилось лишь по одной пьесе в месяц. Однако вскоре количество драматических представлений увеличилось до двух в месяц. В жанровом отношении преобладали драмы, комедии и водевили. Авторами произведений были Островский, Чехов, Чириков, Потапенко, Лукашевич. Во второй год существования был подготовлен более богатый репертуар, благодаря покупке пьес у артиста городского театра, а затем режиссёра Народного дома Новацци, а также выписке недостающего 433 материала по почте . Режиссёрский комитет кружка рассматривал театр, как «школу для взрослых». В подтверждение большого влияния драматического искусства на общественную жизнь на одном из общих собраний членов представителем правления Л.И. Огородниковым был прочитан реферат на тему «О значении театра вообще и, в частности, театра при Мурашинском драматическом кружке»428 429 430. Такое понимание значения театра накладывало отпечаток на выбор пьес. Предпочтение отдавалось постановке более содержательных и поучительных, по мнению комитета, произведений, которые приносили бы двоякую пользу - и для публики, и для артистов-любителей. В отношении зрительской аудитории, как следовало из представления «театра в качестве школы», это означало стремление приобщить население к классике, поднять его образовательный уровень. И даже комедии должны были быть «более менее не пустыми по содержанию»431. Для самих же любителей, как было замечено в результате двухлетнего опыта существования кружка его режиссёрским комитетом, «гораздо интереснее участвовать в ролях серьёзных, где приходится больше интеллектуально работать, создавая тот или другой тип»432 433. Помимо постановки спектаклей участники кружка проявляли интерес к декламации драматических произведений русских авторов. Актёры Мурашинского драматического кружка, кроме внимания ко взрослому населению, также проявляли заботу о детях железнодорожных служащих, для которых ставились специальные детские спектакли. Сборы с таких представлений могли использоваться для приобретения необходимого инвентаря по устройству подвижных игр: летом - на открытом воздухе, зимой - в помещении кружка. Средства от спектаклей также направлялись на нужды местной школы. Большое внимание к драматической части своей деятельности отводилось Котельническим музыкально-литературно-драматическим кружком. За полтора года его существования - с 15 августа 1911 - по 1 января 1913 гг. - им было разыграно восемнадцать платных представлений и один бесплатный спектакль с концертным отделением, во время которых основное место занимали развлекательные жанры - комедии, водевили и фарсы. Считая одной из основных задач своей деятельности благотворительность, кружок давал спектакли в пользу вятской колонии малолетних преступников, музыкантов местной команды полицейских стражников, Котельнического благотворительного общества, для семей умерших чиновников и других нуждающихся лиц и учреждений . Среди авторов произведений выделяются Островский, Чириков, Чехов, а также Горький, Аверченко, Мансфельд и Мясницкий. Кружок был хорошо обеспечен в материально-техническом отношении. У него имелась театральная библиотека, которая состояла из 191 тома и была представлена не только драматическими произведениями, но и различными театральными каталогами, указателями, работами по так называемому «научному театру», к каковым относились лекции по искусству С.И. Исакова . Кроме того, у кружка имелся в наличии достаточно большой комплект собственных декораций, представленных изображениями леса, деревьев, скал, группы камней, перрона железнодорожной станции, станционного дома, павильона, беседки, угла и фасада каменного дома и многих других. Художник-любитель кружка коллежский асессор Г.Г. Иванов очень внимательно относился к созданию декораций для того или иного спектакля, изготавливая их по собственным рисункам. При этом к некоторым пьесам, например, «На дне» М. Горького за образец были взяты декорации Московского художественного театра, представленные на открытках с изображениями отдельных сцен этой пьесы в исполнении МХТ434 435. Актёры-любители в стремлении соответствовать своему персонажу старались создавать и специальный грим. Для этого из Вятки даже выписывался парикмахер, а при подготовке грима к пьесе «Дядя Ваня» также был использован опыт Московского художественного театра. Среди участников кружка значились городской судья и коллежский секретарь. В селе Вавож Малмыжского уезда был создан ещё один литературно- музыкально-драматический кружок под названием «Лира», находившийся под руководством местной учительницы А.Н. Меньшиковой. Театр занимал важное место в его деятельности, так как в отчёте за первый неполный год сообщалось о постановке пяти спектаклей и только за летний период, поскольку кружок имел в распоряжении лишь летнее помещение436. Для управления избирался Совет старшин, состоявший в первый год существования из судебного следователя Г.А. Георгиевского и его жены А.М. Георгиевской, земского начальника А.Ф. Мышкина и лесничего В.К. Лаптева437. Г.А. Георгиевский в сценических постановках выполнял функции режиссёра и декоратора. Создатели кружка принимали участие в организации детских спектаклей, устраиваемых в здании двухклассной школы. Для «демократизации сценических предприятий» рецензентом местной газеты «Вятская речь» было рекомендовано привлекать к участию и организации спектаклей лиц из простого народа. В большей мере речь шла о молодёжи, которую, с точки зрения сотрудника газеты, таким способом можно было отвлечь от хулиганства438. Главной же целью такого внимания к населению должно было стать сближение высокого искусства и простого народа. Кружки и общества любителей драматического и иных искусств имели большое значение в процессе распространения театральной культуры среди простого населения. Реализовывая развлекательную и в большей мере воспитательную функции, они заполняли досуг жителей, формировали интерес к театру и приобщали к высокому искусству. С точки зрения прессы, важность спектаклей обществ любителей драматического искусства заключалась в заполнении тоскливой и унылой провинциальной жизни и умении заставить «хоть немного думать голову и работать чувство»439. Если сравнивать деятельность выделенных типов любительских учреждений, можно отметить, что аудитория, вовлечённая заводскими комитетами в театральную культуру, была достаточно однородной, представленной заводскими рабочими в качестве актёров и зрителей и их семьями. В свою очередь, кружки своей работой включали в процесс распространения драматического искусства гораздо более широкие слои населения, становясь наиболее эффективными проводниками театральной культуры в массы. Итак, любительский театр являлся одной из самых ранних театральных форм Вятской губернии. Он развивался как в губернском центре, так и уездах, в которых при отсутствии профессиональных артистов любители драматического искусства являлись главными участниками театральной жизни. За вторую половину XIX - начало XX вв. любительский театр охватил большую часть территории губернии. В качестве любителей драматического искусства в основном выступали учителя, врачи и служащие. В деятельности любительского театра Вятской губернии, так же как и профессионального, выделяется два этапа. На протяжении второй половины XIX в., представляющей первый период, деятельность любителей носила разобщённый характер. Любительские кружки, даже если они образовывались, действовали незначительный промежуток времени. Второй этап, начавшийся с конца XIX и продолжившийся в начале XX в., характеризуется появлением различных любительских объединений, сконцентрировавших усилия отдельных лиц по постановке и развитию театрального дела. Их деятельность носила более долговременный характер. Объединения были представлены обществами любителей музыкального, драматического и иных искусств и Комитетом развлечений Ижевского оружейного и сталеделательного заводов. Каждое из этих учреждений, организуя спектакли, преследовало собственные цели. Кружки любителей искусств стремились развивать среди простого населения эстетические вкусы, расширять интерес к театру, предоставлять возможность для развлечения. Заводское руководство, в свою очередь, таким путём налаживало досуг собственных рабочих. В целом, репертуар губернского любительского театра включал как серьёзные, познавательные произведения, так и пьесы развлекательного жанра. Игра актёров-любителей, как и любых других артистов, оценивалась публикой неоднозначно, но снисходительно, с выделением сильных сторон и недостатков. Количество любительских спектаклей, ставившихся на сценах Вятской губернии, не уменьшалось даже с развитием профессионального драматического театра.
<< | >>
Источник: КОЛЕСНИКОВА АННА НИКОЛАЕВНА. ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ ВЯТСКОЙ ГУБЕРНИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX - НАЧАЛЕ XX ВЕКА. 2015

Еще по теме 2.2. Любительский театр:

  1. Борьба за Донецкий бассейн. — Начало общего отступления советских армий на Южном театре. Положение па Украине весною 1919 г. — Летняя кампания 1919 г. на Южном театре и на Украине. — Летняя и осенняя кампании 1919 г. на Западном театре. — Кампания 1919-1920 гг. на Северном театре.
  2. Расширение театра гражданской войны в пространстве в связи с германской революцией и зимняя кампания 1918-19 гг. на Южном, Северо-Кавказском и Украинском театрах.
  3. ТЕАТР
  4. ТЕАТР
  5. Часть 1 О том, почему мы «Театр»
  6. Театр
  7. РОЖДЕНИЕ ТЕАТРА
  8. ВОЗНИКНОВЕНИЕ ТЕАТРА
  9. Заключение ШКОЛЬНЫЙ ТЕАТР И БАРОККО
  10. РОЖДЕНИЕ ТЕАТРА
  11. 48. Трансперсональный театр В. Демчога
  12. 6. Театр чувственности
  13. КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ИЗУЧЕНИЯ ШКОЛЬНОГО ТЕАТРА
  14. Театр в период «победы социализма в СССР»