Л. М. Костюхина ЛИСЦОВАЯ ШКОЛА МОСКОВСКОГО ЧУДОВА МОНАСТЫРЯ В КОНЦЕ XVI в.

Одним из московских центров письменности, действовавшим па рубеже XVI—XVII вв., была книгописная мастерская Чудова монастыря. Созданный там в 1600 г. полный комплект Миней-Четьих дает большой материал для анализа и характеристики московских почерков рубежа XVI—XVII вв.

Однако каждый из писцов применял в своем письме не только указанные стандарты. Начертания букв, встречающиеся в их почерках, гораздо разнообразнее и живее. В этой особенности письма чудовскнх мастеров можно убедиться при анализе каждого отдельно взятого почерка. Большая часть текста Миней написана писцом Тихоном — по условно принятой в данной работе нумерации — вторым писцом. В его почерке прослеживаются все приведенные начертания, общие для чудовских писцов, но наряду с ними встречаются буквы: «Б» — с округлой петлей: «В» — прямоугольником с несколько выгнутыми боковыми стенками; «Г» — с выступающей слева за мачту удлиненной крышей; «Д»— с удлиненными ножками, правая из которых заметно скошена; «Е» — более широкое, чей в печатном шрифте, выходящее своей ниж- ией вытянутой петлей под строку; два «варианта «Ж»: с одной или двумя закрытыми верхними петлями вместо усиков; «зело» — несколько растянутое сверху вниз, с увеличенной мижпей петлей; «земля» — с круглой открытой верхней петлей, часто со змееобразным хвостом, тянущимся под строкой; «к» — правая часть которого в отличие от печатного не резко изогнута как «коленце», а скруглена и довольно далеко отстоит от левой мачты; «л» — с вытянутой левой ножкой, уходящей вниз под строку; «П» — с выступающими над мачтами краями крыши; «Р» — с удлиненным хвостом; «Т» — в три мачты, «у» и «х» более узкие и вытянутые, чем печатные; «ц» и «Ш* — с длинными хвостами; сш», у которого основание выступает своими концами за мачты; «ъ», «ы» «ь» — с округлыми петлями; «ять» — с округленной петлей, с высоко выходящей за верхнюю линию строки мачтой, с изогнутой перекладиной; «фита» — в виде большого овала с перекладиной, которая не выходит за его (овала) стенки.

' См. АЕ за 1964 г., М.. 1965.

Рис. I. Основные начертания букв чудовскнх Миией-Четьих

По характеру начертаний близок к этому (второму) почерку почерк третьего писца. Более крупный, чем второй почерк, с отчетливо выраженным чередованием толстых и тонких линий в начертаниях букв, третий почерк имеет в основном тот же рисунок букв. Особыми являются только начертания букв «д», «землн» н «л»: у буквы «д» правая ножка резко скошена влево, буква «земля» имеет (в отличие от второго почерка) круглую закрытую головку; у буквы «л» левая боковая линия отходит резко в сторону и под строку.

Сходными с упоминавшимися являются почерки пятого, шестого двенадцатого писцов.

В этих почерках те же начертания основных букв, то же красивое сочетание тонких и толстых линий, что у второго и третьего писца, но каждый из инх более каллиграфичен, строг и единообразен. Плавные н ритмичные, эти почерки создают впечатление быстроты и легкости письма. Особенно красив почерк шестого писца.

Его отличают: широкое «е» с удлиненным книзу язычком, изящное и несколько манерно изогнутое «зело», «земля» с большой головкой н длинным красиво очерченным хвостом, «ук» — с длинными, широко разведенными усиками и два варианта «фиты»: широкая овальная с внутренней перекладиной и узкая, изящно изогнутая с низко расположенной перекладиной. Для почерка двенадцатого писца характерны «ж», написанное в три приема; «зело» с несколько сплюснутой нижней петлей; три варианта «землн»: 1) обычная, 2) сильно удлиненная с круглой головкой н перемычкой посредине мачты, 3) в виде цифры «3», сильно вытянутой сверху вниз; «у» с укороченным почти прямым хвостом; два варианта «ук»: 1) с широкой петлей и короткими усиками, 2) заметно вытянутое сверху вниз, с загнутым внутрь правым усиком; «ц» и «щ» с загнутыми вправо концами хвостов; «ять» — с очень высокой мачтой, выходящей далеко за верхнюю линию строки, и длинной крышей.

Индивидуальные особенности пятого почерка, некрупного н слегка угловатого, определяются следующими начертаниями: «ж»,— левая сторона которого представляет петлю (буква написана в два приема); «зело» — со сплющенными петлями; некрасивая «земля» с большой головкой и резко откинутым хвостом; «у» в виде «ижицы»; «ф» с укороченной мачтой, сильно выступающей над широкими угловатыми петлями; гь» — с удлиненной крышей и высокой мачтой с перемычкой; «омега» — с пониженной серединой.

Для первых трех приведенных почерков (второго, третьего и шестого) характерны и лигатуры. Особенно многочисленны н разнообразны они в письме писца Тихона (второй почерк). Чаще других повторяются у него слитные написания: саг», «яко», «ди», «бедотъ». Для письма третьего писца характерны: «лг» — в слове «благо», где «а» — выносное и «ау»; для шестого—«аг», «ед», «пре» «иЬ», «ше». Почерки этой группы очень близки к письму рукописей первой половины XVI в. Почерк второго писца чудовскнх Миней сходен с почерком писца сентябрьской Минеи домакарьевского состава (первая четверть XVI в.)*. Письмо шестого и двенадцатого писцов имеет прямые аналогии в ма- карьевских Минеях (середина XVI в.)[271].

Несколько больше отличаются от указанной группы почерки восьмого, одиннадцатого, тринадцатого, четырнадцатого, шестнадцатого восемнадцатого и двадцатого писцов. Являясь в своей основе близкими к шрифту Федоровского Апостола 1564 г., а следовательно, к пяти отмеченным почеркам, они дают более простые варианты этого стиля.

Восьмой писец пишет некрупным простым почерком. Буквы его письма слегка вытянуты, их петли округлены, а мачты изогнуты. Почерк прямой, только иа отдельных листах появляется резкий наклон вправо[272]. Выносных букв мало, междустрочья почти чистые.

Из особых начертаний следует отметить: «зело» — угловатое, выходящее под строку; «земля»— 1) в виде вытянутой цифры «три», нижняя петля которой (узкая удлиненная или широкая плоская) уходит вниз под строку, 2) обычного рисунка, в виде семерки с коротким плоским хвостом; «е» — грецизированное, в виде буквы «з», перевернутой вправо; «ч» — с четырехугольной чашей и «омега» с манерно изогнутыми дужками.

Большое сходство с этим почерком наблюдается в письме шестнадцатого писца. Характерные для восьмого почерка буквы имеют близкие аналогии в шестнадцатом. Особенно похожи в обоих почерках буквы «е», «зело», «земля», «и», «и», «ч». Индивидуальным для шестнадцатого писца являются начертания бука; «а» — с удлиненной, манерно изогнутой спинкой; «г» — с высокой мачтой, выходящей за верхнюю линию строки; один из вариантов «земли» — в виде змейки с круглой закрытой головкой.

Сходство почерков восьмого и шестнадцатого писцов подчеркивается общим для них стремлением к округлению петель и изгибу мачт, но при этом у шестнадцатого писца буквы более угловатые, чем у восьмого, и несколько свободнее расположены на линии строки.

Почерк шестнадцатого писца очень напоминает руку мастера Касьяна, принимавшего участие в написании макарьевских Миней Б.

К указанным почеркам приближается письмо одиннадцатого писца. В рисунке его букв заметно сходство и с восьмым, и с шестнадпа тым почерками. Преобладание округлых петель над угловатыми в буквах «б», «ь», «ъ», «ять»; слегка изогнутые (а не точно перпендикулярные по отношению к линии строки) мачты в буквах «в», «и», «п», «т», сш», «щ», наклонное положение левой части буквы «ы» по отношению к правой, поднятые вверх перекладины в буквах «и» и «и» — все эти признаки характерны для каждого из трех указанных почерков. Однако одиннадцатый почерк имеет одну, только ему присущую особенность—резкий наклон букв вправо. Это единственный из двадцати двух чудовскнх почерков, который можно назвать косым.

Почерк тринадцатого писца несколько грубее. В начертаниях букв выделяются толстые линии. Междустрочья пестрят резкими косыми верхушками буквы съ». Из особых начертаний встречаются «а», «д», «л», «юс малый» с вытянутыми вверх и выходящими за строку крышами; «е» со срезанной нижней петлей, или «е» широкое, с опущенным книзу язычком; «земля» — с крупной головкой и «зело» с приплюснутой верхней петлей, поднятой в виде язычка; «К» — заглавное с укороченной и расширенной нижней половиной и, наконец, стоящее в строке «р» с отстающей от мачты круглой головкой. Этот почерк очень похож на почерк попа Дмитрия Никольского, в числе других писавшего макарьевские Четьи-Минеи XVI в. 8.

Близкой аналогией тринадцатому почерку служит письмо четырнадцатого мастера. Этот последний пишет, правда, несколько свободнее и аккуратнее, чем тринадцатый писец, но употребляет в основном те же начертания букв. Его руку можно отличить лишь по следующим признакам.

Наблюдается сходство тринадцатого и восемнадцатого почерков. Общими для них являются, например, широкое «е» с отогнутым книзу язычком, «з» с опущенной под строку нижней петлей, «р» — стоящее в строке, «зело» с приплюснутой верхней петлей, «ъ» — с длинной крышей, выходящей в междустрочье. Есть в восемнадцатом почерке и оригинальные начертания. Это «д» с утолщенной левой ножкой и правым скатом крыши; «земля» с маленькой сплюснутой головкой или «земля» с круглой открытой головкой; «ж», левая сторона которого сплетена в большую петлю; короткое широкое «х». Вообще большинство начертаний букв восемнадцатого почерка грубо, в линиях букв часты толстые нажимы, буквы широко расползаются по строке. На некоторых листах[273] восемнадцатый писец неожиданно начинает «украшать» свое письмо. Он удлиняет мачты, хвосты и петли букв (например, у букв Б, Г, Д, 3, И, Л н др.), насаживает иа них точки или перемычки. Такой прием письма был характерен для писцов XV в. Б данном случае мастер XVII в., вероятно, подражает оригиналу XV в., с которого он списывает текст. На лл. 294 об. — 295 майской книги Миней-Четьих он (восемнадцатый пнсец) прямо воспроизводит дату этого оригинала «1461 год». Много общего восемнадцатый почерк имеет н с одним из почерков макарьевских Четьих-Миней, т. е. с письмом XVI в.8.

К этой же (второй) группе надо отнести почерк двадцатого писца, хотя общий вид письма с его угловатыми начертаниями существенно отличается от указанных почерков. Причина такой классификации — отчетливое проявление в почерке традиционных начертаний и общего стиля письма XVI в.

Третью группу составляют почерки девятый, семнадцатый и семнадцатый «а» ы.

Если почерки, входящие во вторую группу, можно было назвать простыми, то третья группа должна быть охарактеризована как группа почерков грубых н небрежных. Писцы этой группы, особенно девятый, свободно владеют начертаниями букв, свойственных полууставу XVI в., но, списывая текст, они ни в коей мере не заботятся ни о красоте письма, ни о простой аккуратности. Главное для них, по-видимому, как можно быстрее переписать заданный раздел книги. Из трех названных писцов наиболее квалифицированный — девятый. Его почерк, встречающийся в четырех из одиннадцати чудовскнх Миней ", в октябрьской книге, хотя и некрасив, но ритмичен [274]. В начертаниях букв отчетливо чередуются толстые и тонкие лиинн (особенно в буквах «н», «л», «м», «н»), что напоминает молдавское н украинское полууставное письмо XVI в. На отдельных листах писец украшает буквы узелками |3. Как правило, эти узелкн встречаются на буквах «земля», «ук»,              «ер».

Для почерка девятого пнсца характерно: «земля» — 1) в виде цифры «3» с сильно увеличенной верхней петлей, выходящей высоко за строку. 2) в виде маленькой цифры «7» с резким крючковатым хвостом; «ук» с сильно укороченными усиками, благодаря чему буква часто полностью умещается в строке, не выходя за ее верхнюю линию; «ф» — с изогнутой укороченной мачтой, которая оканчивается вверху небольшим утолщением.

Чем дальше пишет этот писец, тем хуже становится общий вид его письма: небрежные начертания, грязные помарки, меняющийся наклон букв ". Писец явно спешит. Но особенно отчетливо спешка в работе видна на почерках писцов семнадцатого и семнадцатого «а». В почерке семнадцатого пнсца сохраняется еще какой-то ритм благодаря более или менее соблюдаемому углу наклона букв в строке. У писца семнадцатого «а» и это качество отсутствует. Оба писца пишут небрежно, их буквы отличаются изломанностью линий и некрасивыми пропорциями. У семнадцатого писца — это слишком короткая нижняя часть коленца в букве «к», короткий обрубленный хвост у «у», большая изломанная нижняя петля «зело». У писца семнадцатого «а» непропорциональность особенно видна в начертаниях букв «е»,              «ж»,

«л», «ять». Одни буквы у обоих писцов очень похожи (например, «а» с изогнутой спинкой, «земля» с плоским крючковатым хвостом, «ук» с длинными усами, несимметричное «х»), другие—присущи только почерку одного из них. Семнадцатый писец часто пишет нескладное широкое «е» с длинным язычком и удлиненной верхней частью, охарактеризованное выше «к», «р» — с коротким хвостом, «ч» — с довольно глубокой чашей. У пнсца семнадцатого «а» те же буквы имеют совершенно иной вид: у буквы «е» язычок резко изогнут, а нижняя часть не имеет закругления, у «к» нижняя часть коленца не укорочена, «р» пишется с длинным хвостом, у «ч» чашечка еле заметна. Таким образом, перед нами два разных писца с очень сходной манерой письма. Почерки, подобные указанным в третьей группе, встречаются в упоминавшихся уже макарьевских Мипеях-Четьих: девятому почерку чудов- ских Миней соответствует почерк макарьевского ?писца Истомы Куннн- ского [275], семнадцатому — почерк дьякона Знлантня |в, семнадцатому «а*—почерки писцов Максима н Петра[276].

В особую, четвертую группу следует выделить почерки первого, седьмого и девятнадцатого мастеров. Они отличаются большой четкостью, а первый и девятнадцатый почерки кроме того изящны: их мелкие округлые буквы в строке напоминают снизкн бус. Видимо, благодаря этим качествам почерка первому писцу была поручена ответственная работа по написанню предисловий во всех одиннадцати книгах Миней. Предисловия написаны неторопливо, буквы расположены в строке равномерно, свободно; здесь не встречается ни длинных хвостов, ни высоких мачт. Особенностью первого почерка является вертикальное положение почти всех надстрочных букв, в том числе «б», «в», «к», «р». Из основных начертаний букв своеобразны: округлые (калачиком) «б», широкое «е» с длинным язычком, приземистая угловатая «земля», «р» — стоящее в строке. Многие из начертаний близки рисунку греческого минускульного письма 1в.

Почерк седьмого пнеца несколько крупнее и проще названного выше. В нем не всегда выдерживается одинаковый наклон букв. Это особенно заметно в первой половине текста, написанного седьмым мастером |9. Местами размер букв уменьшается, нх лнннн становятся тоньше, нажимы ритмичнее[277]. Однако общий характер начертаний не меняется: буквы в основном округлы и четки. Седьмому писцу свойственны: «б» и «в» «калачиком», т. е. с округлыми петлями, но в отличие от первого почерка верхняя часть буквы «б» вытянута н слегка выгнута, а «в» «калачиком» имеет два варианта: I) точная копия «в» первого писца — выходящее за пределы строки (большое), 2) «в» — написанное в пределах строки (маленькое). Встречаются также «в» с треугольными изломанными петлями и «в» простым прямоугольником. Характерны два варианта «ж»: I) с двумя верхними закрытыми петлями вместо усиков и 2) с левой закрытой петлей и правой открытой (усиком); «зело» асимметричное, с уменьшенной нижней петлей; «земля» — с маленькой головкой н сильно вытянутым вдоль строки хвостом. Постоянно встречаются в седьмом почерке «р» н «у» с длинными хвостами, пересекающими верхнюю линию следующей строки.

Почерк девятнадцатого писца некрупный, четкий и изящный. Петли вг начертаниях букв округлы, но сочетание тонких линий и нажимов в мачтах и перекладинах создает впечатление некоторой угловатости почерка, что совершенно отсутствует в письме первого мастера, где все линии равномерно утолщены. Буквы девятнадцатого писца слегка приплюснуты. Наиболее характерны из них четыре варианта «ж» с различными сочетаниями закрытых петель н усиков, «зело» красивого рисунка, но с вытянутой вдоль строки нижней петлей; «земля» в виде цифры «3», петли которой вытянуты вдоль строки. Исключительно девятнадцатому писцу присущи: «земля» в виде цифры «7» с длинным серповидным хвостом; «ять» с высокой мачтой, изогнутой перекладиной и круглой петлей; «ч» — с округлой чашей.

В последнюю пятую группу включаются следующие чудовские почерки: четвертый, четвертый «а», десятый и пятнадцатый. Первые два из указанных почерков очень похожи. Оба имеют угловатые и в начале разделов несколько вытянутые по вертикали буквы, которые округляются по мере развития письма. В обоих буквы «в», «к», «н», «п», «т» трапециевидной формы (они сужаются кверху и расширяются книзу). Близки формы букв «е» (широкого, с удлиненным язычком), «земли», «ъ» (с округлой петлей и вытянутой вдоль строки тонкой крышей). Одинаков рисунок лигатуры «земля» + «р»=«зр*. Однако имеются и особые начертания, по которым можно различить почерки четвертый и четвертый «в». В четвертом почерке буква «ж» всегда пишется с закрытыми верхними петлями (левой округлой и правой — уголком); буква «у» имеет прямой, часто оканчивающийся острием хвост; у буквы «ять» перекладина всегда прямая, перпендикулярная мачте; надстрочные буквы «а», «е», «р» украшаются вытянутыми вдоль строки и изогнутыми хвостами с поперечными перемычками. В почерке четвертом «а» у буквы «ж», как правило, вместо правой петли встречается открытый усик, в букве «у» хвост внизу несколько закругляется, у буквы «ять» часто имеется изогнутая перекладина. Кроме того, почерк четвертый «а» отличается большей небрежностью в рисунке и разнобоем в наклоне букв. К этому почерку непосредственно примыкает почерк пятнадцатого писца. Для него характерны угловатые начертания, отсутствие единого наклона букв в строке, аритмичность[278]. Почерк некрасив. У одних букв (как «д», «р», «у») иожки и хвосты сильно укорочены, у других (как «ц», «щ») очень удлинены, у третьих (например, «е», «з») часто не доведены до конца нижние петли. Местами писец применяет нарочито вычурные формы. Таковы «ук» и «у» с длинными, закрученными на конце усами, «е» с вытянутой верхней петлей, витиевато изогнутая «земля», которая напоминает извивающуюся змею. Встречаются у него и лигатуры. Однако выполнены они весьма неискусно и мало украшают письмо пятнадцатого писца. Более четок и красив почерк десятого писца, хотя и ему свойственна та угловатость начертаний, которая проявляется у пятнадцатого. Особенно выразительна эта черта в буквах «Б», «в», «ж», «земля», «к». Почерк отличается большой стройностью, которая достигается благодаря небольшому удлинению по вертикали рисунка основных букв, но почти полное отсутствие наклона букв в строке придает ему некоторую сухость, схематизм. Для десятого почерка типичны: 1) «а» — с округлой, изогнутой, уходящей под строку спинкой; 2) три разновидности буквы «в»: угловатое, «в» «калачиком», подобные начертаниям XV в., и «в» «прямоугольником», свойственное почеркам XVI в.; 3) «ж» — с асимметричной верхней частью, утевый усик которой как бы надломлен на сгибе. (По-видимому, писец заканчивал букву отдельным взмахом пера, приставляя эту последнюю деталь) [279]; 4) «земля» — с приплюснутой головкой, верхняя линия которой несколько скошена по отношению к горизонтальному краю строки, что придает всей букве как

Рис. 2. Рисунок основных лнтер шрифта «Апостола» 1564 г.

бы гордую осанку; 5) «к» — с резко разорванной в середине правой частью, представляющей собой «усик» и «коленце»; 6) «л» — с длинными, уходящими под строку концвми; 7) открытое (со срезанной верхушкой) «О»; 8) «ч» — с маленькой головкой, образованной усиком, едва прикасающимся к мачте.

Десятый писец довольно часто употребляет лигатуры. Наряду с такими признаками, как умение сохранить единый стиль при разнообразии начертаний букв, уверенностью руки и т. п., эта особенность указывает на то, что перед нами опытный мастер.

Итак, исходя из анализа основных начертаний, некоторых приемов и манеры письма, почерки чудовскнх Миней можно объединить в пять групп. Несмотря на индивидуальные особенности( а они достаточно ярки, чтобы говорить именно о двадцати двух мастерах, писавших чудовские Минеи), во всех почерках более или менее последовательно проявляются традиции русского полуустава XVI в.

В этом плане показательно, что большинство из них находит аналогии в известных макарьевских Минеях (середина XVI в.).

Почерки же XVI в., подобные письму макарьевских Миней, послужили образцами для шрифта московских печатных изданий И. Федорова [280].

В конце века эти печатные книги, и в первую очередь «Апостол» 1564 г., являлись для русских писцов такими же оригиналами для копирования текста, как и рукописи. Переписывая определенные произведения с печатных изданий, московские мастера видели в них прекрасные образцы для подражания как в орнаменте, так и в самом рисунке литер.

Если сравнить основные начертания чудовскнх почерков с буквами шрифта первопечатного «Апостола» Ивана Федорова, то обнаружится их близкое сходство (см. рис. 2). В большинстве почерков такие буквы, как «а», «и», «м», «и», «о», «п», «с», «ш», полностью совпадают с печатными. Буквы «в», «д», «ж», «з», «к», «л», «р», «т», «у», имея начертания, однотипные с печатными литерами, встречаются и в других вариантах: «в», имеющее форму двух вертикальных параллельных дужек, заключенных между прямым основанием и крышей; «д» и «л» — с удлиненными ножками: «ж» с разнообразным сочетанием открытых и закрытых петель; «э» в виде змеи с извивающимся хвостом; «к» со слабо выраженным «коленцем» (правой частью); «р» и «у» с чересчур длинным или чересчур коротким хвостом; «т» — «в три мачты».

Начертания букв «б», «ять», «ъ», «ы», «ь» в основном близки к печатным, но в них угловатые петли довольно часто заменяются писцами на округлые.

В каждом из почерков имеются буквы, повторяющие рисунок печатного шрифта[281]. Но в одних почерках такие начертания абсолютно преобладают (группы I, II, V), в других же они в значительной степени перемешаны с оригинальными формами (группы III, IV).

В зависимости от искусства и опыта мастеров, от образцов, с которых они копировали тексты, их почерки могли быть высокохудожественными (I группа) или простыми (II группа), изысканными (IV группа) или небрежными (III группа), трафаретными и манерными (V группа), т. е. имели свой стиль. Но эти стилистические особенности не мешают обнаружить сходство письма чудовских Миней со шрифтом московского первопечатного Апостола.

Таким образом, шрифт «Апостола» 1564 г., взятый с лучших рукописных памятников XVI в., в свою очередь оказывал влияние на почерки московских рукописей. Выполняя роль эталона для московских писцов, он тем самым поддерживал общность почерков, сложившуюся на основе традиций русского полуустава XVI в.

Исходя нз этого, почерки чудовских Миней 1600 г. можно охарактеризовать как русский полуустав со старопечатной основой.