<<
>>

1.3. Финансовые условия реализации театральной жизни

В социально-экономических условиях России второй половины XIX - начала XX вв. на интенсивность развития театрального дела в губернии существенно влияла финансовая сторона. К финансовым проблемам, от которых зависели интенсивность и качество театральной жизни, относились расходы на постройку театра и их возмещение, арендные средства, взимаемые с антрепренёров, и средства на содержание театра, выплата жалования актёрам и контроль за поступлением и расходованием денежных средств от театральных представлений, благотворительные сборы и ценовая политика театров .
Финансовые условия театральной жизни во второй половине XIX в. были непростыми, в первую очередь, из-за задолженности, образовавшейся от постройки Вятского театра. На его строительство была затрачена значительная сумма, составившая 19645 рублей202 203 (по другим данным 19095,15 рублей204). В период строительства театра самые крупные суммы (по одной тысяче рублей) поступили от Вятского губернского земства и московского купца первой гильдии С.М. Малкиэля205. Для покрытия долга, образованного от строительства, Совет Общества владельцев, несмотря на открытие Вятского концертного зала, был вынужден ещё в течение ряда последующих лет выплачивать долги. Большую роль в их погашении сыграли пожертвования от различных частных лиц. Так, в отчёте за 1880 г. имеются сведения о владельце винокуренных и железоделательных заводов А.Ф. Поклёвском-Козелл, неоднократно направлявшем значительные средства в пользу Концертного зала206. Ещё одним заводчиком, оказывавшим финансовую поддержку Вятскому театру, являлся (?.?.) Пастухов207. Кроме того, активное участие в погашении долга принимали уездные купцы, например, елабужский - П.К. Ушков, яранский - И.М. Кошкин, котельнический - (?.?.) Нагин, слободские - П. Ончуков и А. Куракин и, наконец, елабужский городской голова Д.И. Стахеев208. Пожертвования носили не только финансовый характер - бывший вице-губернатор Ф.Н.
Домелунксен отдал в театр собранные по драматическому искусству книги и тем самым положил начало 210 театральной библиотеке . Помимо пожертвований, на основании § 10 Устава Общества владельцев Концертного зала, средства для погашения долга могли быть получены от спектаклей . Сборы со всех любительских представлений, устраивавшихся в Концертном зале в первые годы его существования, предназначались для погашения задолженности в полном объёме. Исключение составляли спектакли, средства от которых должны были поступить в пользу нуждавшихся семейств. В этом случае дозволялось оставлять в пользу зала половинную сумму сбора . Наибольшая сумма, начиная со времени открытия Концертного зала, была выручена любителями в сезон 1881-1882 гг., что объяснялось в отчёте Совета Общества владельцев следствием «особенной деятельности любителей драматического искусства, задавшихся мыслью собственными трудами вывести Концертный зал из того критического положения, в какое он был поставлен по принятии его Обществом владельцев с долгом около 10 тыс. руб.» . Любительские спектакли позволили сократить первоначальную сумму задолженности до 3200 рублей. Стоит учитывать и то, что, кроме погашения долга, значительные средства расходовались на страхование и ремонт здания, улучшение обстановки сцены и зрительного зала. В этом же отчёте значилась конечная цель существования Концертного зала, реализация которой ставилась в зависимость от погашения долга. Данная цель заключалась, с одной стороны, в помощи бедным и сиротам, с другой - в украшении города, чем удовлетворялись бы эстетические потребности общества. Для осведомления вятичей о приходе и расходе сумм по содержанию театра Общество его владельцев в течение первых лет существования Концертного зала - в конце 1870-х-1880-х гг. - в заключение театрального сезона регулярно помещало в «Вятских губернских ведомостях» отчёт. В дальнейшем отчёты 209 210 211 212 Совета Общества владельцев театра или антрепренёров о вырученных и затраченных суммах периодически появлялись на страницах газеты.
Долг, образовавшийся в результате строительства Концертного зала, был 214 полностью погашен в 1885 г. Другая сторона финансовых условий театрального дела губернской столицы заключалась в размере арендной платы за содержание Концертного зала, которая прописывалась в контракте, заключавшемся с антрепренёром. Контракт должен был гарантировать сохранность имущества театра и исправное внесение арендной платы, размер которой, в свою очередь, зависел от срока аренды, состояния сценической обстановки и иных обстоятельств. Неуплаченная сумма подлежала взысканию с театрального предпринимателя через суд, а договор об аренде расторгался. Помимо арендной платы, в контракте оговаривалась и сумма задатка. До апреля 1897 г. она составляла 1000 рублей. По утверждённым губернатором 2 апреля 1897 г. правилам арендная плата за весь сезон выросла и стала составлять 1200 рублей. В течение целого ряда последующих сезонов её размер не изменялся, исключение составляли лишь некоторые антрепризы. Так, в 1898-1899 гг. традиционная арендная плата, назначенная любительнице О.П. Прозоровой, была несколько снижена - руководство зала шло навстречу антрепренёрам, которые производили «улучшения» в театре. В данном случае антрепризой были изготовлены новые декорации. В период предвоенного промышленного подъёма арендная плата с театрального сезона 1909-1910 гг. была увеличена до 1500 рублей, а со следующего за ним - стала составлять 1650 рублей. В начале XX в. выплата арендной платы осуществлялась ежемесячно, то есть делилась на количество месяцев в театральном сезоне. Условия аренды Вятского театра могли иметь определённые различия. Например, особенные условия были в контракте, заключённом с руководителем Товарищества любителей драматического искусства С.Л. Подымовским в 1900-1901 гг. В постановлении Совета Общества владельцев Концертного зала значилось, что из арендной платы, составлявшей 213 1200 рублей и внесённой Подымовским, Совет обязывался израсходовать до 200 рублей на обновление старых и создание новых декораций, но при условии затрат такой же суммы со стороны Товарищества214.
Помимо аренды, антрепренёр нёс и другие расходы по содержанию театра. В частности, после замены 22 мая 1900 г. керосинового освещения на электрическое, требовавшего значительно больших расходов, театральный предприниматель в течение всего зимнего сезона обязывался вносить по пять (в дальнейшем по шесть) рублей за каждый спектакль, то есть всего пятьсот рублей при ста представлениях215 216. В случае большего количества спектаклей - с каждого из них надлежало брать дополнительную плату в размере той же суммы. В контракте прописывалось право антрепренёра на распоряжение мебелью, декорациями и другим театральным имуществом, которое обозначалось в оценочной описи, составленной между Советом и каждым предпринимателем либо между их представителями. Антрепренёр должен был содержать буфет в верхнем и нижнем этажах здания и соблюдать все меры защиты от пожара, не устраивать в нём жилых помещений, поддерживать в исправности и чистоте. Антрепренёру не позволялось делать сооружения и пристройки, которые бы 217 портили внешний вид театра . Затраты на аренду помещений антрепренёров Вятки были скромнее, чем в столицах империи, но и доходы были также скромными. Часто у антрепренёров возникали сложности с оплатой труда актёров. Проблема была настолько острой, что вызывала интерес у государства и вынуждала его включаться в её разрешение. Политика государства по защите актёрского труда начала проводиться с середины 1870-х гг., что было отмечено в 1876 г. в Уставе о предупреждении и пресечении преступлений. Причина такого интереса к актёрам была связана с невозможностью антрепренеров оплатить их труд, в результате чего многие артисты оказывались в нищете. Поэтому местным органам полиции предписывалось следить за вновь прибывшими антрепренерами, докладывать губернатору о составе, количестве труппы, положении антрепренёра . Проявление такого внимания со стороны государства к актёрскому труду было связано с тем, что доведённые до крайней степени нужды артисты попадали на попечение правительства и общественных учреждений, ложившихся тяжёлым бременем на казну.
Уверенность в платёжеспособности антрепренёра освобождала государство от опасности содержания разорившейся труппы. Государственная власть способствовала разрешению этой финансовой проблемы и на местном уровне. С сезона 1901-1902 гг. вятским полицеймейстером для обеспечения правильной уплаты жалования актёрам с валового дохода каждого спектакля стало удерживаться 10 % с рубля. Необходимость введения такой меры была продиктована предыдущим сезоном, когда антрепренёр П.Х. Кобзарь-Казанский по причине своей финансовой несостоятельности не смог выплатить причитавшегося труппе жалования. Для разрешения проблемы губернатором была создана специальная комиссия под председательством вице-губернатора Н.Н. Новосельского, председателя уездного съезда и агента Русского драматического общества В.А. Шубина, а также вятского полицеймейстера М.Н. Михайлова. Итогом деятельности комиссии явилось удовлетворение денежных претензий артистов, которые, несмотря на присуждение далеко не полной суммы от причитавшихся средств, получили возможность выезда из Вятки . Через несколько лет со стороны вятской полиции были предприняты ещё более жёсткие меры. В сезон 1904-1905 гг., начиная с антрепренёра малороссийской труппы А.Ф. Калинникова, в подтверждение исправной уплаты жалования актёрам все последующие антрепренёры были вынуждены вносить под квитанцию в депозиты полицейского управления 500 рублей . А с сезона 1907-1908 гг. залог, гарантирующий выплату артистам 217 218 219 причитавшегося жалования, был увеличен до 1000 рублей и стал вноситься в императорское Русское театральное общество . В свою очередь, оплата труда актёра определялась исполняемым им амплуа. Актёр А.А. Сумароков отмечал, что в начале XX в. в Российской империи одним из наиболее высокооплачиваемых считалось амплуа любовника. Актёр в зависимости от географического расположения труппы мог получать от 500 до 1000 рублей в месяц, актриса на роли героинь - до 800 рублей, герой-резонёр - до 600 и комик до 500 рублей. Меньше оплачивался труд актёров на амплуа инженю - от 100 до 300 рублей.
Значительно ниже была оплата артистов, находившихся на вторых и третьих ролях - их оклад достигал лишь 30 рублей . Сам Сумароков, получая в тот период оклад в 30 рублей, полагал, что занимал на сцене «незначительное место»220. Таким образом, разница в оплате актёров, занимавших главные амплуа, и актёров на второстепенные роли была существенной. В Вятском театре оплата труда актёров производилась посезонно в зависимости от количества проведённых спектаклей. Например, в период антрепризы О.П. Прозоровой в 1896-1897 гг. заработная плата актёров составляла от 23,5 до 700 рублей221. В уездах финансовые условия театральной деятельности отличались от Вятки. В первую очередь, в уездах не было аналогичных Концертному залу помещений. Не было и профессиональных трупп, которым было необходимо платить заработную плату. Основная масса актёров принадлежала к любителям, поэтому не было необходимости заботиться о жаловании актёрам. Но любительские спектакли с благотворительной целью требовали дополнительной финансовой отчётности, поскольку организаторам представлений было необходимо предоставить сведения о сумме, поступившей в пользу нуждавшегося учреждения. Отчётность заключалась в публикации в местной прессе сведений о вырученных и затраченных на спектакль суммах. Отчёты представляли собой подробную роспись средств с указанием точной суммы по каждому критерию прихода и расхода. На основании информации в отчётах можно отметить, что приход получали не только от поступлений с продажи билетов на каждую группу мест - ложи, стулья и приставные стулья различных рядов, балкон, галерея, но и от хранения платья (верхней одежды публики) и карт. В расходных суммах имелось намного больше статей. Средства шли на уплату музыкантам, парикмахеру, за костюмы, автору за пьесу, декораторам или на приобретение необходимых декораций, рабочим, прислуге, за написание ролей, печатание билетов, афиш, полицейским, извозчикам, устройство буфета. Полученная от спектакля сумма доставлялась по назначению или вносилась в уездное казначейство в депозит полицейского управления под квитанцию. Только после этого губернатору предоставлялись сведения о взносе суммы по принадлежности, то есть на благотворительные цели. Важным в театральной жизни империи стал 1892 г. Согласно правилам, вышедшим 20 августа этого года, посетители увеселительных мест, к которым относились и театральные заведения, должны были уплачивать благотворительный сбор в пользу ведомства учреждений императрицы Марии дополнительный к цене билета путём наклейки на билет марок особого образца. Периодически в собственную его императорского величества Канцелярию по учреждениям императрицы Марии Фёдоровны доставлялись сведения о числе увеселительных заведений Вятской губернии. Такая информация позволяла выявить причины уменьшения или увеличения марочного сбора в пользу Ведомства в различных местностях империи. Для доставления этих сведений уездные полицейские исправники сообщали о помещениях, где могли устраиваться представления, количестве членов клубов и собраний с размером годового членского взноса. Также в рапортах указывалось число спектаклей и проданных билетов всех ценовых категорий, поскольку сумма марочного сбора зависела от стоимости места на спектакль. Однако получить полные и достоверные сведения обо всех увеселениях и зрелищах представляло крайне сложную задачу. Причиной являлось отсутствие в Вятской губернии постоянных трупп, а устраиваемые временно приезжающими артистами спектакли, как правило, не подлежали регистрации, так как организовывались либо во временных помещениях, либо в нанимаемых частных домах. Главным информатором в деле благотворительного сбора являлись казначейства. Городские управы, обладая общими сведениями о числе любительских спектаклей и представлений заезжих артистов за год, а также количестве мест в театральных помещениях, стоимости разовых билетов и наличии или отсутствии абонемента, получали приблизительную сумму, которая и подлежала отчёту. Чинам полиции, которые отличались усердием и правильностью во взимании сбора со спектаклей и других увеселений в пользу ведомства учреждений императрицы Марии, выдавалось вознаграждение. Специальные правила существовали и для устройства драматических представлений с благотворительной целью. В них значилось, что продажа входных билетов должна была производиться в заранее определённых местах под наблюдением благонадёжного лица, назначенного губернатором, распространение билетов по домам находилось под строгим запретом. В обязанности этого же лица входило наблюдение за уплатой из сбора расходов по организации увеселения и доставление полной суммы дохода по назначению. Таким образом, финансовые условия функционирования театра в Вятской губернии оказывали существенное влияние на развитие театральной жизни. Они заключались в погашении долгов по постройке Вятского городского театра, что происходило за счёт любительских спектаклей и пожертвований частных лиц. Финансовые условия были важным элементом взаимоотношений между Советом Общества владельцев театра и антрепренёрами, антрепренёрами и актёрами. Расходы театральных предпринимателей по содержанию театра заключались в арендной плате, предоплате в начале театрального сезона и затратах на хозяйственные нужды. Сложности в финансировании театра предполагали необходимость строгого контроля за поступлением и расходованием средств на спектакли. Особой отчётности требовали благотворительные представления, чтобы вся получавшаяся от спектаклей прибыль доставлялась по назначению. Завершая анализ условий, в которых развивалась театральная жизнь Вятской губернии во второй половине XIX - начале XX вв., отметим, что все театры, театральные залы Вятской губернии и проводимые на её территории представления находились под пристальным вниманием и контролем полиции и органов цензуры. Формирование цензурной политики находилось в первую очередь в ведении Главного управления по делам печати. Им определялся репертуар, дозволенный к постановке на сцене провинциальных театров, разделённый на три списка по степени пригодности к исполнению. Наряду с Главным управлением по делам печати цензурную политику определяли Святейший Синод, налагавший запреты на постановку театральных произведений в дни поста и церковные праздники, а также Комитет министров, регламентировавший театральную деятельность учебных заведений. Контроль театральной жизни осуществлялся и со стороны уполномоченных РТО. Важнейшую роль среди условий развития театральной жизни играло наличие как в губернском центре, так и в уездах помещений, приспособленных под театр. Первое театральное здание, устроенное в одном из домов купца Я.А. Прозорова, функционировало в Вятке в 1850-е - 1870-е гг. Но в начале 1870-х гг. назрела необходимость в появлении нового здания, больше отвечавшего требованиям театральных помещений. С 1877 г. главным центром театральной жизни стал городской театр - Вятский концертный зал, представлявший собой деревянное здание на каменном фундаменте. Благодаря его появлению театральная жизнь стала более активной и получила возможность дальнейшего развития в новых формах. Управление зданием театра, его финансовыми делами, сдачей антрепренёрам в аренду осуществлялось частным Советом Общества владельцев Концертного зала. Наряду с Вятским театром театральные представления в столице губернии устраивались на сцене Детского сада имени Жуковского и в Народном доме, предназначенном для спектаклей для широких народных масс. В уездах представления в основном устраивались в неспециализированных зданиях, отданных под театры, или на временно организованных сценах. Уездные театры появились только в начале XX в. Активизация театральной жизни губернии стала возможна благодаря разрешению финансового вопроса о погашении задолженности по постройке Вятского театра, регламентации деятельности антрепренёра путём наложения ряда платежей, регулировке ценовой политики и контролю над движением финансовых средств. Однако скромные финансовые возможности провинциальной публики делали невозможным существование даже в Вятке постоянной труппы, а в антрепризах материальное положение актёров и актрис было непростым, что сужало возможности активной театральной жизни.
<< | >>
Источник: КОЛЕСНИКОВА АННА НИКОЛАЕВНА. ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ ВЯТСКОЙ ГУБЕРНИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX - НАЧАЛЕ XX ВЕКА. 2015

Еще по теме 1.3. Финансовые условия реализации театральной жизни:

  1. НЕКОТОРЫЕ РАЗМЫШЛЕНИЯ О ТЕАТРАЛЬНОЙ ЖИЗНИ ДЕМОКРАТИЧЕСКИХ НАРОДОВ
  2. Условия труда: поиск и реализация идей
  3. Условия создания и деятельности финансовых учреждений
  4. Основные условия, необходимые для реализации концепции экоразвития
  5. Тема №78. Финансовый капитал. финансовая олигополия и формы ее господства.
  6. Условия труда и уровень жизни
  7. ж) смерть как условие смысла жизни
  8. Изменения в условиях и образе жизни людей
  9. Культура как необходимое условие человеческой жизни
  10. Театральная игра Н.              БАСИНА, Е. КРАЙЗЕЛЬ
  11. Тема 3.5. Образ жизни, уровень жизни, качество жизни, стиль жизни
  12. § 6. Финансовая аренда (лизинг) Статья 665. Договор финансовой аренды
  13. Театральная программа «Алексей человек Божий» (1674)