<<
>>

Заключение

В проведенном исследовании автором был рассмотрен широкий круг вопросов, связанных с проблемами зарождения и развития ведущих кинематографий Арабского Востока в контексте общеисторических и экономических факторов, а также специфических установок мусульманской религии, национальных традиций, культуры, идеологии.
Это представляется особенно важным сегодня, учитывая все возрастающую роль стран данного региона и их влияние на происходящие современные мировые процессы. В работе доказывается, что общественно-политическая и идеологическая составляющие имеют большое значение в процессах регулирования творческой деятельности кинематографистов Ближнего Востока и Северной Африки. Обращение к малоизученной и своеобразной истории возникновения и формирования кинематографа обширного ареала Ближнего Востока и Северной Африки находится в русле современных интенсивных дискуссий относительно проблем и последствий глобализации, а также возможностей и перспектив строительства многополярного мира. Отстаивание самостоятельности и самобытности национальной экранной культуры являлось и является одной из самых злободневных и важных задач для любой кинематографии мира и варианты их успешного решения могут оказаться полезными и продуктивными также и за пределами арабского ареала. Разговор об установочных принципах ислама применительно к сфере кинематографической деятельности давно назрел, поскольку, являясь универсальной системой жизненных норм и принципов, он в состоянии эффективно влиять на художественно-творческие процессы в пределах традиционной мусульманской общины. Анализ заявленной проблематики, по мнению автора, был важен для расширенного и более глубокого понимания развития выразительной системы арабского кинематографа как особого вида искусства - не только для государств Ближнего Востока и Северной Африки, но и мира ислама в целом. В диссертации проведен анализ значительного числа не известных у нас в стране арабских игровых кинофильмов Алжира, Египта, Ирака, Марокко, Туниса и Сирии, а также творческих пристрастий и идейных убеждений их создателей Вопросы зарождения, специфики развития и современного состояния кинематографий обширного ареала Арабского Востока с широким привлечением арабоязычных источников и литературы впервые были освещены в данной работе.
В проведенном исследовании были также проанализированы ключевые историко-культурные, организационные, мировоззренческие и художественные факторы, предопределившие возникновение и развитие кинематографа в арабском мире. Автором была выявлена связь со старшими видами арабской художественной культуры - фольклором, национальной литературой и театром. Дана оценка идейной направленности фильмов так называемого «колониального жанра», которые снимались кинематографистами Запада на территории арабских стран. Важное место было уделено исследованию общественно-политической и идеологической составляющей, имеющей большое значение в процессах регулирования деятельности кинематографистов на Ближнем Востоке и в Северной Африке. Диссертантом были проанализированы игровые картины ведущих национальных кинематографистов, оказавших конструктивное влияние на тенденции развития экранного искусства арабского мира. Исследован широкий круг вопросов, связанных с зарождением и эволюцией материально-организационной и финансовой инфраструктуры национальных кинематографий, попытками правительственного управления системой кинопроизводства и кинопроката, а также подготовкой собственных кинематографических кадров. В результате проведенного исследования были получены следующие результаты: 1. Кинематограф Арабского Востока сформировался как единый духовный и художественный феномен, занимающий свое особое место не только в ареале Ближнего Востока и Северной Африки, но и международном кинопроцессе. 2. Киноискусство арабского мира - феномен емкий, уникальный и многомерный, представляющий собой своеобразную мозаику, собирательный образ «единой и неделимой арабской родины». 3. При всей специфичности каждой из национальных кинематографий арабского мира их связывает общность религии, исторических судеб, относительное языковое единство, что дает возможность расценивать кино данного обширного региона как целостное явление. 4. Неравномерность и асинхронность зарождения и развития кинематографа арабского ареала в значительной мере предопределялись различными сроками освобождения от колониальной зависимости, неодинаковым уровнем цивилизационной инфраструктуры, а также методами формирования государственности и проводившимся национальными правительствами политическим курсом.
5. В отличие от Запада, где довольно быстро стали поддерживаться идеи создания кинофильмов на религиозные темы и сюжеты, заимствованные из Библии и Евангелия, подобного в кинематографической продукции в арабомусульманского мира не возникло. 6. Большую позитивную роль в процессах становления и повышения художественного уровня национального киноискусства исследуемого региона сыграли достижения отечественной литературы, фольклора и театра. 7. Установлено, что общественно-политическая и идеологическая составляющие имеют большое значение в процессах регулирования творческой деятельности кинематографистов Ближнего Востока и Северной Африки. Автор полагает, что полученные результаты исследования важны для разработки теоретических вопросов, связанных с анализом состояния и особенностей кинематографических судеб не только стран Арабского Востока, но и мира ислама в целом. Арабские кинофильмы у нас в стране в свое время имели достаточно широкий круг почитателей. В качестве примера можно вспомнить пользовавшиеся большим зрительским успехом киноленты «Борьба в долине» Юсефа Шахина, «Неизвестная женщина» Махмуда Зульфикара, «Черные очки». Хуссама ад-Дина Мустафы, «Белое платье» Хасана Рамзи - последняя стала чемпионом советского проката, собрав только в 1976 г. 61 млн. зрителей. Разноплановые по охвату жизненного материала и жанровым характеристикам кинокартины Арабского Востока становились победителями Московского («Амок, 1983, реж Сухейль Бен Барка), Венецианского («Битва за Алжир», 1966, реж. Джилло Понтекорво), Каннского (Хроника огненных лет», 1975, реж. Мухаммед Лахдар Хамина), Берлинского («Александрия, почему?», реж. Юсеф Шахин) и других престижных международных киносмотров. На протяжении многих лет Фестивали арабского кино систематически проходят в Европе и Северной Америке. Высокий интерес вызвали и прошедшие в России в 2010 и 2012 гг. Недели алжирских и тунисских фильмов. Интерес к произведениям арабского кинематографа будет возрастать не только по причине развивающихся с калейдоскопической быстротой и интересующих весь мир драматических событий в регионе Ближнего Востока и Северной Африки. Но и потому, что творческий потенциал деятелей экранного искусства данного региона в заинтересованном и разностороннем осмыслении проблем прошлого и настоящего их стран достаточно велик и далеко не исчерпан.
<< | >>
Источник: ШАХОВ Анатолий Сергеевич. КИНЕМАТОГРАФ АРАБСКОГО ВОСТОКА: ПУТИ РАЗВИТИЯ И ПОИСКИ НАЦИОНАЛЬНОЙ ИДЕНТИЧНОСТИ. Д И С С Е Р Т А Ц И Я на соискание учёной степени доктора искусствоведения.. 2015

Еще по теме Заключение:

  1. РАЗДЕЛЫ 103—107. О ВЫЖИДАТЕЛЬНОМ ПОЛОЖЕНИИ ПОСЛЕ ОБЪЯВЛЕНИЯ ВОЙНЫ.1 О ВЫЖИДАТЕЛЬНОМ ПОЛОЖЕНИИ ПОСЛЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ МИРА.* О НАСТУПЛЕНИИ ПОСЛЕ ОБЪЯВЛЕНИЯ ВОЙНЫ.3 О НАСТУПЛЕНИИ ПОСЛЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ МИРА.4 О ПОХОДЕ ОБЪЕДИНЕННЫМИ СИЛАМИ8
  2. Заключение.
  3. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  4. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  5. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  6. Заключение
  7. Заключение
  8. ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ.
  9. ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ
  10. VI. Заключение
  11. 6. ЗАКЛЮЧЕНИЕ: ВЫВОДЫ И РЕКОМЕНДАЦИИ
  12. Глава 28. ЗАКЛЮЧЕНИЕ ДОГОВОРА
  13. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  14. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  15. Заключение.
  16. Заключение
  17. Заключение
  18. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  19. Заключение