Статуэтки женских божеств Малой Азии:

а) бронза, Ороз-тепе;

б) серебро, золото, Хасаноглан

Юа

Ил. 9 Объемная пластика - бронзовые штандарты из Аладжа-Хююка, статуэтки женских божеств из Аладжа-Хююка, Хасаноглана и Ороз-тепе - также отличается обобщенностью и лаконизмом форм и отделки, но имеет свою специфику.

Особо следует остановиться на памятниках искусства Трои середины - второй половины II тысячелетия до н. э. Раскопанное Шлиманом городище Троя II, относящееся к этому времени, дает богатое собрание керамических изделий, поделок из металла (золота, бронзы, серебра) и камня. Архитектура Трои II представлена оборонительными сооружениями цитадели и расположенными в ней зданиями дворцового и, вероятно, культового назначения. Могучие стены, окружавшие холм цитадели неправильным овалом, имели высокий и очень толстый цоколь, сложенный из крупных обломков камней, над которым возвышалась не дошедшая до нас верхняя часть стены из сырцовых кирпичей, укрепленных деревянными балками. Стены имеют ряд прямоугольных бастионов, в самых больших из них сделаны ворота. Главные ворота устроены в виде пропилеи - прохода между двумя стенками, перпендикулярными городской стене. Чтобы проникнуть в цитадель, надо пройти двое ворот.

42 Ил. 12 Керамика из Трои очень разнообразна по формам. Сосуды - кубки, горшки, кувшинчики - очень лаконичные и простые по форме тулова. Контрастируют с массивными туловами сосудов тонкие дуговидные большие ручки. Формы сосудов Трои близки формам керамики из более восточных районов Малой Азии - Аладжа-Хююка, Ахлатлибеля, а прототипы их встречаются на Балканах. С Балканами же связан и декор троянской керамики - налепы, превращающие сосуды в фигурки животных и людей (в Малой Азии похожий декор имеется и на сосудах из Дорака). Налепы эти очень лаконичны и примитивны, их выбор ограничен - руки, нос с дугами бровей, глаза, конусы грудей, лапки животных, но в сочетании с туловом сосуда они придают изделию точный и несколько гротескный образ живого существа.

Высокого совершенства достигли обитатели Трои II в обработке камня. Полированные каменные сосуды, светильники (?) имеют изящные ладьевидные формы, повторяющие глиняные образцы. Совершенство их форм и безукоризненная полировка создают эстетический эффект. То же можно сказать и о парадных топориках, полировка которых в отличие от сосудов дополнена резными узорными поясками, обвивающими обушок. Эти топорики аналогичны каменным топорикам из Дорака.

Оформление золотых изделий троянцев этого времени - колец, браслетов, диадем, булавок - базируется на тех же художественных принципах, которые лежат в основе декорировки памятников Аладжа-Хююка.

Таким образом, мы видим, что искусство Трои II является неотъемлемой составной частью искусства Малой Азии середины - второй половины II тысячелетия до н. э. и вместе с тем связывает его с художественными традициями Балканского полуострова и островов Эгейского моря.

Именно это общество и эту культуру застали в Малой Азии странствующие торговцы, прибывшие сюда из Верхней Месопотамии и Сирии в начале II тысячелетия до н. э.

12.

Керамика из городища Троя II

13.

Керамика и золотые изделия аз городища Троя II:

а) каменный топор;

б) золотой светильник;

в) золотой налобник и подвески

5.