Развитие гончарства в России


На территории России самая ранняя керамика обнаружена на Дальнем Востоке. По мнению ученых, ее можно датировать XI-XII тыс. до н. э.
С эпохи неолита изготовление керамики становится повсеместным занятием. Однако подлинных высот гончарство достигло в XVIII-XIX вв.
Китайцы и европейцы очень строго охраняли секреты производства своего фарфора. Русские импера^ торы не хотели отставать, поэтому еще Петр I прилагал усилия для развития «порцелинового» (фарфорового) дела. Отечественный фарфор был изобретен при его дочери — императрице Елизавете. В 1744 г. в России был основан первый императорский завод, целью создания которого был выпуск фарфора.
Открыл состав фарфора и разработал технологию его изготовления Д. И. Виноградов. В «формулу» отечественной фарфоровой массы входили огнеупорная глина из Гжели, алебастр и кремень. Выдающийся русский ученый-энциклопедист М. В. Ломоносов изобрел рецепт «твердого» фарфора.
Изделия из фарфора создавались преимущественно для императорского двора и высшего света. Они и
сейчас поражают изысканностью форм и росписей. Обеденные и чайные сервизы, вазы, предметы быта (например, табакерки, карандашницы, шкатулочки и т. п.) и интерьера (статуэтки, сюжетные композиции, корзиночки, цветочки), бижутерия (серьги, броши, заколки и т. д.), флаконы для духов, благовоний и косметики — и это далеко не полный перечень изделий из русского фарфора.
Во второй половине XVIII в. возникло несколько частных заводов по производству фарфора. Самым известным среди них стал завод Гарднера, открытый в 1750 г.
В XIX в. были основаны подобные предприятия братьев Корниловых, А. Г. Попова, Ф. С. Батенина. Продукция, выпускаемая ими, пользовалась большим спросом не только в России, но и за рубежом. На сервизах и вазах этого времени были весьма распространены росписи, посвященные различным событиям истории, в первую очередь отечественной. Одной из любимых тем стали, например, события Отечественной войны 1812 г.
Часто изображались мифологические сюжеты, а также бытовые и жанровые сценки.
Во второй половине XIX в. наиболее известным производством фарфора в России были заводы и мастерские М. С. Кузнецова.
В это же время начинают работу мастерские и заводы Гжели, создавшие неповторимый красочный вариант русского народного фарфора. Русская «гжельская» керамика до сих пор не выходит из моды во всем мире. Свое название оригинальная русская керамика получила от одного из сел Раменского района Московской области, рядом с которым находились богатые залежи высококачественной глины. Традиции
гончарного искусства здесь складывались веками. Начиная с XVII в. Гжель и прилегающие к нему села славились своими гончарами.
Первый керамический завод, наладивший выпуск посуды из светлых гжельских глин, был основан А. К. Гребенщиковым еще в 1724 г. Вначале ее поливали белой эмалью и украшали одноцветной синей росписью. Поскольку рисунки наносились по влажной эмали, в которую краски впитывались моментально, ошибки для художников-гончаров были недопустимы. Фактически завод Гребенщикова стал кузницей кадров мастеров русской гжели. Поработав на заводе и приобретя определенные навыки и умения, многие гончары открывали собственные мастерские, в которых работали семьями: от мала до велика, причем и женщины, и мужчины. Секретам мастерства детей начинали обучать с 7—8-летнего возраста. Их практически сразу же приобщали ко многим операциям, включая роспись.
Самобытное гжельское народное искусство особенно ярко воплотилось в производстве посуды: квасников, кувшинов, горшков, чайников, солонок, масленок и т. п.
Сосуды часто украшались не только живописными, но и скульптурными деталями и композициями (например, ножками Рисунок 34. Квасник. в виде звериных лап, фигурка-
Гжель (вторая ми люде]^ и ЖИвотных на плечи- половина XVIII в.)              ч              тт
ках и крышечках). Наиболее ха
рактерной формой гжельской керамики, позволяющей безошибочно определить ее происхождение, являются квасники со сквозным отверстием в центре тулова.
Кроме выпуска дорогих керамических изделий, в России в XVIII-XIX вв. получили распространение гончарные промыслы по созданию керамической продукции для широких масс населения.
В России народные гончарные промыслы развивались в основном в районах, где имеются залежи высококачественных глин. Каждый регион отличался своими особыми видами сырья, различающимися по цвету (серому, белому, красному), а также различными добавками и минеральными красками.
Начиная с XVIII-XIX вв. мастера многих районов и областей достигли значительного мастерства в изготовлении различных глиняных предметов.
Лучшие образцы, созданные руками русских умельцев, экспонировались на промышленно-художественных выставках в столичных городах (Москве и Санкт-Петербурге), а также за рубежом.
Занимались гончарством целыми семьями, селами и даже округами.
Чаще всего крестьяне занимались гончарным ремеслом в свободное от сельскохозяйственных работ время: осенью и зимой. Специальных помещений в большинстве случаев у мастеров не было, работали в жилых или хозяйственных помещениях. Здесь готовили глину (распаривали, сушили и мяли), жгли свинец, варили краски. В избах же формовали и сушили посуду. Нередко готовые изделия обжигали в домашних русских печах.
Выходы сырья искали по разным приметам, например, по растительности. Места добычи называли глинищами.

Привезенная глина требовала достаточно длительной и тщательной подготовки. В каждом гончарном центре существовала своя технология обработки сырья, лепки из него изделий, сушки, декорирования и обжига.
В самых общих чертах процесс состоял из следующих операций.
Сначала глину складывали в деревянные ящики или лари, в которых она «парилась» в течение нескольких дней, недель, а то и месяцев. В процессе вылеживания сырье периодически перемешивали лопатой. Затем глину выкладывали на пол, предварительно посыпанный для сухости пеплом, и разминали голыми ногами, до тех пор пока не получалось тесто. Работали все домочадцы, включая стариков и детей. По ходу разминания из глины выбрасывали все посторонние примеси: камешки, веточки, корешки. Нередко такая операция занимала несколько дней.
В некоторых мастерских XIX в. использовали простейшие технические приспособления, облегчавшие процесс подготовки глины. Например, для дробления камней, которые применялись в качестве отощителей, применяли толчею. Это устройство представляло собой подобие крупной ступки с 5-6 каменными или металлическими пестиками.
Другим приспособлением аналогичного принципа действия были дренажные «бабы». Надо сказать, что эти механизмы работали со страшным грохотом, поэтому применяли их в том случае, если мастерская была достаточно удалена от жилья.

Для обработки большого количества сырья применялись специальные конические валики, которые вращались с различной скоростью и под разными углами. В результате обработки более крупные куски минералов отделялись от мелких.

В некоторых регионах глину дополнительно промывали и высушивали. Этот процесс чаще всего проводился на открытом воздухе. Известны также и довольно оригинальные способы сушки, например в мешках из пеньковой пряжи, которые пропитывали льняным маслом. На мешки укладывали различные прессы. Однако в этом случае на поверхности высыхающей глины образовывался водонепроницаемый плотный внешний слой. В результате закупорки глина под этим слоем не высыхала. Тогда мастера-умельцы придумали так называемые прессы-фильтры. Они представляли собой толстые деревянные или железные рамы с несколькими рядами решеток, покрытые холщовой тканью, закрепленной крючками.
Когда решетки складывались вместе, получались своеобразные «мешочки», в которые помещалась жидкая глина. Рамы устанавливали рядами в вертикальном положении, а холсты сжимали прессами. В результате этой операции жидкость выдавливалась снизу.
Высушенную глину могли перетирать на жерновах или других приспособлениях (например, между чугунными цилиндрами).
Далее в глину добавлялись различные компоненты, способствующие повышению ее прочности, пластичности и эстетических качеств.
Для приготовления высококачественной массы некоторые мастера продавливали сырую глину через разнообразные сита.
Когда тесто было готово, мастер приступал к формированию изделий. Работали чаще всего на самом простом гончарном круге, представлявшем собой обыкновенную скамеечку, у основания которой на вращающейся оси был укреплен деревянный диск.

Формовка изделий на гончарном круге
Рисунок 35. Формовка изделий на гончарном круге


Гончар влажными руками брал ком глины и укладывал его на середину деревянного круга. Затем тем или иным способом изготавливался донный начин, либо формовка начиналась прямо из глиняного куска.
Быстро вращая гончарный круг рукой или ногой (в зависимости от конструкции), мастер вытягивал глину, придавая ей необходимую форму.
Готовое изделие аккуратно срезали с гончарного круга при помощи медной проволоки с короткими деревянными ручками и ставили на просушку, которая продолжалась от нескольких дней до нескольких недель. Чаще всего готовые изделия сушились сначала на специальных полках.
Длительность процесса определялась составом глиняного теста.
Обжиг гончары производили чаще всего в обычных домашних русских печах. Иногда строились также специальные горны (так называемые горнила), представлявшие собой большие печи для обжига готовых изделий. Последние иногда были настолько большими, что в них свободно входил взрослый человек.

Нередко перед обжигом изделия покрывали различными поливами. Полива (или глазурь) могла иметь самый разный цвет: коричневый, зеленый, желтый. Для получения необходимого цвета в ее состав добавляли окислы железа, марганца, меди и др.
Особенной популярностью в России пользовалась свинцовая глазурь.
Для получения такой поливы свинец пережигали в чугунной емкости до порошкообразного состояния. Затем обмазанные клейким веществом (например, смолой) сосуды посыпались этим порошком и обжигались.
В некоторых случаях свинцовым порошком припорашивали не весь сосуд, а лишь его верхнюю часть, включающую горло, шейку и плечики.
Растапливаясь в огне, свинец стекал вниз неровными блестящими потеками, создавая на внешней поверхности различные узоры.
Декоративный эффект усиливался также контрастом блестящей и матовой поверхностей.
Проникая в поры стенок сосуда, свинец, кроме того, придавал им дополнительную прочность. покрытый глазурью
Достаточно рано русские мае- (btoP^h половина
и              В.)
тера многих областей освоили также изготовление обварной керамики. Для этого только что извлеченные из печи раскаленные горшки сразу же погружали в тщательно перемешанную жидкую смесь воды и зерновой или картофельной муки. В результате смесь закипала на горячих стенках посуды.

Испаряясь, она оставляла на стенках сосудов своеобразные оригинальные узоры из разноцветных пятен со светлыми разводами.
Большой популярностью в России пользовалась чернолощеная керамика, которая появилась еще несколько столетий назад. Технология ее изготовления состояла из нескольких этапов. Вначале вылепленный и слегка подсушенный сосуд подвергали лощению, т. е, полировке, при помощи гальки или кости. После того как внешняя поверхность приобретала блеск, ее орнаментировали. Затем сосуд просушивали полностью и обжигали. После окончания обжига в печи или горне сосуды оставляли на месте, в топку подбрасывали какие-либо горючие материалы, выделяющие большое количество дыма при горении, после чего теплотехническое устройство герметично замуровывали при помощи глины или земли. Поскольку керамические изделия достаточно долго подвергались тепловому воздействию без доступа кислорода, в результате химических реакций их внешняя поверхность становилась черной. Готовые сосуды отличались изяществом, а следы лощения образовывали серебристые (под цвет металла) узоры.
Формы чернолощеной керамики чрезвычайно разнообразны: горшки, кувшины, миски, крынки, кубышки, масленки, кумганы и др. Среди них выделяются как бытовая повседневная посуда, так и дорогие, имеющие сложную конфигурацию парадные сосуды.

Центры по производству чернолощеной керамики имелись во многих российских губерниях. Особенно славились ими Московские, Рязанские, Ярославские и Пензенские земли.
Самой красивой и высококачественной была, конечно, глазурованная (или поливная) керамика. Традиции ее производства складывались начиная с X в. еще в Киевской Руси. Ее возникновение связано с производством поливных плиток для храмов и княжеских палат, которое появляется на Руси вместе с введением христианства и привлечением для строительства церквей греческих мастеров из Византии. Несмотря на то что русские гончары учились мастерству поливы у византийцев, они не просто копировали рецепты последних, но и вырабатывали свои технологии. В течение нескольких веков поливная посуда была предметом роскоши, доступным лишь богатым и знатным людям. Мастерские по ее изготовлению имелись лишь в крупных городах или княжеских замках. Самые древние из них обнаружены в Киеве, Чернигове и Любече.
Татаро-монгольское нашествие на несколько столетий прервало традиции изготовления поливной керамики. Только в XVI-XVII вв. ее производство возрождается уже на территории Московской Руси.
<< | >>
Источник: Изотова М. А.. Гончарные работы для дома и заработка / М. А. Изотова. — Ростов н/Д : Феникс,. — 252, [I] с. : ил.. 2008

Еще по теме Развитие гончарства в России:

  1. Глава 2. История гончарства
  2. Глава 4. Современное гончарство
  3. Аревнее гончарство
  4. 1.3. Развитие психологии в России
  5. Развитие физиологии в России
  6. Развитие идеи эволюции в России
  7. Особенности развития эволюционной теории в России
  8. СОЦИОЛОГИЧЕСКАЯ МЫСЛЬ В РОССИИ:ОСОБЕННОСТИ СТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЯ
  9. § 60. Основные тенденции развития культуры России в 90-е гг. XX в.
  10. Глава 3. РАЗВИТИЕ ПСИХОЛОГИИ В РОССИИ В XIX в.
  11. 3. ПОСЛЕДСТВИЯ ИЗМЕНЕНИЙ КЛИМАТА ДЛЯ ЭКОНОМИЧЕСКОГО РАЗВИТИЯ РОССИИ
  12. Современные этнополитические процессы в России и перспективы их развития