Г ончарство Древней Г рении


С VI-V вв. до н. э. начинается взлет гончарного производства в Древней Греции. Изделия греческих мастеров до сих пор считаются классическим образцом керамики, хотя во многих регионах в разное время существовали свои оригинальные керамические школы и направления.
Древние греки были высокоодаренным народом. Среди различных открытий и искусств особое место занимают изготовление и роспись чрезвычайно разнообразной керамики. Благородная простота и изысканность форм, мастерство исполнения снискали греческой керамике заслуженную славу нормы и образца на многие века во всем мире.
Имея разнообразное повседневное бытовое и культовое назначение, даже обычная посуда, изготовленная греческими гончарами, представляет собой настоящее произведение искусства.
Техника производства керамики в Древней Греции достигла высочайшего уровня развития.
Прежде всего была освоена новая технология. Греческие мастера готовили керамическое тесто из очень тщательно отобранных сортов глины, которую подвергали многоэтапной обработке. При промывании сырья оставлялись только те части, которые оставались во взвешенном состоянии. В качестве добавок использовались растертая известь и перемолотый в порошок кварц, кремний. Кроме того, примешивались также слюда, алюминий и магний. К жирным глинам могли добавлять также органические отощители в виде измельченнь.х соломы, мякины или навоза.
Греческие гончары также добились оптимальных для обжига температур, которые делали керамику плотной и прочной (около 900 °С).

Процесс изготовления крупных амфор мастерами Древней Греции
Рисунок 24. Процесс изготовления крупных амфор мастерами Древней Греции



Большинство сосудов из глины изготавливались на ручном гончарном кругу. Над изготовлением мелких изделий мастер работал один, прй формовании крупных изделий ему помогали подмастерья, вращавшие гончарный круг. Обычная посуда для бытовых целей формировалась вначале с помощью налепа, а затем вытягивалась на гончарном круге. Применялась также техника полного вытягивания сосуда из куска глины на круге.
Сосуды особо сложной конструкции делались по частям, которые затем склеивались жидкой глиной. Аналогичным образом приставлялись отдельно от руки сформованные ручки.
После придания окончательной формы вазу подсушивали, затем при необходимости расписывали и обжигали в специальной печи.
Во время раскопок в древнегреческих городах археологи обнаружили большое количе-
Древнегреческий горн для обжига керамики (VII—II вв. до н. э.)
Рисунок 25. Древнегреческий горн для обжига керамики (VII—II вв. до н. э.)





Обжиг обычных тарных сосудов производился один раз. Более сложные подвергались термической обработке два, а в некоторых случаях и большее количество раз.
Все процессы производства греческой керамики (технология, формовка, роспись и обжиг) можно изучать не только по сохранившимся готовым сосудам, орудиям труда гончаров, печам, формам и т. п., но и по росписям на вазах, где гончары и вазописцы изображены за работой.
Работа в гончарной мастерской. Рисунок на древнегреческом сосуде
Рисунок 26. Работа в гончарной мастерской. Рисунок на древнегреческом сосуде


Развитию гончарного дела в Древней Греции способствовало обилие выходов хорошей глины. Глиняное тесто, из которого создавалась керамика, было хорошо отмучено и отличалось высоким качеством, особенно в эпоху высшего расцвета керамического производства, в VI-V вв. до н. э.
Глина, употреблявшаяся для простой и художественной посуды, в различных областях Греции не была однородной, отличаясь по цвету, плотности и
примесям. Например, коринфская и аналогичная ей синопская глина отличаются светлыми тонами, чаще всего желтоватыми или беловатыми, родосская (добываемая на острове Родос) — оттенками красновато- желтого и коричневого цветов. Коринфская глина, кроме того, обладает небольшим весом, и при наличии весьма тонких стенок довольно большие сосуды могут быть очень легкими.
Клазоменские вазы исполнены из твердой тонкой глины от желтого до красновато-коричневого цвета с гладкой и тускло-блестящей поверхностью.
Для ионийской керамики характерна светлая красноватая глина с желтоватым оттенком.
Самым распространенным типом посуды в Древней Греции были амфоры и пифосы. В них хранили и транспортировали вино, оливковое масло, пшеницу и многие другие продукты.
Вазописец за работой. Рисунок на древнегреческом сосуде
Рисунок 27. Вазописец за работой. Рисунок на древнегреческом сосуде





Характерными особенностями амфор были наличие двух ручек по обеим сторонам горла и шейки, а также большое, суживающееся книзу тулово, заканчивающееся заостренным дном.
Амфоры Древней Греции (VI—III вв. до н. э.)

Рисунок 28. Амфоры Древней Греции (VI—III вв. до н. э.)
Остродонную амфору нельзя было поставить на ножку, а приходилось класть на бок, втыкать нижнюю часть в песок или закапывать в землю. В некоторых случаях неустойчивую амфору ставили на специальную подставку, снабженную специальным гнездом.
Однако сваленные в кучу амфоры с острым дном могут лежать, плотно сцепившись одна с другой, и вместе с тем выдерживать вес ходящего по ним человека. Это качество сделало греческие амфоры весьма удобной тарой для товаров, перевозившихся на кораблях.
Остродонные амфоры были весьма разнообразными по форме. Каждый центр гончарного производства характеризовался своим особым типом. Например, амфоры, производимые в конце VI — начале V в. до н. э. на острове Хиос, называют пухлогорлыми, так как их шейка имеет бочкообразную форму.

Транспортировка греческих амфор на корабле
Рисунок 29. Транспортировка греческих амфор на корабле


В отличие от них амфоры, которые делали гончары острова Фасос, имели более узкие пропорции и угловатые очертания. У них были вытянутые шейки, переходящие в крутые плечи.
Гераклейские амфоры второй половины IV в. до н. э. имели сильно вытянутые цилиндрические шейки, резко переходящие в довольно крутые плечи и туло- во, имеющее почти правильную конусовидную форму.
Предназначенные главным образом для хозяйственных целей, амфоры обычно не имели никаких украшений. Лишь изредка на них встречаются простые рисунки, выполненные краской или лаком.
Для амфор гораздо более характерными были клейма, которые оттискивались обычно на ручках, реже — на горлах. Эти клейма имеют большое значение для изучения места и времени производства этих сосудов. Надписи на клеймах сообщают имена владельцев гончарных мастерских, астиномов-чиновни- ков, контролировавших производство гончарной продукции, наименование общины, в которой производились сосуды. Во многих греческих городах стояли
эталонные образцы амфор, по которым изготавливалась продукция того или иного центра. При этом мастер не имел права по своему желанию изменять размеры и пропорции посуды.
Помимо надписей, на клеймах часто помещались различные эмблемы и фигурные изображения, которые, как правило, отличались высокохудожественным исполнением.
Пифосы — другой вид посуды для хранения и транспортировки воды, рыбы, зерна, вина — отличались большими, а иногда просто огромными размерами.
Кроме амфор и пифосов, древнегреческими мастерами изготавливались самые разные формы посуды: тарелки, чаши, вазы, светильники, кубки и др.
Например, мало кто знает, что современные кружки-«непроливашки» для кормления маленьких детей были изобретены в Древней Греции. Характерной особенностью такого сосуда, который носил название «гутт» или «гуттус», являлся расположенный в верхней части вместилища трубчатый сток, суживающийся к концу, иногда круто поднимающийся вверх и завершенный венцом. Через этот сток жидкость, заключающаяся в сосуде (иногда гутты использовали его так же, как капельник для наливания масла в светильники), могла вытекать тонкой струйкой или падать по каплям.
Существовали и специальные светильники самых разных форм и размеров, которые часто расписывались растительным орнаментом и покрывались черным лаком.
Целую отрасль представляли собой сосуды небольших размеров для хранения различных благовонных масел, которыми греки пользовались для туалетных целей — в качестве духов или для натира
ния тел во время спортивных тренировок или соревнований в палестрах (специальных спортивных учреждениях).

Сосуды, в которых хранилось масло, обычно отличались более или менее объемным вместилищем и узкой шейкой. Благодаря последней содержимое сосуда не выдыхалось и вместе с тем при умащении тела масло выливалось постепенно, по каплям. Шейка завершалась венцом, нередко с довольно широкими плоскими «губами», которыми было удобно растирать масло по поверхности тела, т. е. сосуды представляли собой своеобразный прообраз шариковых дезодорантов.
Самыми распространенными типами сосудов для этих целей были арибаллы, лекифы, амфориски, ой- нохойи, унгвентарии.
Арибаллы имели шаровидное, иногда немного приплюснутое тулово с округлым, реже плоским дном, низкой и узкой шейкой. Часто арибаллы имели ручку в виде вертикальной неширокой пластины между краем широких «губ» и плечами. Ручка предназначалась для ношения сосуда на шнурке.
Лекиф — одна из самых распространенных после амфор форм в греческой керамике. Представляет собой одноручный кувшинчик с очень узкой шейкой и большим вместилищем на низкой ножке. Этот тип посуды имел самое широкое применение как в бытовом обиходе, так и в заупокойных культах. Его чаще, чем другие сосуды, зарывали с покойником. В дни поминовения умерших родственники нередко приносили лекифы на могилы и ставили их на надгробные памятники.
Греки были весьма изобретательным народом. Именно они придумали технику изготовления сосудов с большим внешним объемом и совсем небольшим
внутренним. Так, например, обычай требовал, чтобы лекиф с маслом, приносившийся в дар покойнику, наполнялся жидкостью до краев. Для экономии масла погребальные лекифы снабжались специальным приспособлением (утолщенным дном), позволявшим скупым или бедным родственникам уменьшить расходы на приобретение ценной жидкости.
Амфориск представляет собой небольшой сосудик, повторяющий форму больших амфор.
Самыми простыми изделиями среди греческой посуды были тарелки, хотя и они нередко покрывались различными орнаментами и росписями. А вот самой пышной и богато украшенной была посуда, которую использовали на пирах-симпосиях. Она отличалась не только тщательностью отделки, высококачественным тестом, но и богатыми росписями.
Существовали разные типы сосудов, в которых вино хранилось, подавалось, разливалось.
Ойнохойя — небольшой одноручный кувшин для разливания вина, который нередко использовался детьми для совершения различных обрядов и ритуалов.
Так, например, для переноски и хранения вина служили аски. «Аск» в переводе с греческого означает «мех». Правда, греческие сосуды, именовавшиеся асками, имели довольно отдаленное сходство с мехом. Аск имел широкую низкую ножку, большое высокое вместилище, округлое в нижней части и несколько вытянутое в длину в верхней. На одном конце тулова, вверху, имелось заостренное завершение или короткая шейка и устье. Между обоими возвышениями лежала седлообразная впадина, через которую была перекинута ручка. Такие сосуды нередко украшались изображением женских голов.

Керамика Древней Греции (VI—III вв. до н. э.)
а
Рисунок 30.
Керамика Древней Греции (VI—III вв. до н. э.): а — светильник; б — аск; в — амфориск


Довольно вместительный сосуд для смешивания вина с водой, являвшийся неотъемлемым атрибутом любого пира, назывался кратером. Греки смешивали цельное вино с водой, так как пить чистое вино считалось проявлением невоздержанности. Одними из популярных сюжетов росписи кратеров были «бегущая волна», представляющая собой один из вариантов спирального орнамента, и пальметты — стилизованные изображения пальмовых или оливковых ветвей.
Излюбленными чашами для питья на пирах были килики, скифосы и канфары.
Килик представляет собой неглубокую чашу с широким устьем и двумя горизонтально расположенными ручками. Иногда такие сосуды имели высокую ножку, в других случаях — очень низкий поддон.

Пользовался популярностью у греков также ски- фос, обладавший довольно большой емкостью. Свое название сосуд получил от кочевников-скифов, которые, по мнению более цивилизованных греков, были варварами и имели пристрастие к вину. В отличие от килика скифос имел ручки не на середине тулова, а у самого края устья.
Довольно крупными «питейными» сосудами были также канфары — сосуды с двумя высоко поднимающимися над краем сосуда ручками, несколько суживающимся книзу вместилищем с вогнутыми боковыми стенками и высокой стройной ножкой с плоским основанием. Наиболее часто канфары украшались изображением греческого бога любви Эрота или женской головки. Канфар всегда считался одним из постоянных атрибутов бога вина Диониса.
Картины, сюжетные сценки из жизни древних греков, дошедшие до нас на керамических вазах, представляют собой настоящую иллюстрированную энциклопедию жизни греческого общества.
Пиры и совершение обрядов, земледельческие работы и корабли, домашнее хозяйство и воспитание детей. Пожалуй, сложно назвать тему, которая так или иначе не нашла свое отражение на греческих расписных сосудах. Нередко гончарам делались специальные заказы на изготовление дорогих расписных сосудов, которые предназначались для подарков, награждения военачальников, атлетов, поэтов, художников и других выдающихся сограждан.
Как можно увидеть, в Древней Греции работа гончаров была довольно узко специализированной. Особо выделялись своей работой вазописцы, которые составляли отдельные кланы. Греческая вазопись достигла непревзойденного по совершенству уровня.

Рецепт изготовления черной глазури или черного лака, являвшегося основной «краской» для росписи ваз, до сих пор не восстановлен. Густо нанесенный на поверхность сосуда, лак давал глубокий черный, иногда с зеленоватым, коричневатым или синеватым отблеском, тон.
В большинстве случаев роспись наносилась непосредственно на глину. Ho иногда сосуды предварительно целиком или частично покрывались специальной облицовкой, представляющей собой слой высококачественной глины желтого, беловатого или коричневатого цветов.
Помимо обычного густого черного лака, в аттической краснофигурной вазописи V в. до н. э. широко применялся и разбавленный лак, преимущественно употреблявшийся для обозначения деталей рисунка. Этот лак имел различные оттенки коричневого, сероватожелтого и золотисто-желтого цветов. Очень сильно разбавленный, он был мало заметен. Глина становилась лишь немного темнее и приобретала немного тусклый отблеск, поверхность казалась как бы лощеной.
Кроме лака, греческие вазописцы широко применяли различные краски. В ходу были белая, пурпурная
и красно-бурая минеральные краски. Применялись также и менее прочные краски, обычно именуемые акварельными (голубая, розовая, красная, серая, желтая).
Использовалась при росписи ваз более позднего периода и глина желтовато-коричневых оттенков, иногда наносившаяся высоким рельефом. Применяли ее в основном при нанесении орнаментов, различных надписей, изображении отдельных деталей, оружия, предметов обихода.
Важное изобретение, открывшее перед вазописью пути дальнейшего развития, было сделано в Афинах около 530 г. до н. э. в мастерской гончара Андокида. В это время была освоена краснофигурная техника росписи ваз.
Краснофигурные изображения более четко выделяются на поверхности сосуда, светлый силуэт позволяет подробнее и правильнее передавать детали, мускулатуру человеческого тела, сложные позы и движения.
Время господства краснофигурных ваз приходится на V-IV вв. до н. э., совпадая с эпохой классики в античном искусстве. Это время высочайшего расцвета античной культуры, связанного с бурными и грандиозными событиями, потрясшими весь эллинский мир. Именно с появлением краснофигурной техники росписи греческой керамики связано появление живописи в современном смысле этого слова. Краснофигурная техника удовлетворяла появившуюся тогда потребность в реализации реалистических тенденций. Ее использовали при росписи сосудов самых разных форм. Изображать могли одиночные фигуры или (значительно чаще) единую композицию из нескольких фигур, представляющую мифологическую или бытовую сценку.

В конце V — начале IV в. до н. э. создавали свои замечательные произведения великие скульпторы: Скопас, Пракситель, Лисипп и др. Многие из них вначале создавали свои модели из глины и лишь затем воплощали идеи в камне.
Кстати, нередко заказы на создание эталонных образцов амфор делались именно знаменитым скульпторам, причем те считали за честь выполнение таких заказов.
Рассказать обо всех типах гончарных изделий, изобретенных в Древней Греции, в небольшой книге невозможно. Отметим лишь, что до настоящего дня греческая керамика во всем мире считается непревзойденной классикой глиняной посуды.
<< | >>
Источник: Изотова М. А.. Гончарные работы для дома и заработка / М. А. Изотова. — Ростов н/Д : Феникс,. — 252, [I] с. : ил.. 2008

Еще по теме Г ончарство Древней Г рении:

  1. Г л а в а 2. БИОЛОГИЯ В ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ, В ЭПОХУ ЭЛЛИНИЗМА И В ДРЕВНЕМ РИМЕ
  2. ВОЕННАЯ ПОЛИТИКА ДРЕВНЕГО КИТАЯ Внешние аспекты военной политики в Древнем Китае
  3. ДРЕВНИЙ РИ
  4. Древний рим, 1955
  5. ДРЕВНИЕ ДОСПЕХИ(до X в.)
  6. ДРЕВНЯЯ ЭФИОПИЯ
  7. Колпакова О.В.. Древний крит, 2006
  8. УРОКИ ДРЕВНЕГО ЕГИПТА:
  9. ГЛАВА 6 ДРЕВНИЙ ДИЛЬМУН
  10. § 2. ФИЛОСОФИЯ ДРЕВНЕЙ ИНДИИ
  11. РЕЛИГИЯ В ДРЕВНЕМ РИМЕ
  12. РЕЛИГИЯ ДРЕВНИХ КЕЛЬТОВ
  13. РЕЛИГИЯ ДРЕВНИХ ГЕРМАНЦЕВ
  14. РЕЛИГИЯ В ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
  15. ЛИТЕРАТУРА ДРЕВНЕГО ЦАРСТВА